मायाकोवस्की की कविता में नवीनता क्या है? वी.वी. की कविता का विशेष महत्व मायाकोवस्की। रचना परंपरा और नवीनता मायाकोवस्की

मायाकोवस्की का काम रूसी शास्त्रीय साहित्य की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं और समाजवादी युग की कविता की नवीनता को जोड़ता है।

मायाकोवस्की के विरोधियों ने उन्हें एक शून्यवादी के रूप में चित्रित करने की कोशिश की, उन पर सांस्कृतिक विरासत की उपेक्षा का आरोप लगाया। मायाकोवस्की ने इन ताने-बाने का तीखा विरोध किया। "क्लासिक्स को नष्ट करने" के आरोप के जवाब में, उन्होंने 1930 में कहा: "मैंने यह बेवकूफी भरा काम कभी नहीं किया ..."

19 वीं शताब्दी के महानतम रूसी कवियों के प्रति मायाकोवस्की का रवैया इस बात की गवाही देता है कि वह क्लासिक्स के महान उस्तादों को कितना महत्व देता था।

जब हमारे देश ने पुश्किन के जन्म की सौ-पच्चीसवीं वर्षगांठ मनाई, तो मायाकोवस्की ने एक प्रसिद्ध कविता - "जुबली" (1924) लिखी और उसमें महान कवि के लिए अपने गहरे प्रेम को व्यक्त किया। "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, लेकिन जीवित, माँ नहीं!" मायाकोवस्की ने जोश से कहा, "पाठ्यपुस्तक चमक" का विरोध करते हुए, जो कि छद्म वैज्ञानिक कवियों ने कवि को निर्देशित किया था।

मायाकोवस्की ने लेर्मोंटोव की बहुत सराहना की। उन्होंने अशिष्ट आलोचकों से कवि का बचाव किया, उन्हें "एक व्यक्तिवादी" घोषित करने के उनके प्रयासों का उपहास किया, क्योंकि उनकी कविता में "आकाशीय पिंडों के पूरे समूह हैं और विद्युतीकरण के बारे में एक शब्द नहीं है।" "तमारा एंड द डेमन" कविता में मायाकोवस्की ने लेर्मोंटोव की कविता की छवियों का इस्तेमाल किया।

क्लासिक्स की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं को विरासत में मिला, मायाकोवस्की ने एक ही समय में एक अभिनव कवि के रूप में काम किया। नई सामग्री के लिए, उन्होंने कलात्मक अभिव्यक्ति के नए साधन खोजे। कलात्मक नवाचार का जन्म हुआ नया युगमानव जाति के विकास में - सर्वहारा क्रांति का युग। समाजवाद की जीत के लिए रूस के लोगों के संघर्ष में कवि के व्यक्तित्व का निर्माण हुआ। क्रांतिकारी युग ने उनके गीतों की सामग्री और प्रकृति, उनकी काव्य शैली की मौलिकता को निर्धारित किया, जिसने दुनिया की काव्य दृष्टि के पैमाने के साथ छवि की यथार्थवादी सटीकता और संक्षिप्तता को व्यवस्थित रूप से जोड़ा।

कविता को राजनीति के करीब लाते हुए मायाकोवस्की ने कला को क्रांति की सेवा में लगा दिया। राजनीतिक पोस्टरों और समाचार पत्रों के छंदों के एक मास्टर, उन्होंने असामान्य रूप से व्यापक रूप से और मूल रूप से अपने काम में कलात्मक सम्मेलन के साधनों और तकनीकों का इस्तेमाल किया। उनका रूपक न केवल एक विशिष्ट वैचारिक डिजाइन को प्रस्तुत करता है, बल्कि उस युग के सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक संघों को भी शामिल करता है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, क्रांति-बाढ़ की छवियों का जन्म होता है, साथ ही "छंदों की सेना" की विस्तारित छवि भी होती है। मायाकोवस्की की शैली की अतिशयोक्तिपूर्ण विशेषता क्रांतिकारी युग की विशेषता सामाजिक संघर्षों की तीव्रता और देश के समाजवादी परिवर्तनों के विशाल दायरे का राजनीतिक प्रतिबिंब बन जाती है। एक अभूतपूर्व विस्तार के साथ, मायाकोवस्की काव्य भाषा में एक जीवंत परिचय देता है आधुनिक भाषण, युग के सामाजिक-राजनीतिक वाक्यांशविज्ञान। उनकी कविता बोलचाल की भाषा पर आधारित है। मायाकोवस्की ने लिखा है, "ज्यादातर चीजों का स्वर बोलचाल की भाषा पर बनाया गया है।" यह कोई संयोग नहीं था कि उन्होंने अपनी कई कविताओं के नाम दिए: "बातचीत", "कहानी", "संदेश", आदि। व्लादिमीर मायाकोवस्की के कार्यों में अक्सर कवि-ट्रिब्यून, "आंदोलनकारी, नेता" के वक्तृत्वपूर्ण स्वर सुन सकते हैं।

मायाकोवस्की ने लगातार इस झूठे विचार के खिलाफ लड़ाई लड़ी कि एक विशेष "काव्य भाषा" है जिसे अकेले कविता लिखने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। उन्होंने पारंपरिक काव्य शब्दजाल में लिखने वाले कवियों की तीखी आलोचना की।

उसी ऊर्जा के साथ उन्होंने साहित्यिक क्लिच, पीटा, मृत, अर्थहीन अभिव्यक्तियों के खिलाफ लड़ाई लड़ी। मायाकोवस्की ने रूसी भाषा के सभी धन का व्यापक रूप से उपयोग किया। जब यह आवश्यक था, कवि ने पुराने शब्दों की उपेक्षा नहीं की: पुरातनवाद और स्लाववाद। मायाकोवस्की ने अक्सर नवविज्ञान का इस्तेमाल किया - स्वयं द्वारा बनाए गए शब्द। उनकी ख़ासियत यह है कि वे आमतौर पर इस्तेमाल किए जाने वाले रूसी शब्दों के आधार पर बनाए गए थे और उनके अर्थ में हमेशा स्पष्ट थे: "हथौड़ा, सिकल सोवियत पासपोर्ट", "मुझे हमारी योजनाओं का बड़ा हिस्सा पसंद है", आदि। मायाकोवस्की के इन दोनों और अन्य नवशास्त्रों में कविता की सामग्री, उसके अर्थ को सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट करने का लक्ष्य है।

मायाकोवस्की के कार्यों में कविता बहुत महत्वपूर्ण है। लेकिन कवि तुकबंदी के पुराने तरीके से संतुष्ट नहीं था। वह अक्सर शब्दों की तुकबंदी करता है, न केवल उनके अंत, बल्कि पूर्ववर्ती ध्वनियों को भी ध्यान में रखते हुए, न केवल शब्दांशों के शाब्दिक संयोग, बल्कि शब्दों के व्यंजन भी। मायाकोवस्की की तुकबंदी असाधारण रूप से विविध और अभिव्यंजक है।

यह कहा जाना चाहिए कि अक्टूबर के बाद के वर्षों के दौरान, सोवियत कविता ने कई नाम सामने रखे हैं जिन्होंने अतीत के महानतम कवियों के बराबर जगह बनाई है। और हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि रूसी साहित्य के पूरे इतिहास में ऐसा समय कभी नहीं रहा जब अपेक्षाकृत कम ऐतिहासिक काल में इतनी प्रचुरता और विविध प्रकार की काव्य प्रतिभाएँ दिखाई दीं। प्लेखानोव और सेलविंस्की, पास्टर्नक और यसिनिन, लुगोवस्कॉय और ज़ाबोलॉट्स्की, बग्रित्स्की और प्रोकोफ़िएव, टवार्डोव्स्की और लियोनिद मार्टीनोव, श्वेतलोव और एसेव, मार्शक और एंटोकोल्स्की - यह मायाकोवस्की के समकालीनों के नामों की विस्तृत सूची से बहुत दूर है, जिस पर हमें गर्व हो सकता है। और यह निस्संदेह एक बहुत बड़ी संपत्ति है! इनमें से प्रत्येक लेखक एक उज्ज्वल मूल काव्य मूल्य है, उनमें से प्रत्येक योग्य रूप से एक महान कवि कहा जा सकता है।

और इन कवियों के बीच, हम मायाकोवस्की को न केवल "बड़ा" कहते हैं, बल्कि महान भी कहते हैं। इस व्यक्ति ने हमारे सर्वश्रेष्ठ कवियों में भी एक विशेष स्थान प्राप्त किया।

नवाचार

वी.वी. साहित्य में मायाकोवस्की

परिचय ……………………………………………………………… 2

1. साहित्य में नवाचार की परिभाषा। वी.वी. मायाकोवस्की उनमें से एक है

सबसे प्रतिभाशाली नवीन कवि …………………………………………….6

2. मायाकोवस्की के काव्य नवाचार की मुख्य विशेषताएं

2.1. "काव्य" शब्दकोश का नवाचार …………………………..9

2.2. पद्य की लय को समृद्ध करना ………………………………………..16

2.3. तुकबंदी के तरीकों की मौलिकता ………………………………………………………………………………………………………………… …………22.

2.4. अभिव्यक्ति आलंकारिक प्रणाली ………………………………25

निष्कर्ष …………………………………………………………………..28

संक्षिप्त ग्रंथ सूची ………………………………………………………31

मैं उन छंदों पर विश्वास नहीं करता जो बरस रहे हैं।

रिप - हाँ! एम. स्वेतेवा

1928 में, वी.वी. मायाकोवस्की ने अपनी आत्मकथा में " मैं अपने आप"अपने पहले काव्य अनुभवों के बारे में लिखते हैं:" मैंने सभी नवीनतम फिर से पढ़े ... मैंने औपचारिक नवीनता को नष्ट कर दिया। लेकिन यह विदेशी था। विषय-वस्तु, चित्र मेरा जीवन नहीं हैं। मैंने वैसे ही लिखने की कोशिश की, लेकिन कुछ और के बारे में। यह दूसरे के बारे में एक ही निकला असंभव है". लेखक के इस युवा विश्वास से ही नए के बारे में बोलते हुए आगे बढ़ना चाहिए जिसे कवि ने सार्थक और औपचारिक पहलू में साहित्य में पेश किया।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि मायाकोवस्की के काम में अतीत के साहित्य की सबसे अच्छी परंपराएं सन्निहित थीं: भावुक देशभक्ति, रूस और उसके लोगों में उत्साही विश्वास, लोगों के जीवन का एक सच्चा चित्रण इसकी सभी विविधता, मानवतावाद, गहरे उपदेशों में साहित्य की वैचारिक सामग्री, जिसे मेहनतकश जनता के हितों की सेवा के लिए डिज़ाइन किया गया है।

इस सब के साथ, मायाकोवस्की हमें एक अभिनव कवि के रूप में प्रकट होता है, क्योंकि वह क्रांतिकारी युग के गायक थे और "क्रांतिकारी लोगों के साथ न केवल सामग्री, बल्कि उनके कार्यों के रूप में भी विलय करने की मांग की" (एम.आई. कलिनिन)।

मुझे ऐसा लगता है कि मायाकोवस्की का नवाचार इस तथ्य से शुरू होना चाहिए कि उनकी जड़ें न केवल लोककथाओं और शास्त्रीय रूसी कविता में हैं, बल्कि बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के चित्रकारों के नवाचार का एक बहुत ही ठोस हिस्सा हैं। यह ज्ञात है कि कवि स्वयं एक प्रतिभाशाली कलाकार और चित्रकार थे। उनकी खोज में मालेविच, कैंडिंस्की, पिकासो जैसे उन्नत कलाकार नए रूप मेकैनवास पर वी। मायाकोवस्की के मौखिक रूप की रचनात्मक खोज के करीब हैं। लेकिन वी.वी. मायाकोवस्की के लिए, फॉर्म की तलाश अपने आप में एक अंत नहीं थी। कवि के नवाचार की जड़ें कला के संबंधित क्षेत्रों में पाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, सिनेमा में। वह असेंबल पद्धति का उपयोग करके अपनी कविताएँ बनाना पसंद करते थे, एक फिल्म के साथ शब्द के साथ काम करते हुए।

एक नए रूप के लिए उनकी अभिनव खोज काफी हद तक क्रांति द्वारा निर्धारित की गई थी। यह रूस में नया था। मायाकोवस्की के अनुसार, इस नई वास्तविकता को कविता के अनुरूप होना था। स्वाभाविक रूप से, उनकी कविताओं में नए स्वर, आक्रामक नोट, उद्दंड मुद्राएँ दिखाई दीं।

उनका पिछला दल यह नहीं समझ सका कि मायाकोवस्की "बोल्शेविकों को क्यों बेच दिया गया।" उन्हें मुख्य बात समझ में नहीं आई: कवि स्वयं बोल्शेविक थे। अंत में, हर कोई "साथी यात्री" लेबल पर सहमत हुआ, जिसके साथ मायाकोवस्की ने अपने दिनों के अंत तक भाग नहीं लिया।

सोवियत कविता को गहन वैचारिक, पार्टी-उत्साही कार्यों से समृद्ध करने के बाद, जो क्रांति जीतने वाले लोगों के हितों को पूरा करते थे, मायाकोवस्की "काव्य रूप के एक उत्कृष्ट प्रर्वतक थे।"

मेरी राय में, मायाकोवस्की के काम में नवाचार के विषय के संबंध में विशेष ध्यान देने योग्य है शुरुआती समयरचनात्मकता, भविष्यवाद के संकेत के तहत आयोजित। यह भविष्यवाद था जिसने लेखक के सौंदर्यशास्त्र और कविताओं की ऐसी विशेषताओं को पिछली संस्कृति की उपलब्धियों की एक प्रदर्शनकारी अस्वीकृति के रूप में पूर्वनिर्धारित किया, अपमानजनक और व्यंग्यपूर्ण उपहास के माध्यम से एक प्रकार की "सदमे चिकित्सा", औद्योगिक और शहरी विषयों के लिए जुनून, क्रांतिकारी पथ, एक जुनून प्रयोग के लिए, नए कलात्मक रूपों का निर्माण, नए कलात्मक साधनों का उपयोग। मायाकोवस्की खुद अपनी रचनात्मक जीवनी में भविष्यवाद की भूमिका का आकलन करते हुए लिखते हैं: "मेरे लिए, ये वर्ष शब्द में महारत हासिल करने का एक औपचारिक कार्य है।"

एक बार एक और महान कवि, बी पास्टर्नक ने कहा:

छंदों में मैं गुलाब की सांस लाऊंगा,

मिंट सांस...

मायाकोवस्की का रचनात्मक पंथ काफी अलग लगता है। उनके लिए, मुख्य बात "एक साथ सच्चाई के साथ एक दिल", व्यक्तिगत, गीतात्मक और सार्वजनिक, ऐतिहासिक का एक संलयन है। संसार में जो कुछ होता है वह कवि के हृदय में भी होता है। उनके लिए राजनीति प्रेम के समान कविता की वस्तु बन जाती है। लेखक खुद को इतिहास में शामिल महसूस करता है, और यह भागीदारी उनकी "व्यक्तिगत" और "सामान्य" कविताओं में संयुक्त है, सीधे दूसरे में पहले सहित।

शब्द के साथ प्रयोग उनके लिए अपने आप में एक अंत नहीं बन गया, बल्कि कविता की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में माना जाता था। मायाकोवस्की का काम, भविष्यवाद की निकटता की अवधि में भी, इस प्रवृत्ति द्वारा घोषित सिद्धांतों को इसके मुख्य अभिविन्यास के रूप में नकार दिया। इस प्रकार, कवि की थीसिस ने "स्व-निर्मित" शब्द के सिद्धांत का स्पष्ट रूप से खंडन किया, "रोजमर्रा की जिंदगी और जीवन के लाभ" के बाहर एक शब्द: "हमें जीवन के लिए एक शब्द की आवश्यकता है। हम बेकार कला को नहीं पहचानते।" काव्यात्मक विचार की कुछ अस्पष्टता के बावजूद, पहले से ही त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की", और विशेष रूप से "ए क्लाउड इन पैंट्स", "फ्लूट-स्पाइन", "वॉर एंड पीस", "मैन" ने एक पूरी तरह से नया पृष्ठ खोला। रूसी साहित्य का इतिहास।

कवि समाजवादी साहित्य में एक क्रांतिकारी रोमांटिक के रूप में प्रवेश करता है जिसने पूंजीवाद की दुनिया को पूरी तरह से खारिज कर दिया, जिसने ग्रह को खून से ढक दिया; प्रवेश करता है, गहराई से आश्वस्त है कि इस पागल, अमानवीय दुनिया को पहले से ही ग्रह और ब्रह्मांड के सच्चे स्वामी की दुनिया द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है।

लाखों लोगों की खुशी के नाम पर जीवन और कला के क्रांतिकारी नवीनीकरण में सीधे भाग लेने की यह ईमानदार इच्छा मायाकोवस्की के नवाचार का स्रोत है।

मायाकोवस्की की पद्धति की समस्या में बढ़ती रुचि को देखते हुए, साथ ही यह तथ्य कि पिछले 20-30 वर्षों में घरेलू साहित्यिक आलोचना में एक भी वैचारिक कार्य सामने नहीं आया है जो कवि के कलात्मक कार्य को व्यापक रूप से मानता है, मैं चुने हुए विषय को प्रासंगिक मानता हूं। मायाकोवस्की की कविता की प्रकृति को निर्धारित करना आसान नहीं है, और न केवल इसलिए कि मायाकोवस्की की कविता एक बहुआयामी और जटिल घटना है, बल्कि इसलिए भी कि मायाकोवस्की की लय, कविता और कल्पना की मौलिकता का सवाल अभी तक निर्विवाद रूप से और निश्चित रूप से हल नहीं हुआ है। साहित्यिक आलोचना। उपलब्ध सामग्रियों का व्यवस्थितकरण जितना अधिक प्रासंगिक है, उतना ही गहरा यह आपको कवि के अनूठे तरीके के सार में प्रवेश करने की अनुमति देता है, पहले से अनजान उपमाओं और कनेक्शनों की खोज करने के लिए। लक्ष्यकाम, जिससे वी। मायाकोवस्की के काम में नवीन साधनों और तकनीकों का पता चलता है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित को हल करना आवश्यक है: कार्य, जिसके अनुसार सामग्री की प्रस्तुति का तर्क बनाया गया है:

साहित्य में नवाचार को परिभाषित करें; वी.वी. मायाकोवस्की के काम में नवाचार की उत्पत्ति को प्रकट करने के लिए।

वी.वी. की कविता में नवाचार की विशेषताओं का निर्धारण करें। मायाकोवस्की:

"काव्य" शब्द का नवाचार;

मायाकोवस्की के कार्यों की लयबद्ध समृद्धि की व्याख्या कर सकेंगे;

तुकबंदी विधियों की मौलिकता की पहचान;

यह दिखाने के लिए कि "अभिव्यक्ति के महान साधनों में से एक छवि है।"

कार्य में परिचय, मुख्य भाग (दो अध्याय), निष्कर्ष और लघु ग्रंथ सूची शामिल हैं।

अध्याय 1. साहित्य में नवाचार की परिभाषा।

मायाकोवस्की सबसे प्रतिभाशाली नवीन कवियों में से एक है।

एक अभिनव कवि का विचार मायाकोवस्की के नाम से दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। 20वीं सदी के किसी भी कवि ने कविता में इतना साहसिक, आमूलचूल परिवर्तन नहीं किया। लेकिन यह सदी नवाचार के बारे में बताती है। उनके बारे में इतना कुछ कभी नहीं कहा गया, कला में एक अग्रणी की महिमा के इतने दावेदार कभी नहीं रहे। लेकिन यह पता चला कि नवाचार साहित्य और कला के विकास के सामान्य कानूनों के अधीन है।

नवाचार (अक्षांश से। नोवेटर - रेनोवेटर) - कल्पना में, कुछ नया, काम की सामग्री और रूप में लोगों के लिए मूल्यवान, जिसे प्रगतिशील लेखक लाता है उपन्यासलोगों की नई मांगों पर कब्जा करना, जीवन में नई उभरती हुई घटनाओं का अवलोकन करना, लोगों के बीच संबंधों को बदलना, किसी व्यक्ति की नई विशेषताएं और उन्हें वास्तविक रूप से चित्रित करने के लिए उपयुक्त कलात्मक साधन खोजना।

ऐसा नवाचार सोवियत साहित्य की विशेषता है, जिसने पहली बार समाजवादी समाज के लोगों की छवियों की एक गैलरी बनाई, जो सोवियत देश के जीवन में सब कुछ नया अपने कार्यों में संवेदनशील और सच्चाई से दर्शाती है।

रूप में नवाचार की जानबूझकर इच्छा, जब यह नई सामग्री को व्यक्त करने की आवश्यकता के कारण नहीं होती है, औपचारिकता के लिए हानिकारक, खाली और सिद्धांतहीन कला की ओर ले जाती है।

लगभग एक शताब्दी के लिए, "अग्रणी की गाथा" हमें आश्वस्त करती है कि नए कलात्मक रूपों का उद्भव एक जटिल प्रक्रिया है जिसमें सामाजिक वातावरण, प्रतिभा की शक्ति और प्रकृति, साहित्यिक बातचीत, परंपराएं, और इसी तरह सनकी रूप से प्रतिच्छेद करती हैं। हालांकि, मायाकोवस्की और उनके समकालीनों के अनुभव की तुलना इस विचार की ओर ले जाती है कि वे जड़ और प्रभाव लेते हैं आगामी विकाशकला, सबसे पहले, वे खोजें जो समय की जरूरतों को पूरा करती हैं, इसकी प्रगतिशील प्रवृत्तियों की स्थापना में योगदान करती हैं।

यही कारण है कि मायाकोवस्की, ब्लोक, यसिनिन का काम हमें प्रिय है, क्योंकि ये कवि कविता के सुधार की खोज करते हैं और अपने भाग्य को लोगों के भाग्य के साथ मिलाने का प्रयास करते हैं। मायाकोवस्की ने सबसे साहसिक और सबसे निर्णायक कदम उठाया, कविता को रैलियों, प्रदर्शनों और विवादों में एक सक्रिय भागीदार में बदल दिया। कविता चौक पर आई, प्रदर्शनकारियों के स्तंभों की ओर मुड़ गई। “सड़कें हमारे ब्रश हैं। वर्ग हमारे पैलेट हैं। ” ये रूपक कवि के शब्द पर भी लागू होते हैं। औपचारिक प्रयोग के लिए एक भी क्षमाप्रार्थी ने कविता को जनसाधारण के हथियार में बदलने के ऐसे प्रयोगों में प्रवेश नहीं किया है। लेकिन यह वास्तव में जनता की चेतना, भावनाओं और कार्यों पर काव्य शब्द के अमिट प्रभाव के साधनों की खोज है जो मायाकोवस्की की "रचनात्मक प्रयोगशाला" की एक महत्वपूर्ण विशेषता है। कवि ने संकटमोचनों और टकसालों की परंपराओं को याद किया। लेकिन चरित्र, और उद्देश्य, और जो उसने पूरा किया उसका पैमाना अभूतपूर्व है। उनका वचन वास्तव में मानव शक्ति का सेनापति है। उनकी आवाज युग की आवाज है।

यह क्या है? बोल? प्रचार? मायाकोवस्की के पास दोनों हैं, इसलिए बोलने के लिए " शुद्ध फ़ॉर्म". लेकिन कवि की ऐतिहासिक योग्यता एक नए प्रकार के गीत काव्य का निर्माण है, जिसमें पत्रकारिता गीतवाद बन जाती है, और गीतवाद पत्रकारिता लगता है। बेशक, उसने अपने साहसी अनुभव को कहीं से भी नहीं बनाया। कवि ने खुद कई कवियों और गद्य लेखकों को अपने करीबी नाम दिया: नेक्रासोव, पुश्किन, लेर्मोंटोव, डेरझाविन, गोगोल, शेड्रिन, दोस्तोवस्की ... विभिन्न चरणोंइसका विकास) मौलिक रूप से परस्पर जुड़ी हुई घटनाएं हैं। हालाँकि, मायाकोवस्की के नागरिक गीत 20वीं सदी की घटना हैं। यह एक व्यक्तित्व के बोल है जिसने "अलगाव" को खारिज कर दिया और में गिर गया बड़ा संसारसार्वजनिक, राष्ट्रीय और सभी मानवीय हितों और संबंधों, चिंताओं और खुशियों।

मायाकोवस्की के गीतों में बहुत कुछ शामिल है - इतिहास, राजनीति, प्रेम और जीवन; और यह सब उनकी कविता में दूर की पृष्ठभूमि के रूप में प्रवेश नहीं करता है, बल्कि कलात्मक प्रतिनिधित्व का मुख्य उद्देश्य है।

मायाकोवस्की की प्रतिभा नैतिक चौड़ाई की विशेषता है, अगर हम चाहें, तो स्मारकीयता। इसलिए, उनके गीत अपने तरीके से महाकाव्य हैं।

महान कवि मायाकोवस्की विश्व साहित्य में एक काव्य विद्यालय के निर्माता के रूप में नहीं, बल्कि कविता के सर्जक के रूप में प्रवेश करते हैं, जो नई, समाजवादी सभ्यता का एक अभिन्न अंग बन गया है। किसी भी काव्य विद्यालय के सिद्धांत जल्दी समाप्त हो जाते हैं, मर जाते हैं, लेकिन एक महान लक्ष्य के काव्य शब्दों की सेवा के एक जीवित उदाहरण का प्रभाव कई अनुयायियों को भर्ती करता है। प्रसिद्ध नामों में - नाज़िम हिकमेट, जियो मिलेव, पाब्लो नेरुदा, पॉल एलुअर्ड, निकोलस गुइलेन और अन्य - मायाकोवस्की के नए और नए उत्तराधिकारी जोड़े गए हैं। मायाकोवस्की की कविता की तुलना भव्य अंतर्ग्रहीय रॉकेटों की गतिशीलता से करते हुए, पाब्लो नेरुदा ने कहा कि इसके प्रभाव में, सभी विश्व कविता "रूपांतरित हो गई, जैसे कि यह एक वास्तविक तूफान से बच गई हो।"

कुछ लोग कवि की महानता को उसके परिष्कृत चित्रात्मकता में देखने के लिए इच्छुक हैं। वास्तव में, मायाकोवस्की कलात्मक शब्द के उत्कृष्ट स्वामी थे, कविता के सुधारक थे। उन्होंने काव्य शब्दावली को समृद्ध किया, कविता में कविता के नए सिद्धांतों को पेश किया, काव्य मीटरों को संशोधित किया, प्रत्येक वाक्यांश की अभिव्यक्ति और अर्थ क्षमता में वृद्धि की, और कविताओं को एक चरणबद्ध पंक्ति में मुद्रित करना शुरू कर दिया। लेकिन ये नवाचार मायाकोवस्की के नवाचार का केवल एक अभिन्न अंग हैं। मुख्य बात कहीं और है। समाजवादी क्रांति के विचारों की धारणा, परिवर्तनों के अर्थ की समझ उनके काम का मुख्य आकार देने वाला कारक बन गया। इस प्रकार मायाकोवस्की का वास्तविक महत्व इस तथ्य में निहित है कि वह विश्व साहित्य में सबसे पहले समाजवादी क्रांति के विचारों के साथ कविता को जोड़ने में सक्षम थे।

अध्याय 2. मायाकोवस्की के काव्य नवाचार की मुख्य विशेषताएं।

"काव्यात्मक" शब्दकोश का नवाचार।

सोवियत कविता को गहन वैचारिक, पार्टी-उत्साही कार्यों से समृद्ध करने के बाद, जो क्रांति जीतने वाले लोगों के हितों को पूरा करते थे, मायाकोवस्की भी काव्य रूप के एक उत्कृष्ट प्रर्वतक थे।

रूप में उनका नवाचार उनके वैचारिक नवाचार से उपजा है। इस विचार पर स्वयं कवि ने बार-बार जोर दिया था। इसलिए, "थिएटर में कलाकार" बहस में एक भाषण में उन्होंने कहा: "अक्टूबर क्रांति के साथ लाए गए सभी ज्वालामुखी और विस्फोट कला में नए रूपों की आवश्यकता है।" ये शब्द थिएटर के बारे में कहे गए थे, लेकिन मायाकोवस्की के अनुसार, वे साहित्य के संबंध में भी सही थे।

क्रांति की भाषा से अविभाज्य कविता की एक नई भाषा के लिए कठिन और साहसिक खोज, मायाकोवस्की की अभिनव गतिविधि की सबसे महत्वपूर्ण, अभिन्न विशेषताओं में से एक है।

कविता में मायाकोवस्की की नवीनता तथाकथित "काव्यात्मक" शब्दावली के विस्तार में, और कविता की लय के संवर्धन में, और तुकबंदी के तरीकों की मौलिकता में, और उनकी आलंकारिक प्रणाली की अभिव्यक्ति में प्रकट हुई थी।

रूप में यह नवीनता कवि की कविता के माध्यम से सोवियत आदमी की जटिल, विविध दुनिया, उसके क्रांतिकारी उत्साह, हिंसा और लूट की शोषक दुनिया के प्रति घृणा को व्यक्त करने की इच्छा से निर्धारित हुई थी। सतत पुश्किन और नेक्रासोव की परंपरा, डेमोक्रेट में व्यक्त की गईभाषा, मायाकोवस्की ने सीमाओं का विस्तार करने की मांग कीकाव्य शब्दावली, इसमें भीड़ की बोली, जनता, के तहत लाने के लिएजिन्होंने सक्रिय क्रांतिकारी गतिविधि की। इसलिएमायाकोवस्की की कविता में हम उस वर्ग की आवाज सुनते हैं जो जीता हैलोगों की क्रांति में।

मायाकोवस्की की काव्य शब्दावली के विस्तार की आवश्यकता पर विचार क्रांति से पहले भी बार-बार व्यक्त किए गए थे। "हमें जीवन के लिए एक शब्द की आवश्यकता है," उन्होंने "सफेद झंडे के बिना" लेख में लिखा है। "हम बेकार कला को नहीं पहचानते हैं। जीवन की प्रत्येक अवधि का अपना मौखिक सूत्र होता है। रूस के लिए नए शब्दों के लिए हमारा संघर्ष जीवन के कारण है। रूस में शहरों का घबराहट जीवन विकसित हो गया है, इसके लिए तेज, किफायती, झटकेदार शब्दों की आवश्यकता है, और रूसी साहित्य के शस्त्रागार में एक प्रकार का प्रभु तुर्गनेव गांव है ”(वॉल्यूम 1। पृष्ठ 370)।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि मायाकोवस्की ने यहां तुर्गनेव के गद्य की भाषा के खिलाफ नहीं, बल्कि "शुद्ध कला" के समर्थकों द्वारा काव्य शब्दावली के कृत्रिम प्रतिबंध के खिलाफ बात की थी। उदाहरण के लिए, उन्होंने विडंबना से देखा कि कवि फेट ने अपनी कविताओं में 46 बार "घोड़ा" शब्द का इस्तेमाल किया और कभी नहीं देखा कि घोड़े उनके चारों ओर दौड़ रहे थे।

“घोड़ा उत्तम है, घोड़ा प्रतिदिन है। "काव्य" शब्दों की संख्या नगण्य है। "कोकिला" - आप कर सकते हैं, "नोजल" - आप नहीं कर सकते "(वॉल्यूम II, पृष्ठ 468)।

मायाकोवस्की ने "भाषा बनाने वाले लोगों" से सीखते हुए, साहसपूर्वक "सड़क की बात" को कविता में पेश किया, जिससे "रोजमर्रा" शब्द बन गए, जिन्हें "सुरुचिपूर्ण" माना जाता है, जो कविता की संपत्ति है।

"एक आराम से बौद्धिक जीभ" (वॉल्यूम एक्स, पी। 214) क्रांतिकारी घटनाओं के पूर्ण पैमाने को व्यक्त नहीं कर सका, और कवि ने तर्क दिया कि "नए शब्दों के साथ नए के बारे में बात की जानी चाहिए" (वॉल्यूम II, पी। 518) )

यही कारण है कि मायाकोवस्की के कार्यों में हम पाते हैं "अनपोएटिक" शब्द: राजनीतिक, वैज्ञानिक, दैनिक, बोलचाल औरयहाँ तक की अश्लीलता.प्रत्येक मामले में, कुछ शब्दों का उपयोग कार्य के वैचारिक अभिविन्यास के कारण होता है।

उनके अक्टूबर के बाद के कार्यों में क्रांति से पैदा हुए कई शब्द शामिल हैं, जो बड़े पैमाने पर राजनीतिक भाषण की विशेषता है: क्रांति, कम्यून, साम्यवाद, समाजवाद, सर्वहारा, नारा, फरमान, हड़ताल, पार्टीआदि।

इन शब्दों के बिना, नई सोवियत वास्तविकता के बारे में लिखना असंभव था।

बोलचाल की अभिव्यक्तियों का उपयोग, उनकी कविताओं में पाए जाने वाले अश्लीलता ("एक मैंड्रिल का थूथन, दिमागहीन और लात मारने के लिए दो पैर" - "गुंडे", "झूठ बोलना, कॉफी पीना, कोको", - "अच्छा!", आदि) द्वारा समझाया गया है। क्रांति और समाजवाद के दुश्मनों के प्रति अरुचि व्यक्त करने की कवि की इच्छा, "अपमानजनक शब्द" खोजने के लिए, जैसे कि "वे एक ही बार में लक्ष्य को मार देते हैं।"

कविता में "बकवास पर", "वर्गों और सम्पदा के भेद के बिना परोपकारी" को संबोधित करते हुए, मायाकोवस्की, "एक बुर्जुआ के थूथन" को चित्रित करते हुए, भावों में संकोच नहीं करते, जानबूझकर किसी न किसी शब्दावली का उपयोग करते हुए: "पांच साल से परेशान हैं" बैकसाइड बैठे, वॉशस्टैंड के रूप में मजबूत", "समोवर से, बिना ढके", "रिवोल्यूशनरी मिलिट्री काउंसिल में गेंद पर आंकड़ा", आदि।

काव्यात्मक वाणी को अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए कवि ने कभी-कभी नए शब्दों की रचना और प्रयोग का सहारा लिया - नियोगवाद; अक्टूबर से पहले की अवधि में, उनमें से अधिक अक्टूबर के बाद की अवधि में - कम बनाए गए थे।

मायाकोवस्की शब्द के संबंध में कवि अत्यंत सक्रिय और दृढ़ हैं। यदि यह अपर्याप्त रूप से अभिव्यंजक लगता है, तो वह साहसपूर्वक इसे बदल देता है, इसे एक स्पष्ट रूप से अद्यतन रूप देता है। उनके द्वारा बनाए गए सर्वोत्तम नवशास्त्रों को समझने योग्य, आम तौर पर समझने योग्य, और किसी विशेष स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं होती है। हर कोई जो रूसी जानता है वह तुरंत समझ जाएगा कि इसका क्या मतलब है " अंकित, दरांतीसोवियत पासपोर्ट, "हल्क"हमारी योजना, "कदम का दायरा फैथम”, “कम्युनिस्ट दूर", जिसका अर्थ है "कांस्य" बहुपथ", "पूंजी - इसकी" क्या है अश्लीलता"और कौन हैं गद्यबैठे हैं।"इन शब्दों की रचना कवि ने दूसरे शब्दों के मॉडल पर की है। लेकिन वे शब्द प्रत्यय की जड़ को यांत्रिक रूप से जोड़कर नहीं बनाए गए हैं, जैसा कि मायाकोवस्की के तत्काल पूर्ववर्ती और शिक्षक खलेबनिकोव ने अक्सर "शब्द-लेखन" में किया था। मायाकोवस्की यह सुनिश्चित करने का प्रयास करता है कि नवजात शब्द तुरंत स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से कविता में प्रवेश करता है, ताकि यह दूर की कौड़ी न लगे, लेकिन इसे अपूरणीय माना जाता है।

शब्द "श्रद्धा", पूंजी को संबोधित, "श्रद्धा" पर आधारित है, लेकिन इसकी शब्दार्थ सामग्री बाहरी रूप से सम्मानजनक रूप में विस्फोट करती है जिसमें यह व्यंग्यात्मक रूप से संलग्न है, और शब्द को एक खुलासा, स्पष्ट रूप से मजाक करने वाला चरित्र दिया गया है। नियोगवाद, एक वाक्य की तरह, रूपक है, शब्द में संयोजन के साथ जुड़ा हुआ है विभिन्न मूल्यकभी एक-दूसरे के करीब, तो कभी विपरीत।

लेकिन, शब्दावली का विस्तार करते हुए, नवशास्त्रों का निर्माण करते हुए, कवि ने कुशलता से रूसी साहित्यिक भाषा की सभी उपलब्धियों का उपयोग किया।

वे भली-भांति समझते थे कि खाली शब्द-निर्माण, गूढ़ काव्य की आवश्यकता नहीं है, और इसलिए उन्होंने कहा:

« अगर मैं कहूं तो मैं आखिरी बेवकूफ बनूंगा: "कामरेड, अलेक्सी क्रुचेनख की नकल करें। उसका "छेद, बूल, शिल"।

नहीं, हम कहते हैं: "जब आप एक क्रांतिकारी लड़ाई गीत देते हैं, तो याद रखें कि इस गीत में एक यादृच्छिक अभिव्यक्ति देने के लिए पर्याप्त नहीं है जो आपकी बांह के नीचे आ जाएगा, लेकिन उन शब्दों को चुनें जो पिछले साहित्य की पीढ़ियों ने आपके सामने काम किया था। एक ही काम को दो बार न करना"(खंड II, पृष्ठ 526)।

एक ज्वलंत और काव्यात्मक भाषण के लिए संघर्ष करते हुए, मायाकोवस्की ने के अनावश्यक उपयोग का तीखा विरोध किया विदेशी शब्द(कविता "फ़ैसकोस के बारे में", "अपोजीज़" और अन्य अज्ञात चीजें "और लेखों में कई बयान), साथ ही हैकनीड के खिलाफ, अभिव्यक्तिहीन वाक्यांश जैसे "एक लाल धागे की तरह गुजरता है", "अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गया", "पर पहुंच गया चरमोत्कर्ष "," विफल "।

मायाकोवस्की को "शिफ्ट" करना पसंद है विदेशी शब्द, जो रूसी में इच्छुक नहीं हैं, और उन्हें व्याकरणिक नियमों के विपरीत अस्वीकार करते हैं। शब्दों को व्यंग्य से कम माना जाता है: "पोइनकारॉय", "केरज़ोनाइट", "मुसोलिनाइज़", "कसना", "गुज़ल एंड टर्न अवे"।

आलंकारिक भाषण के प्रयास में, कवि उपयोग करता है लोक कहावतें, बातें, स्थिर वाक्यांशगत संयोजन, कुछ मामलों में उन्हें कुछ हद तक संशोधित करना।

कहावत: "पंजा फंस गया है - पूरा पक्षी रसातल है" कविता में "अच्छा!" मायाकोवस्की लगता है:

... अगर

रूस में

पंजा फंस जाता है,

सब

बुर्जुआ पक्षी -

रसातल.

लोक अभिव्यक्ति "पल्स्वराइज़" का भी कविता में उपयोग होता है:

क्या वे चढ़ रहे हैं?

अच्छा।

पीस कर पाउडर बना लें.

मायाकोवस्की हठपूर्वक "आर्टिशियन मानव गहराई" शब्दों का चयन करता है जो एक काव्य विचार की सर्वोत्तम अभिव्यक्ति में योगदान करते हैं; वह "एक हजार टन मौखिक अयस्क के लिए एक शब्द" समाप्त करता है।

नए मोड़ों का परिचय देते हुए, उन्हें पुराने, परिचित भावों, कहावतों, कहावतों से जोड़ते हुए, मायाकोवस्की ने खुद यह सटीक रूप से कहा: "मेरी कविताओं का अनुवाद करना विशेष रूप से कठिन है क्योंकि मैं कविता में साधारण संवादी परिचय देता हूं (उदाहरण के लिए," चमक - और कोई नाखून नहीं ") - इसका अनुवाद करने का प्रयास करें!), कभी-कभी पूरी कविता इस तरह की बातचीत की तरह लगती है। इस तरह के छंद समझ में आने वाले और मजाकिया तभी होते हैं जब आप भाषा की व्यवस्था को समग्र रूप से महसूस करते हैं ... "

लेख "कविता कैसे बनाएं" शब्द पर कवि के काम का एक उदाहरण देता है। उदाहरण के लिए, उन्होंने अंत में बारहवें विकल्प को चुनने के लिए 11 लाइन विकल्पों को अस्वीकार कर दिया, जो "टू सर्गेई येसिनिन" कविता का अंतिम श्लोक शुरू करता है। परिणाम एक लामबंद छंद था:

मजे के लिए

हमारे ग्रह

थोड़ा सुसज्जित।

ज़रूरी

छीन

हर्ष

आने वाले दिनों में।

इस जीवन में

मरना मुश्किल नहीं है।

जीवन बनाओ

बहुत अधिक कठिन।

(टी। आठवीं, पृष्ठ 21)

शब्द पर सावधानीपूर्वक काम करने से कवि को पात्रों की संक्षिप्त और विशद भाषण विशेषता प्राप्त करने की अनुमति मिलती है। याद रखना ही काफी है सैन्य ब्यूरो के कॉमरेड और पुतिलोव कार्यकर्ता, कविता के नायक "अच्छा!" इसे देखने के लिए।

मायाकोवस्की की कविता का वाक्य-विन्यास भी अजीब है। कविता के वाक्पटु, बोलचाल के स्वरों के लिए कवि के उन्मुखीकरण को देखते हुए इसकी विशेषताएं काफी समझ में आएंगी।

"मेरी अधिकांश रचनाएँ बोलचाल की भाषा पर आधारित हैं," कवि ने कहा।

मायाकोवस्की ने एक "श्रव्य शब्द" बनाया: इसे एक रैली में, दर्शकों में, रेडियो पर बजना चाहिए। "बातचीत" के लिए यह सेटिंग कवि के कई कार्यों के शीर्षक से भी जोर देती है: "कविता के बारे में वित्तीय निरीक्षक के साथ एक वार्तालाप", "दो लैंडिंग जहाजों के ओडेसा रोडस्टेड पर एक वार्तालाप ...", "एक वार्तालाप" कॉमरेड लेनिन के साथ"। कविताएँ "वाम मार्च", "सेर्गेई यसिनिन के लिए", "सर्वहारा कवियों के लिए संदेश" और कई अन्य बोलचाल की भाषा, मिलन और मैत्रीपूर्ण-हार्दिक पर बनाई गई हैं।

कवि ने घोषणा की, "लोगों को संबोधित कविताएं" जोर से पढ़ी जानी चाहिए। मैं ऐसे व्यक्ति की कल्पना नहीं कर सकता जो मानसिक रूप से या फुसफुसाते हुए उच्चारण करने में सक्षम हो, उदाहरण के लिए, पुश्किन की पंक्तियाँ:

जबकि हम आज़ादी से जलते हैं

जब तक दिल इज्जत के लिए जिंदा है,

मेरे दोस्त, हम पितृभूमि को समर्पित करेंगे

आत्माएं अद्भुत आवेग हैं।

(ए। झारोव के संस्मरणों से)।

स्वाभाविक रूप से, बातचीत, विस्मयादिबोधक और प्रश्नों के उद्देश्य से किए गए कार्यों में, अपील और अनिवार्य मोड़, हस्तक्षेप और विराम अक्सर पाए जाते हैं; शब्दों को अक्सर छोड़ दिया जाता है, लेकिन संदर्भ में वाक्यांश का अर्थ हमेशा स्पष्ट होता है।

उदाहरण के लिए, "वाम मार्च", पूरी तरह से एक प्रेरक भाषण भाषण के रूप में बनाया गया है जिसमें अपील, प्रश्न, कॉल और कार्रवाई के लिए प्रेरणा शामिल है।

अरे ब्लूब्लाउज!

रीइट!

महासागरों के लिए!

या

सड़क पर युद्धपोत

तेज कील पर कदम रखा?!

मायाकोवस्की का वाक्य-विन्यास बोलचाल के भाषण के सभी स्वरों को व्यक्त करता है: एक कोमल फुसफुसाहट, और एक भावुक अपील, और एक शांत कथन, और एक तेज आदेश।

पद्य की लय को समृद्ध करना

मायाकोवस्की ने "कैसे परिचय करें" के बारे में सोचा बोल-चाल काकविता में और इन वार्तालापों से कविता कैसे प्राप्त करें" (वॉल्यूम एक्स, पी। 214)। और उन्होंने इस दोतरफा समस्या को सफलतापूर्वक हल किया।

बोलचाल के स्वरों की लालसा निर्धारित और लय की मौलिकतामायाकोवस्की। गद्य के विपरीत, काव्य भाषण लयबद्ध है।

"... ताल हर काव्य वस्तु का आधार है..." कवि ने लिखा। "ताल मुख्य शक्ति है, पद्य की मुख्य ऊर्जा" (वॉल्यूम एक्स, पी। 231)।

लयबद्ध रूप से, मायाकोवस्की की कविताएँ अत्यंत विविध हैं और पूरी तरह से किसी एक प्रणाली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं ने किया था।

मायाकोवस्की के काम के शोधकर्ता इस बात पर एकमत हैं कि उनकी लयबद्ध प्रणाली रूसी कविता के विकास में एक नए चरण का प्रतिनिधित्व करती है, लेकिन यह नवीनता क्या है, विभिन्न विद्वान अलग-अलग तरीकों से व्याख्या करते हैं, लेकिन सहमत हैं कि उनकी कविता बहुत विविध है।

मायाकोवस्की पर कई कार्यों में, शास्त्रीय परंपराओं के लिए उनकी कविता की लयबद्ध संरचना का विरोध करने का प्रयास किया गया था।

कवि ने स्वयं इसका विरोध किया। "हमें अतीत की कविता की कसम नहीं खानी है - यह हमारे लिए शैक्षिक सामग्री है," उन्होंने "कविता कैसे बनाएं" लेख में लिखा है (वॉल्यूम एक्स, पी। 211)

इसी संबंध में, उन्होंने कहा: “अम्ब, मुक्त छंद, अनुप्रास, अनुप्रास हर दिन नहीं बनते हैं। आप उनकी निरंतरता, कार्यान्वयन, वितरण पर काम कर सकते हैं" (वॉल्यूम X, पृष्ठ 216)।

मायाकोवस्की के पास शास्त्रीय मीटर में लिखे गए कई काम हैं, अर्थात् शब्दांश-टॉनिक कविता में। तो, "एक असाधारण साहसिक ..." तीन-फुट वाले चार-फुट की पंक्तियों के साथ आयंबिक में लिखा गया था, "क्रीमिया" ("मैं चलता हूं, मैं देखता हूं ...") - आयंबिक तीन-फुट में, "लियो" टॉल्स्टॉय और वान्या डिल्डिन ”- चार फुट की टुकड़ी में।

यह सत्यापित करना आसान है कि इनमें से किसी भी कविता में हम तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांशों को निर्दिष्ट करते हैं:

एक सौ चालीस सूर्यों में सूर्यास्त जल गया,

जुलाई में ग्रीष्म ऋतु लुढ़क गई

यह गर्म था

गर्मी तैर गई, -

झोपड़ी में था।

शास्त्रीय पद्य में, पंक्तियों में आमतौर पर समान संख्या में स्टॉप होते हैं। मायाकोवस्की अक्सर अलग-अलग कविताओं में लिखते हैं, जब छोटी संख्या में स्टॉप वाली छोटी लाइनें लंबी लाइनों के साथ वैकल्पिक होती हैं एक लंबी संख्यारुकना। अक्सर मायाकोवस्की एक ही कविता के भीतर एक मीटर से दूसरे मीटर तक चलता है।

यहाँ "पैदल चलने वालों और रज़ीन के बारे में" कविता की कुछ पंक्तियाँ हैं:

पेट्रोव्का के साथ

जोर से जाओ

जोड़ों

चुन्नी की तरह संकुचित ...

पराक्रम और मुख्य . के साथ

बसों

गर्जन।

व्यर्थ में हवेल

व्यर्थ श्रम।

यदि पहली दो पंक्तियों में हम एक ट्रोची पाते हैं, तो अगले दो में - आयंबिक। ऐसे श्लोक को बहु-हड़ कहा जाता है।

हालांकि, कुछ शोधकर्ताओं ने मायाकोवस्की की सभी कविताओं को सिलेबिक-टॉनिक सिस्टम के तहत फिट करने के प्रयास असफल रहे हैं: उनके अधिकांश काम टॉनिक कविता में लिखे गए हैं, जो "काव्य पंक्तियों में अधिक या कम समान संख्या में लयबद्ध तनावों पर आधारित है, एक पंक्ति में अक्षरों की संख्या और तनाव के बीच अस्थिर अक्षरों की संख्या की परवाह किए बिना।" (एल। टिमोफीव और एन। वेंग्रोव। "साहित्यिक शर्तों का एक संक्षिप्त शब्दकोश" उचपेडिज, 1952 पी। 7)

कविता का टॉनिक सिद्धांत मायाकोवस्की के काव्य कार्य का आधार बनता है। कड़ाई से बोलते हुए, टॉनिक छंद उनका मतलब है जब वे काव्य गीतों के क्षेत्र में मायाकोवस्की के नवाचार के बारे में बात करते हैं।

आइए "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ" से एक चतुर्थांश लें:

लंबे मोर्चे के साथ

डिब्बे और केबिन

आधिकारिक

विनम्र

बढ़ रहा है।

पासपोर्ट सौंपना

और मैं समर्पण

मेरा

बैंगनी छोटी किताब.

तनावों को रखने के बाद, कोई यह देख सकता है कि इस काम में चार-तनाव वाली कविता तीन-तनाव वाले के साथ वैकल्पिक होती है, जबकि प्रत्येक पंक्ति में अस्थिर अक्षरों की संख्या अलग होती है (7-6-5-6), और यह असंभव है स्ट्रेस्ड और अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की व्यवस्था में नियमितता स्थापित करना।

वी.वी. मायाकोवस्की के कार्यों की लयबद्ध समृद्धि को बोलचाल की पूरी विविधता को व्यक्त करने की उनकी इच्छा से समझाया गया है, क्योंकि उन्हें "श्रव्य शब्द" द्वारा निर्देशित किया गया था और हर बार, दर्शकों के आधार पर, "स्वर ले जाना - राजी करना या विनती करना, आदेश देना या प्रश्न करना" (वॉल्यूम X, पृष्ठ 243)।

कविता की लयबद्ध संरचना अक्सर मायाकोवस्की के साथ बदल जाती है, यहां तक कि एक ही काम में भी। "150,000,000" कविता में, इवान के बारे में कहानी से लेकर अमेरिका के विवरण तक का संक्रमण शब्दों से शुरू होता है:

अभी

आइए प्रेरणा का पहिया घुमाएं।

नैनो ताल माप।

लय में यह परिवर्तन हमेशा कविता की सामग्री, कवि द्वारा खींचे गए चित्रों और चित्रों की प्रकृति से निर्धारित होता है।

इस विचार की पुष्टि करने वाला एक अच्छा उदाहरण "अच्छा!" कविता है, जहां प्रत्येक अध्याय में एक नया "लय माप" है।

मायाकोवस्की की कविता में, लय बनाने वाली भूमिका निभाई जाती है विरामहालांकि, वे न केवल लापता शब्दांश को "पूर्ण" करते हैं, बल्कि विराम के बाद के शब्द को भी उजागर करते हैं, जिस पर कवि पाठक का विशेष ध्यान आकर्षित करता है। "टू सर्गेई यसिनिन" (पहला छंद) कविता में चौथी पंक्ति से पहले ऐसा विराम होता है, यह अक्सर "गुड!" कविता में पाया जाता है। यहाँ सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक है:

पीटर्सबर्ग खिड़कियां,

नीला और गहरा।

शहर

सोना

और शांति से बंधे।

लेकिन...

सोया नहीं

मैडम कुस्कोवा।

तीसरा छंद, जो पहले के साथ तुकबंदी करता है, चार-हड़ताल है, और इसमें केवल एक शब्द होता है। ताल को "तोड़ने" के लिए नहीं, "लेकिन" के बाद एक लंबा विराम बनाया जाना चाहिए, जो निम्नलिखित शब्दों पर प्रकाश डालता है, "मैडम कुस्कोवा" के लिए लेखक के विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर देता है।

शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को मजबूत करने की इच्छा मायाकोवस्की के पद्य के निर्माण की व्याख्या करती है "सीढ़ी"; यह पद्य की लय को भी प्रभावित करता है।

कवि ने स्वयं "सीढ़ी" की शब्दार्थ भूमिका के बारे में लिखा है: "अवधि, अल्पविराम, प्रश्न और विस्मयादिबोधक चिह्नों के साथ हमारा सामान्य विराम चिह्न भावनाओं के रंगों की तुलना में बहुत खराब और अनुभवहीन है जो एक जटिल व्यक्ति अब एक काव्यात्मक कार्य में डालता है।

किसी वस्तु का आकार और लय विराम-चिह्नों से बड़ा होता है, और जब वह पुराने पैटर्न के अनुसार लिया जाता है तो वे विराम चिह्नों को वश में कर लेते हैं।

फिर भी, हर कोई एलेक्सी टॉल्स्टॉय की कविता पढ़ता है:

शिबानोव चुप था। एक छेदा पैर से

क्रिमसन रक्त एक धारा की तरह बहता था ...

जैसा -

शिबानोव अपने छेदे हुए पैर से चुप था ...

सुंदर, मुझ पर शर्म करो

अभिमानी ध्रुव के सामने खुद को नीचा दिखाने के लिए...

एक प्रांतीय बातचीत की तरह पढ़ता है:

मुझे बहुत शर्म आ रही है...

पुश्किन ने जिस तरह से सोचा था, उसे पढ़ने के लिए, आपको उस रेखा को विभाजित करने की आवश्यकता है जिस तरह से मैं इसे विभाजित करता हूं:

पर्याप्त,

मैं शर्मिंदा हूँ...

अर्ध-पंक्तियों में इस तरह के विभाजन के साथ, कोई शब्दार्थ या लयबद्ध भ्रम नहीं होगा। पंक्तियों का खंड अक्सर लय को अचूक रूप से चलाने की आवश्यकता से निर्धारित होता है, क्योंकि कविता की हमारी संघनित आर्थिक संरचना अक्सर हमें मध्यवर्ती शब्दों और शब्दांशों को बाहर कर देती है, और यदि इन शब्दांशों के बाद हम रुकते नहीं हैं, तो अक्सर पंक्तियों के बीच से अधिक, तब लय टूट जाएगी ”(वॉल्यूम एक्स, पी। 244)।

अक्षरों की संख्या और व्यवस्था एक साथ रेखा नहीं रखती है, लेकिन इंटोनेशन और अर्थपूर्ण जोर। यही कारण है कि मायाकोवस्की कविता के मूल ग्राफिक डिजाइन का सहारा लेता है: वह रेखा को तोड़ता है, इसे "सीढ़ी" से प्रिंट करता है। प्रत्येक चयनित खंड बन जाता है, जैसा कि यह था, एक कदम, पाठक को विराम देने के लिए प्रेरित करना, स्वर बदलना - कवि में सामान्य विराम चिह्नों की कमी थी, एक "बाधा", एक बाधा से पहले संकेतों को रोकें। यह नवाचार - एक सीढ़ी - आज तक असामान्य बनी हुई है, लेकिन मायाकोवस्की के साथ यह सबसे उपयुक्त है, क्योंकि उनकी कविताओं (एक आंदोलनकारी की कविताओं) को जोर से पढ़ने का इरादा है।

"विशेष राय" कविता से:

दलदल

कूड़ा

हमारे लिए अच्छा नहीं है

उसकी

मशीन

नीचे तक निचोड़ें।

चिपकना मत

काम करने के लिए

wedges -

और हमारे पास है

और द्रव्यमान

और एक विचार

और एक

सामान्य रेखा।

तुकबंदी के तरीकों की ख़ासियत

मायाकोवस्की के टॉनिक पद्य में कविता एक महत्वपूर्ण लयबद्ध और अर्थपूर्ण भूमिका निभाती है। "... बिना तुकबंदी के (कविता को व्यापक रूप से समझे) कविता उखड़ जाएगी," कवि ने जोर दिया। "कविता आपको पिछली पंक्ति में वापस लाती है, आपको इसे याद दिलाती है, एक विचार बनाने वाली सभी पंक्तियों को एक साथ जोड़ देती है।"

मायाकोवस्की ने हमेशा सबसे विशिष्ट शब्द को एक पंक्ति के अंत में रखने का प्रयास किया, हर कीमत पर इसे "प्राप्त" किया।

दूसरे शब्दों में, मायाकोवस्की ने उन शब्दों की तुकबंदी की जो कविता में मुख्य शब्दार्थ वैचारिक प्रभार लेते हैं। इस संबंध में, छठे अध्याय, "अच्छा!" के अंत को देखना दिलचस्प है। शुरुआत में, यह हुई घटनाओं को संदर्भित करता है पूंजीवाद के तहत. लेकिन फिर अक्टूबर क्रांति हुई, जिसने मानव जाति के इतिहास में एक नए युग की शुरुआत की - युग समाजवाद. और मायाकोवस्की ने अर्थ के संदर्भ में सबसे महत्वपूर्ण शब्द को तुकबंदी करके इस तथ्य पर जोर दिया:

दुल,

हमेशा की तरह,

अक्टूबर

हवाएं।

रेल

पुल पर उपहास किया,

जाति

मेरे

ट्राम जारी है

पहले से ही -

समाजवाद के तहत

मायाकोवस्की की तुकबंदी हमेशा अप्रत्याशित होती है, उनकी तुकबंदी के तरीके विविध होते हैं।

मायाकोवस्की तुकबंदी के पुराने तरीकों को अस्वीकार नहीं करता है, जब तनावग्रस्त स्वर और उनके बाद के व्यंजन तुकबंदी वाले शब्दों में मेल खाते हैं।

लेकिन उसके पास अक्सर वही ध्वनियाँ होती हैं जो अंतिम तनावग्रस्त स्वर से पहले होती हैं (अक्सर सहायक व्यंजन मेल खाते हैं)।

यह विशेषता है कि कवि शब्दों के उच्चारण की प्रकृति को ध्यान में रखता है और आंखों के लिए नहीं, बल्कि कान के लिए पंक्तियों को गाया जाता है: राजकुमार - दाढ़ी बनाने के लिए, संतों को उतारने के लिए।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस संबंध में मायाकोवस्की, जैसा कि यह था, पुश्किन का अनुसरण करता है, जिन्होंने अपने एक लेख में पूछा: "आप हमेशा आंखों के लिए कैसे तुकबंदी कर सकते हैं, सुनने के लिए नहीं?" तुकबंदी के तरीकों को समृद्ध करते हुए, मायाकोवस्की मिश्रित तुकबंदी का उपयोग करता है: बम - माथा, उनके लिए थोड़ा दुःख - श्रेणियां, सौ तक बढ़ जाना - बिना बुढ़ापा, हथौड़े और पद्य - यौवन।

उसके पास तुकबंदी - समानार्थी शब्द, अप्रत्याशितता और सामंजस्य की पूर्णता के साथ हड़ताली: पानी के पीछे - कारखाने, बैरोनी - राम, दुनिया की चीख - दुनिया, डाल - वास्तव में, आदि।

और कवि सही थे जब उन्होंने जोर देकर कहा कि उनकी तुकबंदी "लगभग हमेशा असाधारण" है और किसी भी मामले में उनके सामने "... उनका उपयोग नहीं किया गया था और यह तुकबंदी शब्दकोश में नहीं है" (वॉल्यूम एक्स, पी। 236)।

मायाकोवस्की कविता के साथ कविता के पूरे ध्वनि डिजाइन को जोड़ता है। इस प्रकार, वह अक्सर सहारा लेता है अनुप्रास, समान व्यंजन व्यंजन की पुनरावृत्ति "फ़्रेमिंग के लिए, मेरे लिए एक महत्वपूर्ण शब्द पर और भी अधिक जोर देने के लिए" (वॉल्यूम एक्स, पी। 242)। इन शब्दों से यह देखा जा सकता है कि कविता और अनुप्रास मायाकोवस्की के लिए एक ही उद्देश्य की पूर्ति करते हैं - जोर देना, पद्य में एक महत्वपूर्ण शब्द को उजागर करना (मुकुट - विजय प्राप्त करना, तुम्हारा - मार्च, मौसर - बदनामी)। सामान्य तौर पर, जब शब्द लिखे जाते हैं, तो ऐसा लगता है। कि तुक असफल है, और जब आप उनका उच्चारण करते हैं, तो अंत मेल खाता है।

हालाँकि, हाइलाइट करना, रेखांकित करना सही शब्द, पद्य में विचार न केवल तुकबंदी और अनुप्रास की सेवा करते हैं, बल्कि यहां तक कि तुकबंदी की कमी. आइए हम "व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता के तीसरे भाग के छंदों को याद करें:

पाँच नुकीले तारे

हमारी पीठ पर जल गया

पैंस्की गवर्नर्स।

जीवित

जमीन पर सिर

गिरोहों ने हमें दफना दिया

ममोंटोव।

लोकोमोटिव भट्टियों में

जापानियों ने हमें जला दिया,

मुंह सीसा और टिन से भरा हुआ था।

चार पंक्तियाँ - और उनमें से कोई भी तुक नहीं है, लेकिन इस बीच सभी पिछली और बाद की पंक्तियों में तुकबंदी है। इस मामले में तुकबंदी का अभाव एक प्रकार का इटैलिकाइज़ेशन है। पाठक अनैच्छिक रूप से इन पंक्तियों पर विशेष ध्यान देता है, और कवि को यही चाहिए, जो कहना चाहता है: कोई यातना लोगों को रुला नहीं सकती, उनकी कमजोरी नहीं दिखा सकती, लेकिन मृत्यु उन्हें "लोहे से एक कराह" निचोड़ती है, सिसकती है।

आलंकारिक प्रणाली की अभिव्यक्ति

अपनी कविता को और अधिक अभिव्यंजक बनाते हुए, मायाकोवस्की ने इसके लिए प्रयास किया आलंकारिकविचारों की अभिव्यक्ति। उनका मानना था कि "अभिव्यक्ति के महान साधनों में से एक छवि है"; साथ ही, छवि, उनकी राय में, हमेशा प्रवृत्तिपूर्ण होनी चाहिए, यानी राजनीतिक अभिविन्यास होना चाहिए।

कवि से छवियों का चयन ऐसा है कि हम हमेशा देखते हैं कि कवि चित्रित से कैसे संबंधित है, क्या वह योग्य है पीछेया के खिलाफ.

"व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता में, क्रांति के नेता को एक महान नाविक के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो अक्टूबर की जीत के बाद सोवियत संघ का मार्गदर्शन करता है। हल्क जहाज"सुचारू रूप से दुनिया में, निर्माण और गोदी"। और नाविक के साथ लेनिन की इस तुलना में, हम बुद्धिमान, साहसी, दृढ़ व्यक्ति के लिए गहरा सम्मान महसूस करते हैं, जो आत्मविश्वास से जहाज-देश को क्रांति के सागर में एक नए, आनंदमय जीवन की ओर ले जाता है।

क्या मायाकोवस्की सहारा लेता है तुलना, रूपकों, अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता हैक्या वह उपयोग करता है विशेषणों, वह हमेशा छवि को "दृश्यमान", "भारी" बनाने का प्रयास करता है।

जब कवि "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविता" का सहारा लेता है तुलना, रिपोर्ट करते हुए कि अधिकारी लेता है, "जैसे कि एक टिप लेते हुए, एक अमेरिकी का पासपोर्ट," तो हम उसकी कमी को देखते हैं और सोवियत कवि, महान सोवियत राज्य के प्रतिनिधि, उसके प्रति तिरस्कारपूर्ण रवैये को महसूस करते हैं।

अतिपरवलिकएक अधिकारी "लाल चमड़ी वाला पासपोर्ट" कैसे लेता है, इसका वर्णन करने में तुलना पूंजीपति वर्ग के एक नौकर के आतंक पर जोर देती है जब उसका सामना उस देश के प्रतिनिधि से होता है जिससे वह नफरत करता है।

बहुत उज्ज्वल तुलना"आउट लाउड" कविता में पाया जा सकता है: "श्रम के साथ मेरी कविता वर्षों की विशालता के माध्यम से टूट जाएगी और वजनदार, अशिष्ट, स्पष्ट रूप से दिखाई देगी, रोम के दासों द्वारा काम की जाने वाली नलसाजी कैसे हमारे दिनों में प्रवेश कर गई»; कवि बाद की पीढ़ियों के पाठकों से "पंक्तियों के लोहे के टुकड़े" को महसूस करने का आह्वान करता है एक पुराने लेकिन दुर्जेय हथियार की तरह”, किताबों की संरचना की तुलना सैनिकों की परेड से की जाती है:“ मैं कैसे उठाऊंगा बोल्शेविक पार्टी कार्ड, मेरी पार्टी की किताबों के सभी सौ खंड।

इस काम में अभिव्यंजक भी शामिल है विशेषणों (« उद्देश्य, दूरीशीर्षक", "खुरदुरापोस्टर भाषा", "मैं एक सीवर और एक जल वाहक हूँ, क्रांति द्वारा लामबंद और बुलाया गया") और रूपकों("प्रतिभाओं को असंगत विधवा होने दें शोहरत बुनी जाती हैएक अंतिम संस्कार मार्च में", "वर्षों से बाहर शब्दों के अवशेष तैरेंगेजैसे "वेश्यावृत्ति", "तपेदिक", "नाकाबंदी"), और अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है("मैं कांस्य के बारे में लानत नहीं देता बहुपथमुझे परवाह नहीं है संगमरमर कीचड़"," उन्होंने हमें जाने के लिए कहा लाल झंडे के नीचेकाम के वर्ष और कुपोषण के दिन")।

इमेजरी की विशिष्टता भी है प्रामाणिकता का संयोजन और उपन्यास. ऐसा मिश्र धातु वास्तविकता का एक प्रकार का अतियथार्थवादी मॉडल बनाता है:

यहाँ शाम आती है

रात के आतंक में

खिड़कियाँ छोड़ दी

भोंकना,

दिसंबर।

सड़ी हुई पीठ में वे हंसते हैं और पड़ोसी होते हैं

मोमबत्ती

(कविता "पैंट में बादल")

कविता "द सिटिंग ओन्स" में शानदार विचित्र तकनीक का उपयोग किया जाता है: अधिकारियों के सामान्य वाक्यांश को लेते हुए "ऐसा करने के लिए बहुत सी चीजें हैं जो तोड़ भी देती हैं", कवि को इस स्थिति का एहसास होता है: "... मैं देखता हूँ: / आधे लोग बैठे हैं। / हे शैतान! / बाकी आधा कहाँ है?

ये सभी कलात्मक साधन, सभी चित्र मायाकोवस्की के मुख्य, मुख्य कार्य के अधीन हैं: अपने विचार को यथासंभव स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त करना, ताकि काव्य शब्द "मानव शक्ति का कमांडर" बन जाए, पाठक को विजय के लिए लड़ने के लिए कहता है। साम्यवाद के विचार।

मायाकोवस्की की इच्छा स्पष्ट, सटीक, लाक्षणिक अभिव्यक्तिविचारों ने कविता की गुणवत्ता को प्रभावित किया: कवि की कई पंक्तियाँ कामोद्दीपक बन गईं और बोलचाल की भाषा में प्रवेश कर गईं।

"अपने लोगों की भाषा में पेश की गई बातों की समृद्धि से, मायाकोवस्की को ग्रिबोएडोव के बगल में रखा जा सकता है: एक अमर कॉमेडी के छंद की तरह, वाक्यांश पकड़ेंमायाकोवस्की मुंह से मुंह मोड़ लेते हैं। हम उन्हें मंच से और सड़क पर सुनते हैं, हम लेखों और नोटों की सुर्खियों में पढ़ते हैं: "गीत और पद्य दोनों एक बम और एक बैनर हैं", "शब्द मानव शक्ति का कमांडर है", "अधिक अच्छा" और विभिन्न कवि", "जीवन सुंदर और अद्भुत है", "उद्यान खिल रहा है!" और कई अन्य, स्पष्ट रूप से और गहराई से हमारी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करते हैं।

इन सभी कलात्मक विशेषताएंमायाकोवस्की की कविता उन्हें एक उत्कृष्ट कवि के रूप में दर्शाती है, जिन्होंने अतीत के साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को आत्मसात किया और विकसित किया और साथ ही सोवियत कविता के "कोलंबस" के एक नवप्रवर्तनक बन गए।

निष्कर्ष

मायाकोवस्की "पुराने के पतन की अनिवार्यता" को देखता है और कला के माध्यम से आने वाली "विश्व क्रांति" और "नई मानवता" के जन्म की आशा करता है। " कल में तोड़ो, आगे!" - यही उसका आदर्श वाक्य है। कविता

- सब! --

अज्ञात में सवार।

यह अपरिचित, अज्ञात उनकी कविता का विषय बन जाता है। वह चौड़ा है कंट्रास्ट का उपयोग करता है: मृत वस्तुएँ उनकी कविता में जीवंत हो उठती हैं और जीवित वस्तुओं से अधिक जीवंत हो जाती हैं। मायाकोवस्की की कविता, अपने शहरी-औद्योगिक पथ के साथ, अपनी व्यस्त सड़कों, चौराहों, सम्मानजनक कारों के साथ कई हजारों की एक आधुनिक शहर की छवि के विपरीत है - प्रकृति की तस्वीरें, जो उसे कुछ निष्क्रिय और निराशाजनक रूप से मृत लगती है। कवि "ट्राम के स्मार्ट थूथन" को चूमने के लिए तैयार है, वह शहर का दीपक गाता है, जो "सड़क से हटा देता है" नीला मोजा", जबकि उसका चाँद" पिलपिला "," किसी के लिए बेकार " है, और लड़की का दिल बेजान है, मानो "आयोडीन में उबला हुआ"। कवि को विश्वास है कि एक नया शब्द केवल नए तरीके से ही कहा जा सकता है। मायाकोवस्की एक अग्रणी है जो एक बोल्ड मास्टर की तरह शब्द और शब्दावली का मालिक है, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार अपनी सामग्री के साथ काम कर रहा है। उसका इसकी रचना, इसकी छवि, इसकी लय और तुकबंदी. कवि निडर होकर सामान्य काव्य रूप को तोड़ता है, नए शब्द बनाता है, में परिचय कम कविता और अश्लील भाषा. इतिहास की सबसे बड़ी घटना के संबंध में, वह एक परिचित स्वर अपनाता है, वह कला के क्लासिक्स को तिरस्कार के साथ बोलता है:

क्लासिक्स लें

एक ट्यूब में रोल अप

और एक मांस की चक्की के माध्यम से पारित किया।

उनकी सभी कविताएँ अत्यंत व्यक्तिगत हैं।, यह उनमें से प्रत्येक में मौजूद है। और यह ठोस उपस्थिति उसकी कल्पना के अनियंत्रित प्रवाह में एक संदर्भ बिंदु, एक समन्वय प्रणाली बन जाती है, जहां समय और स्थान विस्थापित हो जाते हैं, जहां महान महत्वहीन लगता है, और अंतरंग, अंतरंग ब्रह्मांड के आकार तक बढ़ता है। एक पैर के साथ वह मोंट ब्लांक पर खड़ा है, दूसरा एल्ब्रस पर, नेपोलियन के साथ वह "आप" पर है, और उसकी आवाज ("चिल्लाना") गड़गड़ाहट को बाहर निकालती है।

वह भगवान भगवान हैं, जो अपनी काव्य दुनिया बनाते हैं, भले ही कोई भी उनकी रचना को पसंद करे। उसे इस बात की परवाह नहीं है कि उसकी जानबूझकर की गई अशिष्टता किसी को झकझोर सकती है। वह आश्वस्त है कि कवि को सब कुछ करने की अनुमति है। एक साहसी चुनौती और "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे पर एक थप्पड़" के रूप में, "नैट!" कविता की पंक्तियाँ:

और अगर आज मैं, एक कठोर हुन,

मैं आपके सामने मुंह नहीं फेरना चाहता - और अब

मैं हंसूंगा और खुशी से थूकूंगा,

अपने चेहरे पर थूक

मैं - अनमोल शब्दखर्च करने वाला और मोट।

मायाकोवस्की को दुनिया की पूरी तरह से नई दृष्टि की विशेषता है, ऐसा लगता है कि वह इसे अंदर से बाहर कर देता है। उनकी कविता में परिचित अजीब और विचित्र के रूप में प्रकट होता है, सार मूर्त हो जाता है, मृत जीवित हो जाता है, और इसके विपरीत: " बर्फ के आंसू ध्वज लाल पलकों के साथ”; “नावें में बसी हैं पालने का प्रवेश द्वार / लौह माताओं के निपल्स के लिए”.

मायाकोवस्की की कविता न केवल छवियों और रूपकों की भाषा में बोलती है, बल्कि शब्द की ध्वनि और लयबद्ध संभावनाओं का भी व्यापक रूप से उपयोग करती है। एक ज्वलंत उदाहरण "हमारा मार्च" कविता है, जहाँ आप सचमुच ढोल की थाप और मार्चिंग कॉलम के मापा कदम को सुन सकते हैं:

दिन बैल खूंटी।

धीमी साल गाड़ी।

हमारा भगवान चल रहा है।

हमारा दिल एक ड्रम है।

मायाकोवस्की ने न केवल कविता, बल्कि इसके पिछले विचार को भी बदल दिया। वह युग के विचारों और मनोदशाओं के मुखपत्र बन गए। उनकी कविता "जनता का हथियार" है, उन्होंने चौक पर सैलून से कविता को बाहर निकाला और प्रदर्शनकारियों के साथ मार्च करने के लिए मजबूर किया

कवि के पास अपने काम पर पुनर्विचार करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था। वे कविता को राज्य से जोड़ना चाहते थे, ताकि कविता की आवश्यकता को संगीन की आवश्यकता के बराबर किया जा सके। मायाकोवस्की ने मंच से चीखते हुए कविता का सपना देखा। केवल आखिरी ही सच हुआ: 60 के दशक में, कविता ने मायाकोवस्की के उपदेशों को पूरा किया, लेकिन लंबे समय तक मंच पर टिके नहीं रह सके।

लेकिन ऐसा ही होना चाहिए। कविता एक अकेला और अत्यधिक पारंपरिक मामला है। कविता में नवीनता को रूपों के बजाय भावनाओं की ताजगी में महसूस किया जा सकता है।

मायाकोवस्की के काम में बहुत कुछ मुश्किल है, और कभी-कभी इसे स्वीकार करना असंभव है। लेकिन, उनके कार्यों का मूल्यांकन करते समय, किसी को यह याद रखना चाहिए कि कविता जीवनी का एक तथ्य है, और यह उन्हीं कानूनों के अनुसार बनाई गई है जैसे आसपास की वास्तविकता। जिस समय मायाकोवस्की रहते थे, वह देश के भाग्य में कई प्रलय का समय था, इसके विकास के नए तरीकों की खोज का समय था, और इसने कवि के काम पर अपनी छाप छोड़ी। अभिव्यक्ति के अंतिम स्तर को प्राप्त करने के प्रयास में जो जीवन की नई सामग्री को पूरा करेगा - चाहे वह प्रेम हो, राजनीति हो, कला हो - मायाकोवस्की अपना, मूल बनाता है रचनात्मक तरीका. लेखक ने इस मामले में "अच्छे के रूप में, लेकिन कुछ और के बारे में" लिखने के लिए अपना लक्ष्य निर्धारित किया - "अच्छा" पर जोर देते हुए। उन्होंने जो पीछे छोड़ा - नया, निस्संदेह प्रतिभाशाली - साबित करता है कि कवि ने अपनी योजना के कार्यान्वयन को हासिल किया।

संक्षिप्त ग्रंथ सूची

व्लादिमीरोव एस.वी. मायाकोवस्की के सौंदर्यवादी विचारों पर, "सोवियत लेखक", 1976

स्टैनचेक एन.ए. स्कूल में वी.वी. मायाकोवस्की के गीत और कविताओं का अध्ययन, शिक्षक के लिए एक गाइड। एल।, "ज्ञानोदय", 1972

मायाकोवस्की वी.वी. दो खंडों में काम करता है, एम.: प्रावदा, 1987

मायाकोवस्की वी.वी. चयनित कार्य, "बच्चों का साहित्य", मास्को, 1956

क्लासिक्स की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं को विरासत में मिला, मायाकोवस्की ने एक ही समय में एक अभिनव कवि के रूप में काम किया। नई सामग्री के लिए, उन्होंने कलात्मक अभिव्यक्ति के नए साधन खोजे। मानव जाति के विकास में एक नए युग से कलात्मक नवाचार का जन्म हुआ - सर्वहारा क्रांति का युग। समाजवाद की जीत के लिए रूस के लोगों के संघर्ष में कवि के व्यक्तित्व का निर्माण हुआ। क्रांतिकारी युग ने उनके गीतों की सामग्री और प्रकृति, उनकी काव्य शैली की मौलिकता को निर्धारित किया, जिसने दुनिया की काव्य दृष्टि के पैमाने के साथ छवि की यथार्थवादी सटीकता और संक्षिप्तता को व्यवस्थित रूप से जोड़ा।

कविता को राजनीति के करीब लाते हुए मायाकोवस्की ने कला को क्रांति की सेवा में लगा दिया। राजनीतिक पोस्टरों और समाचार पत्रों के छंदों के एक मास्टर, उन्होंने असामान्य रूप से व्यापक रूप से और मूल रूप से अपने काम में कलात्मक सम्मेलन के साधनों और तकनीकों का इस्तेमाल किया। उनका रूपक न केवल एक विशिष्ट वैचारिक डिजाइन को प्रस्तुत करता है, बल्कि उस युग के सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक संघों को भी शामिल करता है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, क्रांति-बाढ़ की छवियों का जन्म होता है, साथ ही "छंदों की सेना" की विस्तारित छवि भी होती है। मायाकोवस्की की शैली की अतिशयोक्तिपूर्ण विशेषता क्रांतिकारी युग की विशेषता सामाजिक संघर्षों की तीव्रता और देश के समाजवादी परिवर्तनों के विशाल दायरे का राजनीतिक प्रतिबिंब बन जाती है। एक अभूतपूर्व विस्तार के साथ, मायाकोवस्की काव्य भाषा में एक जीवंत आधुनिक भाषण, युग के सामाजिक-राजनीतिक वाक्यांशविज्ञान का परिचय देता है। उनकी कविता बोलचाल की भाषा पर आधारित है। मायाकोवस्की ने लिखा है, "ज्यादातर चीजों का स्वर बोलचाल की भाषा पर बनाया गया है।" यह कोई संयोग नहीं था कि उन्होंने अपनी कई कविताओं के नाम दिए: "बातचीत", "कहानी", "संदेश", आदि। व्लादिमीर मायाकोवस्की के कार्यों में अक्सर कवि-ट्रिब्यून, "आंदोलनकारी, नेता" के वक्तृत्वपूर्ण स्वर सुन सकते हैं।

लेखन

मायाकोवस्की का नवाचार मुख्य रूप से शैलियों, शैलियों और लेखन के तरीकों की विविधता में प्रकट हुआ जो उन्होंने इस्तेमाल किया। इसलिए, यह स्वाभाविक है कि कवि का प्रारंभिक कार्य रूसी भविष्यवाद के कैनवास में विकसित हुआ:

* मैंने तुरंत रोज़मर्रा की ज़िंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया,
* एक गिलास से पेंट छिड़कना;
* मैंने जेली की एक डिश पर दिखाया,
* सागर की तिरछी चीकबोन्स।

कल्पना, प्रतीकों के रूप में रंगों का उपयोग, रूपकों का विकास और साथ ही विचार की प्रस्तुति की संक्षिप्तता - ये वे गुण हैं जो मायाकोवस्की ने भविष्यवादियों से सीखे हैं। लेकिन अक्टूबर के बाद की अवधि में, उनकी कविता पूरी तरह से अलग है। यहाँ बहुत स्पष्ट, कठोर, मापी गई लय दिखाई देती है जो हमारे लिए बहुत परिचित है:

*... सीना आगे बहादुर!
* झंडे के साथ आकाश चिपकाएं!
*वहां कौन चल रहा है?
* छोड़ दिया!
* छोड़ दिया!
* छोड़ दिया!

इस मार्ग में, हर शब्द एक हथौड़े की तरह लगता है, जैसे मौत की सजा। यहाँ मायाकोवस्की का कौशल पूरी तरह से प्रकट होता है। कवि के प्रेम गीत आज भी हमारे लिए एक रहस्य बने हुए हैं। एक ओर, वह एक मशाल की तरह, एक तारे की तरह, सूरज की तरह प्यार का गीत गाता है। वह प्यार के बारे में एक अदम्य शक्ति के रूप में लिखता है, जिसके लिए "... एक तूफान, आग, एक बड़बड़ाहट में पानी उठता है। कौन सामना कर पाएगा? क्या आप कर सकते हैं? प्रयत्न…"। प्रेम आग की तरह है - यही उसकी समझ है। लेकिन दूसरी ओर, वह इस तरह की "बेकार" चीज़ पर अपना समय "व्यर्थ" करना अस्वीकार्य मानता है। दो लोग हमारे सामने प्रकट होते हैं - एक पुरुष-कर्तव्य और एक मानव-कवि, जो शाश्वत संघर्ष में मौजूद हैं।

मायाकोवस्की को न केवल एक कवि के रूप में जाना जाता है, वह खुद को गद्य, नाट्यशास्त्र में आज़माता है। उनका "मिस्ट्री-बफ़" पेत्रोग्राद के एक थिएटर में चल रहा है। एक कवि के लिए कुछ भी स्थायी नहीं है - वह पूरे स्पेक्ट्रम को कवर करने की कोशिश करता है साहित्यिक रचनात्मकता. "सिकल-हथौड़ा", "ईगल", "अनशीथेड" - बचपन से हमें परिचित शब्द। उन्होंने जिन नवविज्ञानों का आविष्कार किया, वे आज भी जीवित हैं। मायाकोवस्की के कलात्मक विकास में रोस्टा खिड़कियों में काम ने एक बड़ी भूमिका निभाई। अपने शब्दों में, उन्होंने "... काव्य पतियों की भाषा को उन विषयों पर साफ किया जो शब्दशः की अनुमति नहीं देते हैं।" मायाकोवस्की की प्रतिभा का एक और पहलू भी वहाँ प्रकट होता है - चित्रकार की प्रतिभा। लोगों की पूरी पीढ़ियां उनके प्रचार पोस्टर और उनके नीचे हस्ताक्षरों को जानती हैं:

*अनानास खाएं, ग्राउज चबाएं,
* आपका आखिरी दिन आ रहा है, बुर्जुआ।

तीक्ष्णता, सामयिकता, चमक, सटीकता - ये सभी प्रसंग उनके लिए उपयुक्त हैं। कवि की आंदोलनकारी प्रतिभा उनमें प्रकट होने लगी सार्वजनिक रूप से बोलना. रैलियों में उनके जैसा कोई नहीं बोल सकता था। न्यूयॉर्क में कार्यकर्ताओं की एक सभा में, “मंच पर हज़ारों जगमगाती निगाहें टिकी हुई थीं। वे "नवीनतम सोवियत कविता के नायक" के लिए सांस रोककर प्रतीक्षा कर रहे थे। मायाकोवस्की ने अपने पीछे के लोगों का नेतृत्व किया, यहां तक कि "... अपने ही गीत के गले पर कदम रखा।" इन सबके अलावा, मायाकोवस्की के पास अद्भुत संगठनात्मक कौशल भी थे। यह वह था, जो डेविड बर्लियुक के साथ, रूसी भविष्यवाद के "संस्थापक पिता" थे। उनके कंधों पर लेफ जैसे साहित्यिक उद्योग का इतना बड़ा हिस्सा था। और साथ ही, उन्हें रचनात्मक शामें, देश भर में यात्राएं, विदेश यात्राएं, और लिखने, लिखने, लिखने का समय मिला ...

मायाकोवस्की एक बहुत ही असाधारण व्यक्तित्व है, एक बहुमुखी प्रतिभा है। वह अपने काम में एक पूरे युग को प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे - उनके भविष्य के निस्वार्थ बिल्डरों का समय, निरंकुशता को उखाड़ फेंकने का समय, मोड़ का समय। आप उनकी कविता को अलग-अलग तरीकों से देख सकते हैं, लेकिन एक बात निर्विवाद है: मायाकोवस्की एक वास्तविक प्रतिभा है जिसे डूबा नहीं जा सकता है, जो हमेशा के लिए रहता है!

* सुनना!
*आखिरकार अगर सितारे
* प्रज्वलित -
*मतलब - क्या किसी को इसकी जरूरत है?
*तो ~आवश्यक है।
*हर शाम को
* छतों के ऊपर
*कम से कम एक तारा तो जले?!

एक रन के साथ दुर्घटनाग्रस्त।

है आता है

मूल्यह्रास का सबसे खराब

मूल्यह्रास

दिल और आत्माएं।

शाश्वत, दिन के विषय से संबंधित नहीं, एगिटप्रॉप और सामाजिक व्यवस्था द्वारा निर्धारित नहीं, मायाकोवस्की की कविताओं में विषय "कर्तव्य के जनादेश के तहत" नहीं उठे। आधिकारिक जीवन-पुष्टि के सोवियत युग में वे असंगत लग रहे थे। तब कुछ पूरी तरह से अलग की आवश्यकता थी। यहां बताया गया है कि निकोलाई तिखोनोव ने राइटर्स की पहली कांग्रेस में अपने भाषण में इन मांगों को कैसे तैयार किया: "नई मानवता ने विश्व दुःख के विषय को अनावश्यक रूप से खारिज कर दिया। हम संसार के दुखों के नहीं, बल्कि विश्व के आनंद के स्वामी बनने की कामना करते हैं।"

मायाकोवस्की स्वभाव से एक दुखद कवि थे। मृत्यु के बारे में, आत्महत्या के बारे में, उन्होंने अपनी युवावस्था से लिखा था। "आत्महत्या का मकसद, भविष्य और लेफ विषय के लिए पूरी तरह से अलग, मायाकोवस्की के काम में लगातार लौटता है," आर। याकूबसन ने "उस पीढ़ी के बारे में जिसने अपने कवियों को बर्बाद कर दिया" लेख में उल्लेख किया। "वह आत्महत्या के सभी विकल्पों पर प्रयास कर रहा है ... वर्तमान समय की अभूतपूर्व पीड़ा कवि की आत्मा में पोषित हुई है।" मायाकोवस्की में मृत्यु, आत्महत्या का मकसद शाश्वत, सार्वभौमिक लगता है। यहां वे एक स्वतंत्र कवि हैं, उनका कोई आंदोलनकारी, उपदेशात्मक, व्यावहारिक लक्ष्य नहीं है, वे किसी समूह के दायित्वों या विवाद से बंधे नहीं हैं। उनकी कविताएँ गहरी गेय हैं, वास्तव में सुकून देती हैं, उनमें वह वास्तव में "समय के बारे में और अपने बारे में" बात करते हैं।

आंतरिक स्वतंत्रता, सच्ची प्रेरणा प्रेम के बारे में मायाकोवस्की की कविताओं को चेतन करती है (वे, निश्चित रूप से, उपलब्धियों के शिखर से संबंधित हैं) प्रेम गीत XX सदी), क्रांति के बारे में, कविता के बारे में। इन छंदों में वे एक महान कवि हैं, "एक शानदार बीकन", जैसा कि ई। ज़मायतिन ने उनके बारे में कहा था, उनके काम में एक शक्तिशाली ऐतिहासिक धारा की "भयानक और बहरा" गड़गड़ाहट सुन सकते हैं। मायाकोवस्की के पास इतनी शक्तिशाली आवाज है कि वह बिना तनाव के ब्रह्मांड की ओर, ब्रह्मांड की ओर मुड़ता है:

देखो दुनिया कितनी खामोश है

रात ने आकाश को स्टार श्रद्धांजलि के साथ कवर किया।

ऐसे मौकों पर आप उठकर कहते हैं

सदियों, इतिहास और ब्रह्मांड ...

मायाकोवस्की की सबसे गहरी पंक्तियाँ, उनकी कविता की दुखद तंत्रिका, भविष्य की खुशहाल मानवता के महान, नशे में धुत सपने में हैं, जो आज के सभी पापों और अपराधों का प्रायश्चित करेगी, एक ऐसे भविष्य का जहां कोई परेशानी और पीड़ा नहीं होगी। "इस बारे में" कविता में, वह एक वैज्ञानिक को संदर्भित करता है जो दूर के भविष्य में लोगों को पुनर्जीवित करने में सक्षम होगा, उन्हें खुशी से भरा एक नया जीवन देगा:

तीसवीं सदी

झुंड से आगे निकल जाना

trifles से फटे दिल।

अब प्यार नहीं किया

पकड़ो

अनगिनत रातों का स्टारडम।

जीवित

भले ही के लिए

आपका इंतजार कर रहा है, हर रोज बकवास फेंक रहा है!

मुझे पुनर्जीवित करें

इसके लिए भी!

जी उठना -

मैं अपना जीवन जीना चाहता हूँ!

मायाकोवस्की की लचीली, शक्तिशाली रेखा की ऊर्जा और शक्ति इस विश्वास को खिलाती है। उनके द्वारा लिखी गई अंतिम पंक्तियाँ एक स्वतंत्र शब्द की शक्ति के बारे में हैं जो सरकारों के प्रमुखों के माध्यम से वंशजों तक पहुँचेंगी:

मैं शब्दों की शक्ति को जानता हूं, मैं अलार्म के शब्दों को जानता हूं,

वे वे नहीं हैं जिनकी लॉज सराहना करते हैं

ऐसे शब्दों से टूट जाता है ताबूत

अपने चार ओक पैरों के साथ चलो।

ऐसा होता है कि वे इसे बिना छापे, बिना प्रकाशित किए फेंक देते हैं।

लेकिन शब्द तेजी से बढ़ता है, घेरा कसता है,

सदियाँ बजती हैं, और रेलगाड़ियाँ रेंगती हैं

कविता के सूने हाथों को चाटो।

वास्तव में, यह "एक दैवीय वार्ताकार के लिए मजबूत पंखों पर उड़ने वाला एक पद है" (ओ। मैंडेलस्टम)।

मायाकोवस्की का काम आज कितना भी विवादास्पद और विरोधाभासी क्यों न लगे, वह सबसे महान रूसी कवियों में से एक थे और बने हुए हैं। मंडेलस्टम ने मायाकोवस्की को उन रूसी कवियों में शामिल किया, जो हमें "कल के लिए नहीं, कल के लिए नहीं, बल्कि हमेशा के लिए" ("लुंज", 1924) के लिए दिए गए हैं। स्वेतेवा का यह भी मानना था कि मायाकोवस्की न केवल अपनी उम्र का कवि था, उसने लिखा: "अपने तेज पैरों के साथ, मायाकोवस्की हमारे वर्तमान से बहुत आगे निकल गया और कहीं न कहीं वह लंबे समय तक हमारी प्रतीक्षा कर रहा होगा" (1)

(1) एम। स्वेतेवा इपोस और गीत आधुनिक रूस- एम।, 1932।

(2) ओ मंडेलस्टम। लुंज - एम।, 1924।

पास्टर्नक, बीस वर्षीय मायाकोवस्की की पंक्तियों को उद्धृत करते हुए:

यद्यपि आप, लंगड़ा बोगोमाज़,

मेरे चेहरे को रंग दो

सदी के सनकी की देवी को!

मैं आखिरी आँख की तरह अकेला हूँ

अंधे के पास जाने वाले आदमी से! -

टिप्पणी की: “समय ने आज्ञा का पालन किया और उसने जो कहा वह किया। उनका चेहरा "युग की देवी में" खुदा हुआ है। आधी सदी बीत चुकी है जब पास्टर्नक ने कहा कि इसने उनके शब्दों की वैधता की पुष्टि की: मायाकोवस्की ने सदी के इतिहास में प्रवेश किया, रूसी काव्य ओलिंप पर एक प्रमुख स्थान लिया। (एक)

वी। कोर्निलोव ने अपने लेख "दुनिया नहीं, बल्कि एक मिथक" में, मायाकोवस्की की शताब्दी के लिए लिखा है, यह मानते हुए कि कवि "महान और अद्वितीय" है, फिर भी यह मानता है कि "सालगिरह बेकार है, और यह भी अच्छा नहीं है हाई स्कूल में इसका अध्ययन क्या, किसी भी मामले में, अगली आधी सदी में। लेख में, जी मिरोनोवा ने उनके साथ तर्क दिया: "यह शायद ही सच है। हां, मायाकोवस्की का अध्ययन करना अभी भी मुश्किल है, लेकिन यह पहले से ही स्पष्ट है कि मायाकोवस्की को छोड़कर रूसी कविता के इतिहास का अध्ययन करना असंभव है। अब इसमें कोई संदेह नहीं है कि मायाकोवस्की सभी आरोपों और खुलासे के बावजूद "खड़े" रहेंगे। (2)

(1) बी पास्टर्नक लोग और पद। - एम।, 1956।

(2) एन. मिरोनोवा क्या मायाकोवस्की आज जीवित है? - एम।, 2003।- पी। 7।

लेकिन नैतिक दिशा-निर्देशों में विफलताओं पर आंखें मूंद लिए बिना, इसके चीखने वाले विरोधाभासों को अस्पष्ट किए बिना, "शून्य" के लिए इसका अध्ययन करना आवश्यक है, वास्तविक कविता को उन कविताओं से अलग करना जो अब उनके जन्म के समय व्यवहार्य नहीं थीं।

मायाकोवस्की के काम, उनके कई उद्देश्यों और छवियों, उनकी ताकत और कमजोरियों को तभी समझना संभव है, जब हम उन्हें इतिहास के संदर्भ में, समकालीन साहित्य की व्यापक मुख्यधारा में मानते हैं।

निष्कर्ष। किए गए शोध पर निष्कर्ष।

मायाकोवस्की की कविता कई मायनों में 20वीं शताब्दी की शुरुआत की पेंटिंग के समान है, हालांकि शब्द के कलाकार और ब्रश के स्वामी का साधन अलग है। यह ज्ञात है कि व्लादिमीर मायाकोवस्की खुद एक प्रतिभाशाली कलाकार और चित्रकार थे।

मालेविच, कैंडिंस्की, पिकासो, कैनवास पर एक नए रूप की खोज में, मायाकोवस्की के मौखिक रूप की रचनात्मक खोज के करीब हैं। हालाँकि, मायाकोवस्की के लिए, रूप की खोज अपने आप में एक अंत नहीं थी।

मायाकोवस्की के नवाचार की जड़ें कला के संबंधित क्षेत्रों में भी पाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, सिनेमा में। वह असेंबल पद्धति का उपयोग करके अपनी कविताएँ बनाना पसंद करते थे, एक फिल्म के साथ शब्द के साथ काम करते हुए। साथ ही, एक नए रूप की अभिनव खोज काफी हद तक क्रांति द्वारा निर्धारित की गई थी। मायाकोवस्की के अनुसार, इस नई वास्तविकता को कविता के अनुरूप होना था। स्वाभाविक रूप से, उनकी कविताओं में नए स्वर, आक्रामक नोट, उद्दंड मुद्राएँ दिखाई दीं।

अध्ययन के परिणामों को सारांशित करते हुए, हम वी.वी. मायाकोवस्की की कविता में नवाचार की निम्नलिखित विशेषताओं को अलग कर सकते हैं:

1. नए प्रकार की तुकबंदी रेखा, निम्नलिखित में विभाजित:

1. क्रॉसओवर यौगिक कविता - पंक्ति का अंत दूसरे के अंत के साथ और तीसरे की शुरुआत के साथ गाया जाता है।

2. अंतराल कविता - एक पंक्ति की शुरुआत और अंत दूसरी के अंत के साथ गाया जाता है।

3. छिपी हुई कविता - एक पंक्ति का प्रारंभिक या मध्य शब्द दूसरे के अंत के साथ तुकबंदी करता है।

2. काव्य भाषा की शब्दावली का विस्तार, इसमें राजनीतिक और क्रांतिकारी शब्दावली का परिचय, नवशास्त्रों का व्यापक उपयोग: दरांती, हथौड़ी, चीखना आदि।

3. रूपक का प्रयोग, कभी-कभी शाब्दिक।

4. छंदों को जोर से पढ़ने से जुड़े पद्य के लयबद्ध पैटर्न में बदलाव।

5. छंदों का एक विशेष वाक्य-विन्यास, जहाँ संज्ञा को मुख्य भूमिका सौंपी जाती है।

बेशक, कवि की अपनी विफलताएं, गलतियां और गलतफहमियां थीं, लेकिन वह खुद समझता था कि उसने जो कुछ भी लिखा है वह इतिहास में नहीं रहेगा। उदाहरण के लिए, उन्होंने ऐसी दुखद पंक्तियाँ लिखीं:

दांतों में फंस गया एगिटप्रॉप,

घसीटना

आप पर रोमांस, -

यह अधिक लाभदायक है

और सुंदर।

बनने

खुद का गाना।

मरीना स्वेतेवा ने इस बारे में लिखा है: "व्लादिमीर मायाकोवस्की की तरह पुश्किन के साथ किसी भी संप्रभु सेंसर ने खुद के साथ नहीं किया ... मायाकोवस्की ... एक गीत के साथ - एक शॉट के साथ अधिक मजबूत समाप्त हुआ। लगातार बारह साल, मायाकोवस्की ने अपने आप में कवि मायाकोवस्की को मार डाला, तेरहवीं को कवि ने उठकर उस आदमी को मार डाला ... "(1)

ऐसा लगता है कि हमें इन शब्दों में शामिल होना चाहिए और व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की की प्रतिभा को श्रद्धांजलि देते हुए, हमें उस कठिन और दुखद युग के संदर्भ में उनके काम पर विचार नहीं करना चाहिए, जिसके उत्पाद कवि थे ...

(1) एम। स्वेतेवा एपोस और आधुनिक रूस के गीत - एम।, 1 9 32। - पृष्ठ 23।

सन्दर्भ।

1. वी। कोर्निलोव - दुनिया नहीं, बल्कि एक मिथक - एम। 1986।

2. ओ मंडेलस्टम। लुंज - एम।, 1924।

3. एन मिरोनोवा - क्या मायाकोवस्की आज जीवित है? - एम।, 2003।

4. बी पास्टर्नक। - लोग और पद - एम।, 1956।

5. एम। स्वेतेवा एपोस और आधुनिक रूस के गीत - एम।, 1932।

6. जी.एस. चेरेमिन मायाकोवस्की का अक्टूबर का रास्ता। - एम।, 1975।

7. बी.एम. ईखेनबाम। मायाकोवस्की की कविता पर। - एम।, 1987।