Teema: üldised omadused 19. sajandi vene kirjandus.
Sihtmärk: annab üldise ettekujutuse 19. sajandi vene kirjandusest, selle põhijoontest.
Ülesanded:
Hariduslik:
Uurida "vene klassikalise kirjanduse" mõistet;
Selgitage välja 19. sajandi peamised kirjandussuunad;
Tutvuda romantismi ja realismiga kui kirjanduslike liikumistega.
Arendamine:
Arendada oskust mõista ajaloosündmuste ja kirjandusteoste seost;
Arendada oskust võrrelda kirjanduslikke suundi;
Laiendage õpilaste silmaringi (ajastu - kirjandus - ajalugu);
Hariduslik:
Tõsta teadlikkust vene kirjanduse tähtsusest maailmakultuuri kontekstis; uhkustunne oma kodumaa ja selle kultuuri üle.
Tundide ajal:
Tunni epigraaf
“... Kirjanduse eesmärk on aidata inimesel mõista iseennast,
tõsta tema usku iseendasse ja arendada temas tõeiha,
võidelda inimeste vulgaarsusega,
suutma leida neis head,
tekitada nende hinges häbi,
viha, julgus, tehke kõike õigesti
et inimesed muutuksid üllalt tugevaks
ja võiksid muuta oma elu ilu püha vaimuga...
M. Gorki
ma . Aja organiseerimine.
II . Tunni eesmärkide seadmine.
Poisid, täna hakkame uurima 19. sajandi kirjandust, mida nimetati vene kirjanduse "kuldajastuks". See on Puškini ja Lermontovi, Gogoli ja Turgenevi, Dostojevski ja Tolstoi ajastu. Vanavene kirjanduse ja 18. sajandi kirjanduse parimaid traditsioone arendades jõuab 19. sajandi vene kirjandus erakordsetesse kõrgustesse. See läheb üle riigipiiride ja paneb kogu Euroopa, kogu maailma endast rääkima. Vene luuletajaid ja kirjanikke läänes mitte ainult ei teata ja loetakse, vaid neilt ka õpitakse.
Mis oli see aeg meie riigi ajaloos? Milline on selle perioodi kunstiline kirjandusmaailm? Püüame neile küsimustele vastata tänases õppetükis.
III . Algteadmiste uuendamine.
vene kirjandusXIXsajandit nimetatakse sageli klassikaliseks. Mida tähendavad väljendid klassikaline kirjandus, klassik, klassikaline kirjanik?
Klassika -
1. antiikne ja seega eeskujulik;
2. seotud iidsete keelte ja kirjanduse uurimisega;
3. klassitsismiga seotud;
4. klassiku loodud, täiuslik, tunnustatud, eeskujulik.
Klassika -
1. klassikalise filoloogia spetsialist;
2. suurepärane figuur teadus, kunst, kirjandus, mille looming säilitab üldtunnustatud mudeli väärtuse.
Klassikaline kirjandus on kanoniseeritud kirjandus; eeskujulik, kõige märkimisväärsem.
Juhime tähelepanu sõnade polüseemiale, sõna klassika kahekordse ja sobivama kasutamise võimalusele, sõnade klassitsism ja klassika tähenduste konjugatsioonile.
IV . Uue materjali tajumine, mõistmine ja omastamine
XIX sajandi vene kirjanduse üldised omadused.
Kogu 19. sajandi vene kirjanduse võib jagada kaheks perioodiks: esimese poole kirjandusXIXsajandil ja teisel poolelXIXsajandil.
Tänapäeval ei huvita meid mitte ainult selle perioodi kirjandus, vaid ka peamised sel ajal toimunud ajaloolised sündmused, kuna ilma ajaloolise aluseta on võimatu mõista teatud vene klassikute teoste ilmumise põhjuseid ja motiive. .
Tänase loengu põhisätted paneme kirja üldistava tabelina, mis koosneb 3 veerust. See sisaldab kirjandusperioodi nimetustXIXsajand, selle perioodi olulisemad ajaloosündmused Euroopas ja Venemaal, vene kirjanduse arengu üldine kirjeldus iga perioodi kohta.
Oleme juba nimetanud kirjanduse põhiperioodeXIXsajandil ja saame asuda täitma tabeli 2. veergu.
Õpetaja loeng, tabeli 3 veergu täitmine.
ajaloolised sündmused
Euroopas ja Venemaal
üldised omadused
vene keel
19. sajandi kirjandus
maüheksateistkümnenda sajandi pool (1795 – 1850. aastate esimene pool)
Tsarskoje Selo Lütseumi avamine (1811). Isamaasõda 1812. Revolutsioonilised ja rahvuslikud vabastusliikumised Euroopas.
Dekabristide salaorganisatsioonide tekkimine Venemaal (1821-1822). Dekabristide ülestõus (1825) ja selle lüüasaamine.
Nikolai reaktsiooniline poliitikama. Vabamõtlejate tagakiusamine Venemaal. Pärisorjuse kriis, avalik reaktsioon. Demokraatlike suundumuste tugevdamine. Revolutsioonid Euroopas (1848-1849), nende mahasurumine
Euroopa kultuuripärandi arendamine. Tähelepanu vene folkloorile. Päikeseloojangklassitsism jasentimentalism . Päritolu ja õitsengromantism.
Kirjandusseltsid ja -ringid, ajakirjade ja almanahhide väljaandmine. Karamzini välja pakutud historitsismi põhimõte. Romantilised püüdlused ja truudus dekabristide ideedele Puškini ja Lermontovi töödes. Päritolurealism ja selle kooselu romantismi kõrval. Luule asendamine proosaga. Üleminek realismile ja sotsiaalsele satiirile. "Väikese inimese" teema arendus. "Gogoli koolkonna" kirjanduse ja romantilise plaani luuletajate-lüürikute vastasseis
XIX sajandi II pool (1852-1895)
Venemaa lüüasaamine Krimmi sõjas. Nikolai I surm (1855).
Demokraatliku liikumise tõus ja talurahvarahutused. Autokraatia kriis.
Pärisorjuse kaotamine. Kodanlike transformatsioonide algus.
Populismi demokraatlikud ideed. Varjatud terroriorganisatsioonide aktiveerimine
Aleksander II mõrv. Tsarismi reaktsioonilise poliitika tugevdamine. "Väikeste asjade" teooria. Proletariaadi kasv.
Marksismi ideede propaganda.
Tsensuuri tugevdamine ja edumeelsete kirjanike repressioonid (Turgenev, Saltõkov-Štšedrin). Tsensuuri nõrgenemine pärast Nikolai surmama. Dramaturgia ja realistliku romaani areng. Uued teemad, probleemid ja kangelased. Ajakirjade Sovremennik ja Otechestvennye Zapiski juhtroll. Populistlike poeetide galaktika tekkimine. Puškini mälestussamba avamine Moskvas. Tipptasemel ajakirjade keeld ja meelelahutusajakirjanduse tõus. "Puhta kunsti" luule. Avaliku korra ja sotsiaalse ebavõrdsuse paljastamine. Muinasjutuliselt legendaarsete ja fantastiliste süžeede kasv
Romantismi ja realismi mõiste.
Oleme juba teada saanud, et vene kirjanduse peamised suundumusedXIXsajandid olid romantism ja realism. Mis on need kirjanduslikud liikumised? Mis on nende olemus? Kuidas need üksteisest erinevad? Tabeli täitmine:
Romantism ja realism 19. sajandi vene kirjanduses
RomantismRealism
Päritolu ja areng
Tekkis saksa ja inglise kirjanduse mõjul Žukovski, Batjuškovi teostes. Pärast 1812. aasta sõda arenes välja dekabristide poeetide looming, Puškini, Lermontovi, Gogoli varajased teosed.
See tekkis aastatel 1820–1830 Puškini loomingus, mille töötasid välja Lermontov ja Gogol. Turgenevi, Dostojevski, L. Tolstoi romaane peetakse 19. sajandi teise poole vene realismi tipuks.
Kunstimaailm, probleemid ja paatos
Pilt inimese sisemaailmast, tema südameelust. Tunnete pinge, inimese ebakõla reaalsusega.
Ideed vabadusest, huvi ajaloo vastu ja tugevad isiksused. Romantiline topeltmaailm
Elu kujutamine elulaadsetes kujundites, iha "tavalise" elu sügava tundmise järele, tegelikkuse laiaulatuslik katmine selle põhjus-tagajärg suhetes. Sotsiaalkriitiline paatos tegelikkuse kujutamisel
Sündmused ja kangelased
Pilt erakordsetest, erakordsetest sündmustest ja kangelastest. Tähelepanu puudumine kangelaste minevikule, staatilised kujundid. Reaalsusest võõrandunud kangelase tõus ja idealiseerimine
Pilt inimelu liikumisest, indiviidi arengust sotsiaalse keskkonna mõjul, kujundite dünaamilisusest. Tegelikkus nõuab, et kangelane oleks sellesse kaasatud.
Keel
Autori keele ja stiili subjektiivsus ja emotsionaalsus, emotsionaalselt värvitud sõnavara ja süntaks
Stiili ülevaatlikkus sajandi alguse realistlikus proosas ja keelestruktuuride keerukus sajandi teise poole proosas, tulenevalt põhjus-tagajärg seoste uurimisest avalikus elus.
Suuna saatus
Romantismi kriis algab 1840. aastatel. Tasapisi annab ta teed realismile ja suhtleb sellega keerulisel viisil.
Sajandi teisel poolel intensiivistub avaliku elu kriitika, inimlike sidemete areng tema lähikeskkonnaga, "mikrokeskkonnaga", tugevneb reaalsuse kuvandi kriitiline paatos.
V . Õppetunni kokkuvõte.
Vestlus teemal:
Miks nimetatakse 19. sajandi kirjandust "kuldseks"?
Millised luuletajad ja kirjanikud kuuluvad "kuldajastusse"?
Mis vahe on romantismil ja realismil? Mis on nende peamine erinevus?
Õpetaja sõna: 19. sajandi vene kirjandus neelas kõige rikkamaid vaimne kogemus inimkond. Ta tõstatas ja püüdis lahendada tähtsamaid sotsiaalseid ja moraalseid küsimusi, kuulutas armastust maailma ja inimese vastu ning vihkamist kõigi rõhumise ilmingute vastu, imetles inimhinge julgust ja jõudu. Vene kirjandus kasutas loovalt Euroopa kirjanduste kogemust, kuid ei jäljendanud neid, vaid lõi vene elust ja selle probleemidest lähtuvaid originaalteoseid.
VI . Kodutöö – lugege Žukovski ballaade
Konspekt kultuuriuuringutest
ROMANTISM- protest karmi vastuolulise tegelikkuse vastu. Romantismi tekitas laiade avalike ringkondade rahulolematus kodanliku revolutsiooni tulemustega, protest rahvusliku orjastamise vastu ja poliitiline reaktsioon. Romantismi esindajaid iseloomustab pettumus valgustusajastu õpetuses.
1. See on suund, mis jagab maailma 2 maailmaks: - reaalsusmaailm, mille romantik tagasi lükkab; - unistuste maailm, mille teostumise autor leiab teisest maailmast, mida tänapäeval ei eksisteeri (hingemaailm, antiik...).
2. Romantism on klassitsismi vastane (puudub koha, aja ja tegevuse ühtsus), ta tunnustab arengut. Sageli kangelaste teostes yavl. röövlid, heidikud, mässajad. Romantika jaoks pole allikat halvad inimesed, sotsiaalne muutis nad selliseks. ühiskond.
3. R. on jagatud 2 suunda: irratsionaalne ja kangelaslik. Hoffmann – romantismi algetel. Tema töid iseloomustavad draama ja sarkasm, lüürilisus ja grotesk, olemise kriitiline taju - "Kass Moore'i maailmavaated", "Kuradieliksiir", "Kuldpott".
R. käsitleb probleemiks noore põlvkonna ühiskondlikku ja tööellu sisenemise raskust. Byron Childe Gagoldi palverännak. Heinrich Heine Keats "Tuli", "Psüühika". Romantilise liikumise esindajad näitasid üles märkimisväärset huvi rahvusliku mineviku, oma ja teiste rahvaste folkloori- ja kultuuritraditsioonide vastu, püüdsid luua universaalne pilt maailmast. R. ei lõpe 19. sajandiga, see jätkub 20. sajandisse.
Realism Euroopa kirjanduses.
REALISM kinnitatud 30-40ndatel
Realism on tõene, objektiivne tegelikkuse peegeldus.
Realism tekkis Prantsusmaal ja Inglismaal kodanliku korra võidukäigu tingimustes. Kapitalistliku süsteemi sotsiaalsed antagonismid ja puudused määrasid realistlike kirjanike teravalt kriitilise suhtumise sellesse. Nad mõistsid hukka raha väljajuurimise, räige sotsiaalse ebavõrdsuse, isekuse ja silmakirjalikkuse. Oma ideoloogilises fookuses muutub see kriitiliseks realismiks. Koos sellega on läbi imbunud humanismi ja sotsiaalse õigluse ideed.
Prantsusmaal lõid nad 1930. ja 1940. aastatel oma parimad realistlikud teosed Opore de Balzacilt, kes kirjutas 95-köitelise inimkomöödia;
Victor Hugo - "Katedraal Pariisi Notre Dame”, “Üheksakümne kolmas aasta”, “Les Miserables” jne Gustave Flaubert - “Madame Bovary”, “Meelte haridus”, “Salambo” Prosper Merimo - novellimeister “Mateo Falcone”, “Colomba” , “Carmen”, dramaturg , ajaloolised kroonikad “Karl10 aegade kroonika” jne.
30ndatel ja 40ndatel Inglismaal. Charles Dickens on silmapaistev satiirik ja humorist, teosed "Dombey ja poeg", "Hard Times", "Great Expectations", mis on realismi tipp. William Makepeace Thackeray romaanis "Vanity Fair", ajalooteoses "Henry Esmondi ajalugu", satiiriliste esseede kogumikus "Snoobide raamat", näitas piltlikult kodanlikule ühiskonnale omaseid pahesid.
19. sajandi viimasel kolmandikul maailmaheli omandab Skandinaavia maade kirjandus. Esiteks on need Norra kirjanike teosed: Heinrich Ibsen - draamad "Nukumaja" ("Nora"), "Vaimud", "Rahvavaenlane" kutsusid üles vabastama inimese isiksust silmakirjalikust kodanlikust moraalist. . Bjornsoni draamad "Pankrot", "Beyond our force" ja luule. Knut Hamsun - psühholoogilised romaanid "Nälg", "Müsteeriumid", "Pan", "Victoria", mis kujutavad üksikisikuid vilistliku keskkonna vastu.
Aastal 80 ch. Franzi suund. Lit-ry on nano-naturalism Goncourti vennad Emile Zola
MUUSIKA L. van Beethoven (saksa keel)
Maalimine on realistlik. Režissöör. Delacroix "Chiose veresaun", "Vabadus juhib rahvast" "Konstantinoopoli vallutamine ristisõdijate poolt"
Realistlik maastik - Pousseau, Daubigny.
Realistlik režii - Daumier "Burlak". "Supp", "Z-klassi auto"
Kuller "Kivipurustid", "Matus Ornaris" Monet "Heinakuhjad" "Mulje, tõusev päike".
Vastuolud m / y arhitektuuri ja uue tehnoloogia, arhailiste vormide ja hoonete uue otstarbe vahel püüdsid lahendada uut stiili. kaasaegne» Arhitektid Gaudi (Hispaania), Mackintosh (Suurbritannia) Skulptuuri vallas avaldas prantsuse skulptorite Rodini looming "Pronksiaeg" "Mõtleja" sügavat mõju kõikidele rahvuslikele koolkondadele, et taastada kadunud võim mõistuse üle. . Paljud maalijad, poeedid, skulptorid, arhitektid loobusid humanismi ideest, pärides ainult viisi, tehnikat (nn manierism). 17-18 aastal Sel perioodil õõnestati religioosse mõtlemise domineerimist ning juhtivateks uurimismeetoditeks kehtestati vaatlus ja eksperiment (eksperiment).
Nižni Novgorodi Riiklik Meditsiiniakadeemia
Föderaalne Tervise- ja Sotsiaalarengu Agentuur
sotsiaal- ja humanitaarteaduste osakond
Kultuuriuuringud
Teemal: Kaks liini vene kultuuris Хma10. sajand: romantism ja realism.
Esitatud:
3. kursuse üliõpilane
rühm 31 "Z."
Farmaatsiateaduskond
Jakovleva Jelena
Valerijevna
Nižni Novgorod
TÖÖPLAAN:
1. Kirjanduse roll Venemaa ühiskondlik-poliitilises ja kultuurielus.
2. Vene romantismi tunnused. Vene luuletajad - romantikud, nende teoste põhiteemad.
3. Kriitilise realismi iseloomulikud jooned.
Kirjanduse roll Venemaa ühiskondlik-poliitilises ja kultuurielus.
1812. aasta sõda oli sündmus, millel oli suur mõju vene ühiskonna ja vene kirjanduse arengule. Kogu rahvas tõusis Isamaad kaitsma Napoleoni sissetungi eest. Sõda äratas vene rahva rahvusteadvuse. Talupoeg, kellest sai sõdur, vabastas Venemaa ja Euroopa. Ta tundis oma jõudu ja tähtsust ning lootis, et on end vabastanud. Kuid pärast sõda muutus talupoegade olukord veelgi keerulisemaks (“Arakcheevshchina”, sõjaväeasulad, riigibürokraatia). Nördinud rahvas mässas ja mässas, ülestõusud surus autokraatia jõhkralt maha.
1812. aasta sõda, rahva raske olukord, autokraatiapoliitika, Lääne-Euroopa arenenud poliitilise ja filosoofilise mõttega tutvumine – kõik see viis salaühingute tekkeni, mille eesmärk oli autokraatia kukutamine. Tulevased dekabristid ei pidanud rahvast aktiivseks poliitiliseks jõuks ja toetusid vandenõule. Dekabristluse ideoloogia jaoks, mis kajastub dekabristide poeetide K.F. Ryleeva, A.A. Bestuževa, A.I. Odojevski, V.K. Küchelbecker, mõtted luule kõrgest kodanlikust eesmärgist, türannia motiivid, kõrge moraalsed ideaalid, patriotism. Dekabristide üks märkimisväärsemaid vabadust armastavaid teoseid on K.F. Ryleev (1795 - 1826) "Kodanik". "Ma pole luuletaja, vaid kodanik" - see on Rylejevi loominguline seisukoht selles luuletuses. Ta uskus, et luule, nagu kogu elu, tuleb allutada "võitlusele inimese rõhutud vabaduse eest". Oma "Dumast" luues seadis Ryleev endale ülesandeks "meenutada noortele esivanemate vägitegusid, tutvustada neile rahvaajaloo eredamaid ajajärke, armastada isamaad esimeste mälumuljetega". Ülistada julgust ja kangelaslikkust, mis on näidatud võitluses emamaa riikliku iseseisvuse eest, rahva vabastamise eest võõrvõimust - see on mõtete "Ivan Susanin", "Dmitry Donskoy", "Yermaki surm" peateema. " (viimasest neist sai rahvalaul). Ryleev, pühendab oma mõtteid silmapaistvad inimesed rahvas, muudab tegelasi mõnikord põlglikult, andes neile oma aja jooni. Kangelased tegutsevad erakordsetes psühholoogilistes tingimustes, rõhutades nende isiksuse originaalsust. Sündmuste arengu dramaatilisus muudab mõtte ballaadiga seotuks.
Dekabristide ideed avaldasid tugevat mõju vene kirjanduse arengule, need kajastusid selliste kirjanike nagu A.S. Puškin, A.S. Gribojedov, M. Yu. Lermontov.
XIX sajandi esimest veerandit eristas kirjandusliku liikumise mitmekesisus. Seda perioodi iseloomustas erinevate kirjandussuundade kokkupõrge, võitlus, vastastikune mõju, mis eksisteerisid mitte ainult üksteist asendades, vaid ka paralleelselt, peegeldades keerulisi arenguprotsesse. avalik mõte Sel ajal. Klassikalised kunstisuundumused olid veel elusad (Rõlejevi “Kodanikus”), veel oli tunda sentimentalismi mõju (N. M. Karamzin), kuid üha valjuhäälsemalt kuulutas end uus kirjandusajastu - romantismi ajastu, millest sai juhtiv kirjandussuund. , ja selle silmapaistvamad esindajad olid V. A. Žukovski, K. N. Batjuškov.
19. sajandi esimese veerandi vene kirjandust iseloomustab terav rahvuse ühtsustunne, usk vene rahva ja ühiskonna suurde tulevikku. Just sel ajal lõi poeet, kelle teostes avaldub "vene vaim" kogu oma ilus ja jõus. Räägime suurest fabulistist I. A. Krylovist. Tema loomingus hakkas kujunema realistlik reaalsuse peegeldamise meetod. Realismi meetod kujunes täielikult välja ja kehastus A. S. Puškini loomingus.
Selle aja vene luule kunstilistest otsingutest annavad erksa ettekujutuse P. A. Vjazemski sõbralikud sõnumid, sõdalasest poeedi Deniss Davõdovi sädelevad liinid, mis on täidetud sõjalise vaimu ja julgusega ning E. A. Baratõnski filosoofilised ja psühholoogilised laulusõnad. .
Venemaa kirjanduselu üks märkimisväärsemaid sündmusi 40. aastate esimesel poolel oli Gogoli luuletuse "Surnud hinged" ja jutustuse "Mantel" avaldamine, mis tähistas uut etappi vene realismi arengus. Nende teoste sotsiaalne ja isiklik paatos - vene elu sotsiaalsete vormide kriitiline väljapanek, mis oli vastuolus populaarsete ideaalidega, valu riigi saatuse pärast, teravus "väikese inimese" teemal - võtsid kõik edumeelsed kirjanikud entusiastlikult vastu. Sel ajal. Venemaal 40-50ndatel. Kirjandus oli A. I. Herzeni järgi ainuke sotsiaalsete ja kultuuriliste vaidluste "tribüün" ja seetõttu olid kirjaniku loomingulised vaated tema sotsiaalse positsiooni väljendus. Uue kunstisuuna ideed sõnastas V.G. Belinski. Tema ümber on kujunemas seltskond noori kirjanikke, kelle jaoks on loovuse lähtepunktiks Puškini, Gogoli, Lermontovi kuulutatud realismi kunstilised põhimõtted. Konservatiivide leeri esindaja F. V. Bulgarin nimetas seda rühma halvustavalt “loomulikuks kooliks”, kuid väljend jäi külge, muutudes esteetiliseks loosungiks ja kirjanduslikuks terminiks. Loodusest mahakandmist peeti edasijõudnud kirjaniku tunnuseks. Nüüdsest valib kirjandus oma materjaliks selle, mis varem, romantilisel kujunemisperioodil, tõrjuti teadlikult “ebapoeetiliseks”, “madalaks”, kunstniku tähelepanu väärituks. Isiksuse probleem, surve inimesele keskkond, on tema arvukate sotsiaalsete sidemete uurimused seatud realistliku teose narratiivi keskmesse.
Kuna kirjandus on tõeteadmiste spetsiifiline valdkond, siis eriline tähendus tekib trükkimisprobleem. 40ndate kirjandus loob sotsiaalajaloolisi tüüpe, "oma aja kangelasi", mis peegeldasid selle etapi tähtsamaid mustreid kogukonna arendamine. Tüüp on tegelikkuse tõsiasi, kuid kantud läbi poeedi fantaasia, valgustatud üldise valgusega. Seega mõistetakse kunstitüüpi realistlikus kirjanduses mitte kui laialt levinud nähtust, vaid kui loodusnähtust, mis on iseloomulik ühiskonna teatud arenguetapile. Historitsism, s.o. nähtuste kuvamine nende ajaloolises konkreetsuses saab realistliku kunstilise mõtlemise põhijooneks. Ajalooliselt spetsiifiliste sotsiaalpsühholoogiliste tegelaskujude loomine, millesse on kinnistunud ajastu olulisemad mustrid, mis arenevad vastavalt oma sisemisele loogikale, mitte autori suva järgi, on realistliku kunsti määrav tunnus.
Realistlikud kirjanikud püüdsid oma teostes taasluua elulaadseid pilte, näidata inimest suhtluses tema keskkonnaga, paljastada sotsiaalsete suhete mehhanismi ja üldiselt objektiivset, s.t. ei sõltu konkreetsete inimeste tahtest, ühiskonna arengu seadustest.
Need suundumused ilmnesid selgelt "looduskooli" esindajate töös. Selle koolkonna ideoloog oli V.G. Belinsky ja selle tuumaks oli D.V. Grigorovitš, I.S. Turgenev, I.A. Gontšarov, I.A. Herzen, N. A. Nekrasov, F. M. Dostojevski. Ajakiri Sovremennik, mida juhib N.A. Nekrasov ja I.I. Panin.
40ndad - õilsa intelligentsi kontsentreeritud järelemõtlemise aeg ajaloolised saatused Venemaa. Riigis domineeris poliitiline reaktsioon, mis intensiivistus 1940. aastate lõpus. Seoses revolutsiooniliste ülestõusulainega Euroopas ja seetõttu oli jõulise tegevuse järele janunev noorsugu sunnitud piirduma üksnes intellektuaalsete püüdlustega, suutmata realiseerida praktilise tegutsemise võimet ühiskondlik-poliitilises valdkonnas. Nii tekkis vene aadlike tüüp, kes tolleaegses vene tegelikkuses oma vaimsetele ja intellektuaalsetele jõududele rakendust ei leidnud. Nii tekkis "üleliigse inimese" kirjanduslik tüüp.
Alates 50ndate keskpaigast. Venemaa ühiskondlik-poliitilises elus on toimunud elavnemine, mis oli otseselt seotud trükisõnavaenulikkuse poolest tuntud Nikolai I surmaga koos Venemaa lüüasaamisega Krimmi sõjas. See sõjaline kampaania näitas Venemaa majanduslikku ja tehnilist mahajäämust Lääne-Euroopa riikidest, mis näitas reformide vajadust. Riigis algasid ettevalmistused reformideks, millest sündis uus ühiskondlik jõud - klassiväline intelligents, nn "raznotšintsy". Tasapisi tõrjuvad “raznochintsy” ühiskonna-poliitilise elu esirinnas välja õilsa intelligentsi, kuna nad on oma ajaloolised võimalused ammendanud. See protsess kajastub Turgenevi, Tšernõševski ja teiste kirjanike töödes. See lühike avaliku tõusu periood lõppes Karakozovi mõrvakatsega keiser Aleksander II vastu 4. aprillil 1866. aastal. Venemaa sotsiaalpoliitilises elus on saabunud uus periood, mis on tekitanud ajaloolise lootusetuse tunde ja üldise pessimismi.
Kuna kunst on tõe tunnetamise spetsiifiline valdkond, on tüpiseerimise probleem eriti oluline.
Just 19. sajandil andis Venemaa peaaegu kõige olulisema panuse maailmakultuuri kirjanduse vallas, välja arvatud 20. sajand, mis võib temaga konkureerida maailmatasemel kirjanduslike talentide rohkuse poolest: N.M. Yazykov, V.A. Žukovski, E.A. Baratynsky, F.I. Tjutšev, N.N. Batjuškov, I.A. Krylov, A.S. Gribojedov, A.S. Puškin, M. Yu. Lermontov, N.V. Gogol, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.A. Fet, A.N. Maykov, Ya.P. Polonsky, F.M. Dostojevski, M.E. Saltõkov-Štšedrin, A.N. Ostrovski, I.A. Gontšarov, L.N. Tolstoi, A.P. Tšehhov, D.N. Mamin-Sibiryak, V.M. Garshin, V.G. Korolenko.
See on üldiselt vene kirjanduse arengutee riigi ühiskondlik-poliitilise elu kontekstis. Kirjandus ei peegelda ainult sotsiaalpoliitilise arengu kokkupõrkeid ja etappe, see on iseseisev ja ennast väärtustav nähtus, millel on oma seadused, mis määravad kirjanduse eneseliikumise aluseks olevad kunstivormide ja kujundite muutused.
Vene romantismi tunnused. Vene luuletajad - romantikud, nende teoste põhiteemad.
Romantism on produktiivne loomemeetod, mis kinnitab ideaali ja materjali dialektilist ühtsust maailmas (nn duaalmaailm), nende vastandumist sündmuse arengu alusena. Romantism kinnitas aktiivse isiksuse piiramatuid võimalusi, kes on võimelised tõusma kõrgemale sotsiaalsetest seadustest ja kujundama maailma ümber, mõjutades selle ideaalset olemust. See meetod moodustas romantilise kunstisüsteemi. Suunade ja voolude suhet selles saab esitada skeemiga:
| Romantism on loominguline meetod |
Romantism – kunstisüsteem
Romantism Sümbolism Neoromantism Fantaasia
(suund) (suund) (suund) (suund)
saksa inglise prantsuse vene romantism
romantism romantism romantism usa romantism
inglise inglise prantsuse vene fantaasia
uusromantism estetism sümbolism sümbolism USA
(vool) (vool) (vool) (vool) (vool)
Romantikud avastasid kirjanduse jaoks psühholoogiliste seisundite dialektika, nemad olid esimesed, kes lõid sügavatel sisemistel vastuoludel põhinevaid tegelasi (B. Konstani Adolf, M. N. Zagoskini Juri Miloslavski); need püstitasid mitmeid sügavaid filosoofilisi probleeme (Ch. R. Metjuurini “Rändur Melmont”); avas “alandatud ja solvatud” (V. Hugo “Les Misérables”) teema kirjanduses. Romantism rekonstrueeris lüüriliste žanrite süsteemi, lõi ajaloolise romaani (V. Scott, M.N. Zagoskin), filosoofilise muinasjutu (E.T.A. Hoffman), teadusfilosoofilise romaani (M. Shelley), psühholoogilise detektiivjutu (E.A. Poe). romantiline luuletus (D.G. Byron). Ta pani aluse sotsiaalsete suhete kunstilisele analüüsile. Kogu 19. sajandi suhtles ta aktiivselt realismiga; just neoromantikud võtsid vastasseisu enda kanda, ületades 19. sajandi lõpu ja 20. sajandi alguse dekadentsi äärmused. Romantilise meetodi produktiivsus avaldus 20. sajandil, kui tekkis "fantaasia"; romantiliste traditsioonide põhjal loodi sellised silmapaistvad teosed nagu M. A. Bulgakovi “Meister ja Margarita”, A. de Saint-Exupery “Väike prints”, J. R. R. Tolkieni “Sõrmuste isand” jt.
Romantism on kunsti üks eredamaid ja märkimisväärsemaid suundi. Algselt sai see alguse Saksamaalt, veidi hiljem Inglismaalt, seejärel levis peaaegu kõikidesse Euroopa riikidesse. Tal oli suur mõju maailma kultuurile. Inglise luuletaja J. Byron, romaanikirjanik Walter Scott, saksa kirjanikud E. T. A. Hoffmann ja G. Heine, taani jutuvestja G. - H. Andersen, ameeriklased E. Poe ja F. Cooper, poola luuletaja A. Mickiewicz - kõik nad on romantika.
Romantism peegeldab suhtumist, mis kujunes välja revolutsiooniajastul, mille alguse sai Suur Prantsuse revolutsioon (1789). See oli hiiglaslike sotsiaalsete murrangute, kodanlike revolutsioonide, rahvuslike vabadussõdade aeg. Ja see oli suurte ootuste ja pettumuste aeg, otsustavate muutuste aeg inimeste meeltes. Suur Prantsuse revolutsioon ei toonud inimestele ei vabadust ega õiglust ega "mõistuse kuningriiki". Vana hävis ning veelgi proosalisem ja värvitu “raha kuningriik” sai uueks. 18. sajandile omane ja klassitsismikunstis peegeldunud usk inimmõistuse jõusse oli nüüd õõnestatud. Mees tundis end üksikuna, rahutuna.
Vastuoluliste meeleolude kokkupõrkes on kujunemas uus kunstiline tegelikkuse peegeldamise meetod - romantism.
Romantismi iseloomulikuks jooneks on äärmine rahulolematus tegelikkusega, kahtlus, kas ühiskonna või isegi üksikisiku elu saab üles ehitada headuse, mõistuse ja õigluse põhimõtetele. See-eest eristab romantilist maailmapilti unistus maailma ümberkorraldamisest, inimese uuenemine ning vastupandamatu iha (loogika ja faktide vastane) kõrge ideaali järele.
Ideaali ja tegelikkuse vaheline vastuolu, nendevahelise kuristiku tunne ja janu nende taaskohtumise järele on romantismi määrav joon, peamine konflikt, intensiivsete traagiliste kogemuste allikas.
Romantikute põhivaenlane on kaalutletud ja enesega rahulolev võhik, surnud hingega inimene, kelle jaoks on elu mõte küllastus, rahu ja kasum. Seetõttu nägid romantikud oma peaeesmärki lugeja kitsikusest elumaailmast väljarebimises ja hallist argipäevast võimalikult kaugele köitmises. Romantikud laulsid ja poetiseerisid kõike ebatavalist. Eriti suurt huvi tundsid nad üles fantaasia- ja rahvalegendide, kaugete maade, mineviku ajalooliste ajastute, Euroopa tsivilisatsioonist puutumata hõimude ja rahvaste elu, loodusmaailma vastu.
Romantikuid huvitasid erakordsed isiksused – titaanlikud ja võimsad. Romantikute pideva tähelepanu ja kujutamise objektiks on inimese sisemaailma keerukus ja sügav vastuolulisus, selle rikkus ja mitmekesisus. Nende loomingut iseloomustab kangelase ja rahvamassi vastandus. Romantiline kangelane on alati ühiskonnaga konfliktis, ta on pagulas, renegaat, rändaja. Ta mässab sageli ebaõiglaste ühiskonnakorralduste, väljakujunenud eluvormide vastu.
Romantikud uskusid, et ainult kunstis saavad nad täielikult paljastada Loomingulised oskused isik. Vastupidiselt klassitsismi pooldajatele, kes tõstsid kunsti rangete ratsionaalsete reeglite alla, olid romantikud veendunud, et inspiratsioon ja loovus ei mahtunud mingitesse raamidesse, et iga tõeline kunstnik loob teose oma seaduste järgi.
Romantiliste kirjanike loomingut eristab enneolematu kogemuste intensiivsus ja teravus, inimvaimu jõu ja vabaduse teadvustamine, vägivaldne emotsionaalsus, stiilipinge, teravad kontrastid. Need on romantismi üldjooned.
Romantismi tekkimist Venemaal seostatakse Venemaa elu sotsiaal-ideoloogilise õhkkonnaga - üleriigilise tõusuga pärast 1812. aasta sõda. Kõik see ei viinud mitte ainult dekabristide poeetide romantismi kujunemiseni, vaid ka erilise olemuseni, kelle loomingut inspireeris vabaduse ja võitluse paatosest läbi imbunud tsiviilteenistuse idee.
aastal elanud romantiliste kirjanike teosed erinevad riigid, sisaldavad olulisi erinevusi, mis tulenevad mitte ainult iga looja loomingulisest individuaalsusest, vaid ka iga riigi sotsiaalsete tingimuste, kultuuri ja kunstitraditsioonide ainulaadsusest.
Vene romantismi tunnused. Vene romantikute teosed peegeldasid edumeelsete inimeste pettumust kehtivas autokraatlik-feodaalses korras ja riigi ajaloolise arengu teede ebamäärasust. Samal ajal peegeldas vene romantilisus rahvusliku eneseteadvuse algavat ärkamist. Romantilisi ideid ja meeleolusid esitatakse vene kirjanduses justkui pehmendatud versioonis. Mitte nii teravad ja globaalsed indiviidi ja rahvahulga konfliktid näiteks. Säilis tihe side oma ajastu teiste kirjandussuundadega (eeskätt klassitsismi ja sentimentalismiga).
Romantism tekkis Venemaal üsna 19. sajandi alguses, kuid kujunes iseseisva kunstimeetodina alles 1920. aastateks. 1825. aasta traagilised sündmused määrasid kindlaks vene romantismi edasise arengu tunnused. Romantismi tipp 1930. aastatel. - M. Yu. Lermontovi teosed.
Romantismi iseloomulikud jooned Venemaal olid:
1. Kirjanduse kiirenenud areng Venemaal 19. sajandi alguses tõi kaasa teistes riikides etapiviisiliselt kogetud erinevate etappide "sissejooksu" ja kombineerimise. Vene romantismis põimusid eelromantilised tendentsid klassitsismi ja valgustusajastu tendentsidega: kahtlused mõistuse kõikvõimsas rollis, tundlikkuse kultus, loodus, eleegiline melanhoolia ühendati stiilide ja žanrite klassikalise korrastatusega, mõõduka diktatismiga (edifikatsioon). ) ja võitlus liigse metafoori vastu "harmoonilise täpsuse" nimel (väljend A. S. Puškin).
2. Vene romantismi selgem sotsiaalne orientatsioon. Näiteks dekabristide luule, M.Yu luule. Lermontov.
Vene romantismis on eriti arenenud sellised žanrid nagu eleegia ja idüll. Vene romantismi enesemääramise jaoks oli väga oluline ballaadi arendamine (V. A. Žukovski loomingus). Vene romantismi kontuurid olid kõige teravamalt piiritletud lüürilis-eepilise poeemi žanri esilekerkimisega (A. S. Puškini lõunamaised luuletused, I. I. Kozlovi, K. F. Rõlejevi, M. Yu. Lermontovi teosed jt). Ajalooline romaan areneb eepilise suurvormina (M. N. Zagoskin, I. I. Lažetšnikov). Eriline viis eepilise suurvormi loomiseks on tsüklistamine ehk näiliselt iseseisvate (ja osaliselt ka eraldi avaldatud) teoste ühendamine (A. Pogorelski „Duubel ehk minu õhtud väikesel Venemaal“, „Õhtud talus lähedal). N. V. Gogoli Dikanka“, V. F. Odojevski „Vene öö“, M. Yu. Lermontovi „Meie aja kangelased“).
Vene romantismi päritolu on kaks silmapaistvalt säravat kuju - Vassili Andrejevitš Žukovski ja Konstantin Nikolajevitš Batjuškov.
Žukovski kohta öeldi, et loodus ise hoolitses selle eest, et temas tekiks “vene kaja” Lääne-Euroopa romantismile. Žukovski luule polnud pelgalt välismaiste meistriteoste kaja.
Te ei tohiks otsida tema enda luulest otsest peegeldust paljudele katsumustele, mida ta koges. Kõik konkreetne, isiklik - mitte süžeedes, vaid tema teoste vaimus ...
Inglise poeedi T. Gray luuletuse vabatõlkes eleegia "Rural Cemetery" (1802) tabati maise elu hapruse tundeid vene luule jaoks ebatavalise läbitungimisega. "Ebauskliku legendi harjumus" sünnitas arvukalt Žukovski ballaade. Tuntuimad neist on saksa poeedi Gottfried August Burgeri luuletuse "Lenora" ainetel loodud "Ljudmila" (1808) ja "Svetlana" (1813). Need ballaadid räägivad salapäraste teispoolsuse jõudude tungimisest igapäevaellu. Mis puutub "püüdlusse väljaspool maailma piire", siis see läbib sõna otseses mõttes kogu Žukovski loomingut. Pole juhus, et luuletaja kerge käega muutuvad sõnad "kauge" ja "kauge" peaaegu vene romantismi sümboliteks.
Romantilist võõrandumist rahvahulga muredest ja maitsetest ning omal moel "pööbist" väljendasid teised luuletajad.
Batjuškovi muusa näeb välja hoopis teistsugune kui Žukovski muusa. Tundub, et armastuse joovastusel, maistel hüvedel, sensuaalse ilu ülistamisel pole midagi ühist Ljudmilla ja Svetlana autorite kurva närbumisega. Kuid selles ekstaasis on midagi häirivat, hirmutavat. Luuletaja alistub naudingule, meenutades pidevalt peatset surmaohtu.
Nikolai Mihhailovitš Jazõkov (1803 - 1847), kelle noorusaeg oli seotud Dorpati ülikooliga, ülistas üliõpilaspidude vaba vaimu. Vaba vaim astub vastu nii vägivallale ("kinnitustele") kui ka kõrgeimale, kuninglikule võimule, mille sümboliks on skepter, varras. vääriskivid.
Anton Antonovitš Delvig (1798 - 1831) leidis poeetilise pelgupaiga antiikajal. Delvig meelitas ka vene folkloorimaailma. Tema venekeelsed laulud ületasid kõike, mis sedalaadi loodu.
Filosoofilised laulusõnad, nn mõtteluule, kujunesid vene romantismi eriliseks suunaks. Üks selle silmapaistvaid esindajaid on Dmitri Vladimirovitš Venevitinov (1805 - 1827), "Ljubomudrovi" Moskva ringi juht.
Puškinil oli võimalus öelda otsustav sõna uue kirjandusliku suuna saatuses Venemaal.
Luuletuses "Ruslan ja Ljudmila" (1820) väljendas Puškin rohkem kui keegi teine huvi oma sünnipärase antiigi vastu, mis oli romantiliselt ümberkujunenud, looritatud iroonia uduga, mida värvisid mitmesugused tunded. noor mees XIX sajandil. Ööl vastu 18.–19. augustit 1820 laeval Feodosiast Gurzufi liikudes kirjutatud eleegia “Päevavalgus kustus ...” on sügavalt pettunud poeedi elevil monoloog. Värsi intonatsioon kajab justkui vastu veesügavuse võnkeid. Sellise mulje loob korduv paar:
Müra, müra, kuulekas puri,
Muretse mu all, sünge ookean...
Lugeja ei kuule mitte ainult tuule ja lainete häält, vaid sukeldub koos poeediga minevikku, milles, nagu selgub, oli palju kurba ja kibedat: nii reetmist kui asjatut õnneootust. .
põgenesin sinust, isamaa;
Ma põgenesin teie eest, naudingu lemmikloomad,
Hetke rõõmuminuti sõbrad...
Nendes ridades on tunda romantikutele omast kõige maise kaduvust ja kaduvust, naudingute ja õnnistuste petlikkust.
“Päeva täht kustus…” eelneb vahetult Puškini niinimetatud lõunamaistele luuletustele – “Kaukaasia vang”, “Bahtšisarai purskkaev”, “Röövlivennad” ja “Mustlased”.
Ivan Ivanovitš Kozlov (1779-1840). Mõned luuletused I.I. Kozlov, millest said laulud ("Õhtukellad"), on tänapäeval populaarsed. Kaasaegsetele avaldas erilist muljet tema luuletus "Tšernetid" – munga kurb ülestunnistus, kes maksab kätte "oma poja ja naise mõrvarile", kahetseb seetõttu kibedalt meelt ja sureb. Kangelase traagiliselt lootusetu saatus vastas romantilisele maitsele.
Alates 1840. aastatest andis romantism peamistes Euroopa riikides teed kriitilise realismi juhtpositsioonile ja vajus tagaplaanile. "Tšernettide" mõju on Lermontovi "Mtsyris" kergesti märgatav.
Kriitilise realismi iseloomulikud jooned.
Produktiivne loomemeetod, mis põhines kirjandusteoste kunstilises maailmas inimese ja ühiskonna sotsiaalsete sidemete tundmisel, nende mitmepoolse vastastikuse sõltuvuse tegelaste ja asjaolude tõene, ajalooliselt konkreetne kujutamine. Loodi kunstisüsteem. Realistliku meetodi, kunstilise süsteemi, suundade ja voolude suhet selles saab kujutada järgmise diagrammiga:
Realism on kunstisüsteem
realism realism piirirealism
üheksateistkümnendal sajandil XIX-XX sajandil. 20. sajandil
(suund) (suund) (suund)
saksa inglise prantsuse vene realism
realism realism realism realism usa
(vool) (vool) (vool) (vool) (vool)
Realism (sõnast Pozdelatin realis - tõeline, tõeline) on 19. - 20. sajandi kirjanduslik ja kunstiline suund. pärineb renessansist (nn "renessansi realism") või valgustusajast ("valgustuslik realism"). Realismi tunnuseid märgitakse iidses ja keskaegses folklooris, antiikkirjanduses. Realismil on järgmised eripärad:
1. Kunstnik kujutab elu kujundites, mis vastavad elu enda nähtuste olemusele.
2. Kirjandus realismis on vahend inimese enda ja teda ümbritseva maailma tundmiseks.
3. Reaalsuse tunnetamine toimub tegelikkuse faktide tippimisel loodud kujundite abil (“tüüpilised tegelased tüüpilises keskkonnas”). Tegelaste tüpiseerimine realismis toimub detailide tõepärasuse kaudu tegelaste olemasolu tingimuste "konkreetsuses".
4. realistlik kunst – elujaatav kunst ka konflikti traagilises lahendamises. Selle filosoofiliseks aluseks on gnostitsism, usk ümbritseva maailma tunnetatavusse ja adekvaatsesse peegeldamisse, erinevalt näiteks romantismist.
5. Realistlikule kunstile on omane soov arvestada arengus reaalsusega, võime avastada ja tabada uute eluvormide ja sotsiaalsete suhete, uute psühholoogiliste ja sotsiaalsete tüüpide tekkimist ja arengut.
Realism kui kirjanduslik suund kujunes üheksateistkümnenda sajandi 30ndatel. Realismi vahetu eelkäija kirjanduses oli romantism. Kujutise objekti muutmine ebatavaliseks, kujuteldava maailma loomine erilised asjaolud ja erakordsed kired, romantism näitas samal ajal vaimselt, emotsionaalselt rikkamat isiksust, keerukamat ja vastuolulisemat, kui oli kättesaadav klassitsismile, sentimentalismile ja teistele eelmiste ajastute suundumustele. Seetõttu arenes realism välja mitte romantismi antagonistina, vaid selle liitlasena võitluses sotsiaalsete suhete idealiseerimise vastu, kunstipiltide rahvusajaloolise originaalsuse (koha ja aja värvi) eest. Romantismi ja realismi vahele ei ole 19. sajandi esimesel poolel alati lihtne selgeid piire tõmmata, paljude kirjanike loomingus sulandusid romantilised ja realistlikud jooned üheks - O. Balzaci, Stendhali, V. Hugo teosed ja osaliselt C. Dickens. Vene kirjanduses kajastus see eriti selgelt A.S. Puškin ja M. Yu. Lermontov.
Venemaal, kus realismi alused pandi paika A.S. Puškin ("Jevgeni Onegin", "Boriss Godunov", " Kapteni tütar”, hilised laulusõnad) 1820.–1830. aastatel, aga ka mõned teised kirjanik (A.S. Gribojedovi “Häda vaimukust”, I. A. Krylovi muinasjutud), seostatakse seda etappi I. A. Gontšarovi, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasovi, A. N. Ostrovski ja teiste jaoks on tavaks nimetada 19. sajandi realismi "kriitiliseks", kuna selles oli määravaks põhimõtteks just sotsiaalkriitiline. Karmistunud ühiskonnakriitiline paatos on üks vene realismi põhijooni – näiteks N.V. peainspektor, Dead Souls. Gogol, "looduskooli" kirjanike tegevus. 19. sajandi 2. poole realism saavutas oma kõrgused just vene kirjanduses, eriti L.N. Tolstoi ja F.M. Dostojevski, kellest sai 19. sajandi lõpu maailmakirjandusprotsessi kesksed tegelased. Nad rikastasid maailmakirjandust uute sotsiaalpsühholoogilise romaani konstrueerimise põhimõtetega, filosoofiliste ja moraalsete küsimustega, uute viisidega inimpsüühika paljastamiseks selle sügavaimates kihtides.
BIBLIOGRAAFIA:
JA KOHTA. Rodin, T.M. Pimenova kooliõpilaste käsiraamat. Kirjandus. AST "Astrel" Moskva 2004
E.L. Beznosov, E.L. Erokhin ja teised Suur teatmeteos. Kirjandus. "Drofa" Moskva 2002
M.D. Aksenova. vene kirjandus. Alates eepostest ja kroonikast kuni XIX sajandi klassikani. "Avanta +" Moskva 2000
A.I. Kravtšenko. Kulturoloogia. "Tricksta" 2005
Õpetamine
Vajad abi teema õppimisel?
Meie eksperdid nõustavad või pakuvad juhendamisteenust teile huvipakkuvatel teemadel.
Esitage taotlus märkides teema kohe ära, et saada teada konsultatsiooni saamise võimalusest.
ROMANTISM JA REALISM L. loomingus üks Lermontovi-uuringute keskseid probleeme; selle ebapiisav läbitöötamine on seletatav just nende mõistete "romantism" ja "realism" keerukusega, lahutamatusega, mis kokkuvõttes tähistavad tavaliselt kunstnikku. neile vastavad meetodid, suunad ja stiilid, aga ka kunstniku originaalsus. L.-i maailm, tema loomingu ebatäielikkus. viisil, kultuurilise ja ajaloo üleminekuline olemus. ajastu. Loovus L. kuulub vene keele tippsaavutuste hulka. romantiline lit-ry; see kehastas kõige täielikumalt, terviklikumalt Ch. romantismi tunnused valgustatuna. suunad ja kunstnikud. meetodil, neelas mitmekesise romantiku traditsioone. hoovused ja koolid – isamaad. ja välismaised. L. tegutses eelkõige romantiku järglasena. V. A. Žukovski, A. S. Puškini, E. A. Baratõnski, dekabristide luuletajate traditsioonid (vt 19. sajandi vene kirjandust). Samas on tema looming paljuski erinev 1810.–1820. aastate romantismist, mis on siiani tihedalt seotud varasema kirjandusega. suunad (klassitsism, valgustus, sentimentalism), anakreontsusega. luule. Lermontis. romantiline aeg. alged süvenevad ja arenevad; detsembrijärgse reaktsiooni õhkkonnas valgustab kollaps. illusioonid ja poliitika progressiivse õilsa intelligentsi doktriinid paljastavad selgelt romantiku põhijooned. maailmavaade: intensiivne individualism, absoluutsete eluväärtuste otsimine, kõikehõlmav pettumus tegelikkuses. Seltsid. vastuolud tunduvad praegu traagiliselt lahendamatud, vabadusiha – asjatu ja inimteadvus on esialgu kahene – hea ja kurja, „maiste“ ja „taevaste“ printsiipide vahelise lakkamatu võitluse areen. See väljavaade. kompleks toob L.-romantika lähemale Ch. ideoloogilise kirjanduse esindajad. 30. aastate liikumine: kirjanikud, N. V. Stankevitš ja tema ringi luuletajad V. G. Belinski, A. I. Herzen, N. P. Ogarev, V. S. Petšerin jt. Lõpuks L. loovuse kujundamisel mängis oma osa oluline Arvukalt inimesi. Lääne-Euroopa nähtused. liitrit, sh. F. Schiller ja J. Byron, A. Lamartine ja A. Vigny, V. Hugo ja O. Barbier, prantsuse koolkond. "meeletu kirjandus" (vt B. Eikhenbaumi teoseid). Tootmises L. mitmekesiste mõjude jäljed on selged, neid on lihtne tuvastada arvukalt. meenutusi ja otseseid tekstilaene erinevatest lit. allikad - asjaolu, mis andis rohkem kui korra põhjust pidada tema luulet millekski sõltuvaks, teisejärguliseks. Kaasaegne Lermontovi uuringud on sellistele otsustele vastu orgaanilise ideega. L-i assimilatsioon ja sügav töötlemine. Vene traditsioonid. ja Euroopa kirjandust, L. kunstniku ainulaadsest originaalsusest, Lermonti sünteetilisest olemusest. romantism. L. loomingus, ühtviisi silmatorkav eituse halastamatuses ja unistuste võimsas lennus, jõuab peamise piirava rõhuni. romantismi vastuolu on vastuolu ideaali ja tegelikkuse vahel. Pealegi on need mõlemad algused omavahel tihedalt seotud: pettumuse sügavus ja tugevus ilmnevad L.-s otsese tagajärjena tema suurenenud nõudmistele inimestele, maailmale, iseendale (täiuslikkuse järele janunev hing, „...olevikus). kõik pole nii, / Nagu ta tahaks , vastab "-" Glory "); ja vastupidi - näiliselt piirini viidud reaalsuse tagasilükkamine tugevdab ideaaliiha, tugevdab "uhket usku inimestesse ja teise ellu" ("A. I. Odojevski mälestuseks"). Nagu Byroni kangelased, romantilised. L. isiksus satub vastuollu kogu maailmaga, ta tunnetab oma võõrandumist mitte ainult "tänamatu rahvahulga", vaid ka kogu universumi suhtes. Belinski kirjutas, et L. luuletustes “pole lootust, need tabavad lugeja hinge rõõmutuse, uskmatuse elu ja inimlike tunnete vastu, elujanu ja tundeliigutusega ... Kusagil pole Puškini pidutsemist pidusöögil. elust; aga kõikjal küsimused, mis tumestavad hinge, jahutavad südant” (IV, 503). "Lermontovi mees" peab end erakordseks, väljavalitud natuuriks, ta on psühholoogiliselt pinges ja kogeb teravalt oma kordumatust, omapära. iseloom. Võõrandumise universaalsus, "uhke vaen" "taeva" ja kogu maailmaga määrab ta ülimõõtmelistele kannatustele ja üksindusele, paiskab traagilise. mõtisklus tema vaimsest otsingust ja saatusest. Kompromissitult tõrjudes olemasolevat, ihkab L. olemise vastuolude absoluutset lahendamist, ebatäiusliku inimloomuse ümberkujundamist (vt värss "Fragment" - "Kardab elu loota"). Teda ei saa rahuldada maised kired, mis mööduvad ja kustuvad, armastus "korraks", tunded "korraks". Kuid vaatamata kogu tema peegelduse halastamatusele, tema enda süngetele tagajärgedele. Lermonti kogemus. kangelane on valmis uskuma, et tema "võimatud soovid" siiski täituvad ("Kui ainult teadmatuse alandlikkuses"), ta nõuab igavest armastust ja surematut olemist. Püüdlus millegi muu poole parem maailm ja janu selle ootuse järele siin maa peal on L. romantismi üks määravaid tunnuseid (vt eetiline ideaal). Romantiline. L. maksimalism ei lase tal eemalduda vaenulikust reaalsusest, unustada seda, otsida päästet abstraktsete ideaalkonstruktsioonide sfääris. Tema kõrgetele nõudmistele mittevastav elu on “tühi ja rumal nali”, luuletajale tundub see mõttetu ning maise eksistentsi ainsaks vääriliseks eesmärgiks on valitud kangelase duell titaaniga. vaenulik jõud, kangelaslik vastasseis, sõltumata võitluse tulemusest. “Tahte ülimuslikkus” (V. Asmus), unistus vägiteost, mis nõuab ülimat vaimset ja moraalset pinget. jõud (vt "Ma sündisin selleks, et kogu maailm oleks pealtvaataja / triumfi või minu surma"; vt. Action ja feat artiklis Art. Motiivid), omane romantikule. L. maailmavaadet, lähendage teda dekabristide luuletajatelt pärinevale traditsioonile ja eristage teda vene põlvkonna hulgas. intelligents 1930. aastatel Kui selle olulise osa mõtteviisi iseloomustab soov Ch. arr. teoreetilisele olemise põhiprobleemide lahendamine - sotsiaalne, filosoofiline, moraalne, siis L. silmis tegevus - ideede olemasolu vajalik vorm. Vaimne jõud välistab. romantiline isiksus määrab seeläbi oma tahte lõpmatuse, valmisoleku "suurteks" saavutusteks. Kõik see on tingitud Lermonti omadustest. romantism kui loov meetodit, määratledes tema jaoks kunsti põhimõtted. peegeldused, esteetiline maailma muutused. Vastupidiselt realistlikele kirjanikele ei püüa L. romantik epohhi vastuolusid otseselt paljastada. Reaalsus ilmub talle kaudselt – subjektiivselt teisenenud kujul. „Ta võtab vaid need vastuolud, milles erilise jõuga, aga ka ühekülgsusega koondub indiviidi protest ümbritseva elu rõhumise ja inetuse vastu. Sotsiaalse reaalsuse vastuolud omandavad temas abstraktse iseloomu; see on absoluutne vastand isoleeritud abstraktsetele entiteetidele: hea ja kurja, süütus ja pahe, ilu ja inetus. Mihhailova E. (2), lk. 113-14]. Subjektiivselt tajub kirjanik sellist loomingulist hoiakut kunstniku loominguna. reaalsusest sõltumatu, sellest põhimõtteliselt erinev maailm ("Mõttes lõin teistsuguse maailma / Ja kujutlusi muust olemisest" ("Vene meloodia") on romantilisele esteetikale üldiselt iseloomulik tunnus. Tema romantilised tegelased on kangelased, kurjategijad, kurjategijad, mässulised, deemonlikud olendid, inglid puhtad hinged- "ärge meenutage maa olendeid." Sageli on need kirjutatud igapäevast autentsust arvestamata, sotsiaalseid, rahvusajaloolisi. või isegi psühholoogiline. spetsiifilisus. Seega tegevus tema romantiline. prod. areneb reaalsusnähtuste taustal, tähistades ühiskondi. kurjus kui universaalne (vangla, inkvisitsioon, maskeraad, julm pärisorjaelu) ja kandub üle keskkonda, mis on Igapäevane elu kaasaegne ühiskond, võib-olla vähem nagu see - Groznõi või Pugatšovi ajastu Venemaale, Hispaaniasse, Kaukaasiasse või isegi, nagu "Deemonis", piiritule kosmilisusele. avatud ruumid. Romantiline. isiksus ilmneb varajase L. meelest absoluutselt väärtusliku ja vabana, mis ei ole tingitud sotsiaalajaloolistest. konkreetsus ja eluolud, mida ei saa kontrollida inimlikud seadused ja aktsepteeritud moraali. normid. Ühtsus ta tunnustab oma seadust seadusega. tahe. Tegelikkuse eriilmelistest nähtustest valib L. välja ja muudab kunstiliselt vaid neid, mis on võimelised kehastama kangelase eksklusiivsust ja mässumeelset vaimu, tema püüdluste kõrgust või tugevust. Selline lähenemine tõi kaasa sotsiaalse ja kultuuriloolise hõreduse. õhkkond L. loomingus, eriti Puškiniga võrreldes (isegi romantiline. poorid). Asi pole siin ainult Lermonti tingimusteta üleoleku tundes. kangelane "rahvahulga" üle, aga ka selles, et igasugune reaalsus iseenesest ei sisalda L. arvates midagi mõistlikku, see on seaduse-, tõe-, õiglusevaenulik [ Mihhailova(2), lk. 106-07]. Siit ka - kangelase tegude objektiivse põhjenduse puudumine, tahtlik abstraktsus ja ebaselgus tema saatuse kujutamisel, saladuste rohkus, möödalaskmised, äkilised pöörded süžee arengus. Sarnaselt Byronile iseloomustab L.-d romantiku "autokraatia". absoluutset tõde ja ainuvõimalikku (autori seisukohalt) elupositsiooni väljendav kangelane. Sellega on seotud monoloog. tema romantiku struktuur teosed: laulusõnad, luuletused, draamad, romaan "Vadim" (vt Autor. Jutustaja. Kangelane). Tähelepanuväärne on tema varajaste luuletuste ülesehitus. "Teose keskmes on enamasti üks kangelane, kes pateetilises monoloogis (või valesti otseses kõnes) räägib oma elulugu, juhib lugu kronoloogilise järjestuse rikkumisega, väljajätmisega, kaasates suurejoonelised episoodid" [ Focht(2), lk. 77-78]. Esteetiline kangelase autokraatia toob L.-l (nagu Byronil) kaasa tema kuvandi hüperboolsuse (tegude suursugusus, mõtete ülevus, äärmuslikud emotsionaalsed seisundid, vastandlike kirgede katastroofiline kokkupõrge, nende välise avaldumise liialdus). See määrab ka muud romantilise iseloomujooned. stiil L .: melodramaatilised süžeeolukorrad, "pateetilised kontrastid", süžee-kompositsiooniline ja stilistiline, rõhutatud poeetilise väljendusrikkus. kõne jne (vt Antitees, Süžee, Stilistika). L. (1835-41) loomingu teine pool - romantilise kriisi aeg. maailmavaade. Luuletaja tunnetab üha teravamalt oma sisemuse lahustumatust. mässumeelse individualismi positsiooni vastuolusid, piiranguid ja haavatavust, püüdes üha enam seostada oma ideaale tegelikkusega. Tema uue positsiooni keskmes on "teadvus reaalsuse jõust ... ja samal ajal sellega mittenõustumine, selle eitamine" [ Eichenbaum(10), lk. 94], kaotab hilise L.-i romantism oma aktiivselt protestiva iseloomu, kaotab endise tahtejõulise surve, avardumise ja muutub üha “kaitse-”, isegi “passiivsemaks”. Kaob soov kätte maksta inimestele, rahvahulgale, kogu maailmakorrale, mis ei vasta poeedi ideaalsetele ideedele. See ei tähenda enam kangelaslikkust. mässaja-individualisti "triumf või surm" tegelikkusega silmitsi seistes: Lermonti jaoks hukatuslik. kangelane ei osutu ainult võitluseks maailmaga, mitte ainult uhkeks vastandumiseks sellele, vaid ka igasuguseks kontaktiks, kontaktiks sellega – olgu selleks siis Deemoni katse "taevaga leppida" või Mtsyri lend tema sünniküla. Eriti lootusetult ja traagiliselt kõlab see teema L. laulusõnades (“Poeedi surm”, “Kolm palmipuud”, “Leht”, “Mereprintsess”, “Kalju”, “Prohvet”). Vahetu põhimõtete tagasilükkamine on suuresti seotud luuletaja sisemise evolutsiooniga. eneseväljendus, päeviku avameelsusest (vt. Päevik) ja varajase loovuse tunnistamisest, uute kunstnike otsimisest. vormid. Küpset L-i iseloomustab allteksti süvenemine, kalduvus irooniale, lüürilise luule varjatud vormidele. väljendid on sümboolsed. maastikud (vt. Sümbol), ballaadid, "rollimängulised" laulusõnad. Selle eduka ülemineku deklaratsioon uutele ametikohtadele m. b. nimega salm. “S. N. Karamzina albumilt” (“Armastasin ka viimastel aastatel”). Samas ilmneb L. loomingus kalduvus tegelikkuse objektiivsele reprodutseerimisele, konkreetsele ettekujutusele sotsiaalsest keskkonnast, igapäevaelust ja inimese eluoludest (“Saška”, “Printsess Ligovskaja”, “Tambov Laekur”, “Meie aja kangelane”, “Kaukaasia”). Jäädes suures osas romantilise suuna ja kunstiliseks. meetodil, areneb see selgelt realismi poole (vt Proosa, Stiil). Selles toimunud muutused võib kokku võtta järgmiselt: „...Esiteks kehtestatakse moraalne kontroll individualistlike kangelaste üle; teiseks omandavad kangelased, kes on rahva teadvuse kandjad, tähenduse ja saavad hääleõiguse; kolmandaks muutub pilt kangelasest ja tegelikkusest objektiivsemaks, lõpuks realistlikumaks" [ Maksimov(2), lk. 58]. L. jaoks ülimalt tähtis omandada selline vaimne moraal. väärtused, nagu janu ühtsuse järele inimestega, armastus isamaa ja rahva vastu (“Borodino”, “Emamaa”, “Laul ... kaupmees Kalašnikovist”; vt Lermontovi loomingus sotsiaalajaloolisi probleeme). Samal ajal on inimestelt pärit inimesed sageli varustatud lähedaste omadustega lüüriline kangelane hiline L.: tõsine vaoshoitus, julgus, tahe, selge kohusetunne, võime palju ja sügavalt kannatada (“Naaber”, “Naaber”, “Testament”, “Valerik”). Sellest tulenevalt kaotab kangelase valitud traagika oma eksklusiivsuse aura, mida üha enam mõistetakse tüüpilise saatusena. mõtlev inimene kaasaegses, kontraste täis Venemaal (vrd “Hüvasti, pesemata Venemaa” ja “Emamaa”, “Duma” ja “A. I. Odojevski mälestuseks”). Kõik see viib poeedi vajaduseni vaadata teravalt ellu, inimeste tegelastesse, mõista tegelikkuse seaduspärasusi. Toimunud muutused on mõjutanud L. loomingut tervikuna, kõiki tema žanre ja žanre – laulutekste, luuletusi, dramaturgiat, proosat – ning väljenduvad kõige põhjalikumalt „Meie aja kangelases“. Kui romantiline. L. meetodit aastatel 1837-41 täiustati, elas üle oma varajased vormid ja jõudis paljudes žanrites lõpuni (näiteks luuletustes), siis on tunnused realistlikud. stiilid alles kujunesid ja see kujunemine jäi pooleli (selles mõttes on tähelepanuväärne, et L. nägi ette mitmeid looduskoolkonna kunstilisi põhimõtteid). Need vastuoluliselt kombineeritud ja üksteist mõjutavad protsessid leidsid aset ajal, mil romantism oli veel elav nähtus, realism vene keeles. kirjandus kogus juba jõudu, omandas uusi reaalsussfääre (sealhulgas neid, mis olid valdavalt romantikute poolt hõivatud) ja ilmutas huvi inimloomuse sügavate vastuolude vastu. Realismi jooned kujunesid prosaist L. loomingus loomulikult eelkõige kunstnikuga seoses. kaasaegse isiksuse mõistmine. mees, ajakangelane, kes on aga varustatud mitme psühhol. romantismi tunnused. Küsimus romantismi ja realismi vahekorrast L. küpses loomingus on vaidluste ja jätkuvate vaidluste teema. K. Grigorjani sõnul jääb see üdini romantiliseks, sealhulgas "Kangelane ...". Teise TC järgi. (S. Durylin, V. Manuilov), loov. luuletaja tee m. b. mida iseloomustab valem "romantismist realismini" ja tema küps looming märgib realismi järjekindlat ja täielikku väitmist. Suurem osa Lermontovi teadlasi (L. Ginzburg, D. Maksimov, E. Mihhailova, U. Focht jt) aga kõneleb teose üleminekust. 1835-41, erinevate kunstnike kooseksisteerimisest ja koosmõjust neis. suundumused, realistlikud. ja romantiline. alanud. A. Žuravleva sõnul on meil siin tegemist "kaheosalise" ideoloogilise ja kunstilisega. süsteem, mis esindab "arenenud romantismi ja varajase realismi elementide kombinatsiooni mingiks orgaaniliseks ühtsuseks" [ Žuravleva(3), lk. kaheksateist]. Vaidlus L. loovuse evolutsiooni suuna ja tema suhte üle romantismi ja realismiga on eriti teravaks muutunud seoses kunstniku käsitlemisega. meetod "Meie aja kangelane" (vt Lermontov). Uurimistöö ja arutelude tulemusena 1960.–70. ilmnes selle ülesehituse kahesus, mis on seotud nii romantismi kui realismiga. elu kujutamise põhimõtted. Katsed seda duaalsust seletada ja terminoloogiliselt määratleda on paljastanud aga olendid. erinevused kunstniku mõistmises. loodus lermont. romaan. Vastavalt ühele nö. (Foht, Manuilov, D. Blagoy, A. Titov jt), "Kangelane ..." - realistlik. olemuslikult on toode, kuigi romantismi elementidest puudu, siiski seotud selle traditsioonidega. Manuilovi sõnul ilma romaani L. - esimene venelane. sotsiaalpsühhol. romaan - vene keele kujunemisest on võimatu aru saada. proosa üldiselt; aga realistlik. romaan L. neelas Euroopa kogemusi. romantism: tema kunsti teema. uurimus – romantiline. kangelane, romantiline tegelased ja olukorrad. Dr. teadlased esitasid idee romantismi ja realismi sünteesist, vt romaanis "voluntarismi ja determinismi dialektilist sünteesi, romantilist ja realistlikku iseloomu kontseptsiooni" [ Markovitš(2), lk. 55]. B. Udodov peab seda sünteesi nii orgaaniliseks ja “võrdseks”, nii romantismist kui ka realismist kui kvalitatiivselt uuest ja iseseisvast tervikust erinevaks, et see annab tema hinnangul põhjust rääkida seoses “kangelasega ...”. "Täiesti originaalsest Lermontovi meetodist, mida tüpoloogiliselt võib tinglikult nimetada romantilis-realistlikuks" [ Udodov(3), lk. 461, 469]. Seda keerulist küsimust käsitledes tuleks ilmselgelt lähtuda eelkõige liikumise faktist, L. loovuse arengust, ideest "kangelane ..." kui väärt toode. äärel romantism ja realism. Lermontis. Romaan töötab ümber ja muudab romantilist. kunstiline põhimõtted realistlikeks, kuid see protsess ei ole lõpule viidud, mitte lõpule viidud. Kõige tähtsam struktuursed omadused, mis on geneetiliselt seotud romantismiga (kangelase ja autori lähedus, süžee keskse tegelase "kõrgeim jõud", killustatus jne), muudetakse kunstiliseks. Romaani süsteemil on oma funktsioonid ja see on enam-vähem realistlik. lõpetamine ja tõlgendamine. Niisiis, kõrgendatud tähelepanu romantismile iseloomulikule sisemisele. inimese maailm erineb romaanis kvalitatiivselt romantilise põhimõtetest. psühholoogia keskendumisega eneseväljendusele - Petšorini tegelane ilmub autori kunstniku objektina. uurimine ja kriitika. analüüs. Roman L. külgneb romantismi rüpes areneva “analüütilisuse” traditsiooniga. proosa”, mis leidis prantslastes kõige elavama kehastuse. kirjandus (B. Constanti “Adolf”, A. Musset “Sajandi poja pihtimus” jne). Aga kangelane. iseloomu, aga ka sotsiaalpsühholoogia žanrile omase sotsiaalsete probleemide sõnastamise laiust. romaan. Teisalt inimhinge ja kangelase saatuse detailne analüüs tema keerulises, traagilises. suhted ühiskonnaga, tuues kokku "kangelase ..." realistlikuga. kunstiline meetodil, L. on oma piirid. Olles mitte autori topelt (alter ego), on Petšorin talle siiski mitmes mõttes lähedane. Nagu Belinsky märkis, ei suutnud L. oma kangelasest eemalduda (IV, 267). Petšorini tegelane, tema kibe saatus, vaimne draama ilmuvad romaanis aja märgina, need on tüüpilised, loomulikud. parimad inimesed 1830. aastad Samas ei saa ühiskond neid täielikult seletada. olukord ja ajalugu. ajastu asjaolud: Petšorini olemuses on palju salapärast, ratsionaalselt seletamatut, psühholoogiliselt sarnast romantiku kangelastega. töötab. Romantiline. ja realistlik. algus on selles, seega keerulises interaktsioonis, liikuvas, dünaamilises olekus. tasakaalu. Üldiselt vajab romantismi ja realismi probleem teoses "Kangelane ..." ja L. loomingus üldiselt täiendavat uurimist.
Lit.: Belinski, v. 4; Ginzburg(1); Eichenbaum(7); Vinogradov V.V.; Durylin(5); Sokolov(3); Mihhailova E. (2); Manuilov(8); Manuilov(11); Grigorjan(1); Grigorjan(3); Maksimov(2); Arhipov; Hea(2); Žuravleva(3); Markovitš(2); Toybin(2); Umanskaja(1); Udodov(2); Wooseok(4); Focht(2); Mann(2); Kuprejanov E. N., Makogonenko G.P., Nat. vene keele originaalsus kirjandus, L., 1976; M. Yu. L.-i (1917-1977) käsitleva kirjanduse bibliograafia (koostaja O. V. Miller), L., 1980, lk. 512.
- - I. Mõiste "R." II Rostki R. 18. sajandi Euroopa ladina keeles. ja esimene tsükkel R. Prantsuse revolutsiooni ajastu 1789. ...
Kirjanduslik entsüklopeedia
- - ROMANTISM. Kirjandusajaloolased ise tunnistavad, et kõigist nende teaduses kasutatavatest mõistetest on kõige ebamäärasem ja ebamäärasem just romantism...
Kirjandusterminite sõnastik
- - kunstiline meetod, mis on välja kujunenud aastal XIX algus sisse. ja seda kasutatakse laialdaselt kunsti ja kirjanduse suunana enamikus Euroopa riikides, aga ka Ameerika Ühendriikides. A-d iseloomustab eriline huvi...
Kirjanduskriitika terminoloogiline sõnastik-tesaurus
- - loominguline meetod kirjanduses ja kunstis, mis töötati välja 18. sajandi lõpus - 19. sajandi alguses. ja kasutatakse laialdaselt trendina enamiku Euroopa riikide kunstis ja kirjanduses ...
Kirjandusterminite sõnastik
- - GOOTILISED MOTIIVID L. loomingus peegeldavad paradoksaalselt, kuid loomulikult koos religioossete motiividega poeedi intensiivseid otsinguid, kes otsisid "läbi mõtlemise ja aastate" mõista ja...
Lermontovi entsüklopeedia
- - HISTORISM Lermontovi loomingus ...
Lermontovi entsüklopeedia
- - SOTSIAALSED JA AJALOOLISED PROBLEEMID LERMONTOVI TÖÖDES. Nende lavastustes L. vastas peaaegu kõigile asjakohastele sotsiaalajaloolistele. oma aja probleemid, tähelepanuväärsemad sündmused...
Lermontovi entsüklopeedia
- - PORTREE L. kirjanduslikus loomingus kunstivahendina. kujundlikkus muutub seda olulisemaks, et luuletaja ise oli andekas kunstnik ...
Lermontovi entsüklopeedia
- - Fantastiline L. loomingus on esindatud kolme põhialusega. sordid: müüt. luuletuse fantaasia, ballaadi fantaasia, tänapäeva fantaasia. juhtima...
Lermontovi entsüklopeedia
- - ideoloogiline ja kunstiline liikumine Euroopa ja Ameerika kultuuris XVIII lõpp- XIX sajandi esimene pool. Sündis reaktsioonina klassitsismi ja filosoofia esteetika ratsionalismile ja mehhanismile...
Kunstientsüklopeedia
- - ideoloogiline ja kunstiline suund XIII Euroopa ja Ameerika vaimses kultuuris - varakult. XIX sajandil Peegeldab pettumust Prantsuse revolutsiooni tulemustes, valgustusajastu ideoloogias ja kodanlikus...
Kultuuriuuringute entsüklopeedia
- - - Kunst. kon. 18 - paluma. 19. sajandil algul kirjanduses, seejärel muusikas ja teistes kunstides. Mõiste "R." pärineb epiteedist "romantiline" ...
Muusika entsüklopeedia
-
Uusim filosoofiline sõnaraamat
- - kompleksne, sisemiselt vastuoluline vaimne liikumine lääne kultuuris 18.-19. sajandi vahetusel, mis puudutab kõiki vaimse elu valdkondi...
Filosoofia ajalugu
- - Seda mõistet seostatakse tunnete väljendamise ning individuaalsuse ja suhtumise vaba ja idealistliku olemusega. Romantism on aga väga ebamäärane...
Politoloogia. Sõnavara.
- - adj., sünonüümide arv: 1 kritseldatud ...
Sünonüümide sõnastik
"Romantism ja realism L loomingus." raamatutes
Romantism
A. S. Ter-Oganyani raamatust: Elu, saatus ja kaasaegne kunst autor Nemirov Miroslav MaratovitšRomantism Hing - ei taha midagi, Välja arvatud rahu. Kontsentreeritud ja tühi hing tahab jääda, kõige muu jaoks - Kunst, poliitika, kõik muu seal - seadmega kokku panemine. Korrastuses nagu somnambulism. Pooluni kodus istumine, mõtlemine rumalad mõtted, läbiminek
6. Jälle romantism
Raamatust Teine teadus. Vene formalistid elulugu otsimas autor Levtšenko Jan Sergejevitš6. Taas romantism Modernsuse tajumine läbi ajaloo ja lähedane eneseotsing viib formalistlikud juured romantilise pinnasesse. Lahendades teadustöödes isiklikke probleeme, näitasid formalistid segažanri tekstides näiteid kõrgest peegeldusest. Kirjandus
37. Romantism. Realism
Raamatust Kultuurilugu autor Dorokhova M A37. Romantism. Romantiline realism hakkas objektiivsusest loobuma subjektiivse loova kujutlusvõime kasuks, romantismi kirjutajatest tasub esile tõsta romantilise eetika rajajat, romaanide Hesperus, Siebenkaez jt autorit Jean Pauli (1763–1825). samuti romantika,
7. Romantism
Raamatust Kolmas Reich: kurikaela sümbolid. Natsismi ajalugu Saksamaal. 1933-1945 autor Lesser Jonas7. Romantism Goethe ütles kord: "Klassika on tervis, romantism on haigus." Kui õigus tal oli! Kirjanik Heinrich Mann ütles neid sõnu tsiteerides 1946. aastal: „See suur elutundja ei armastanud neid kõiki. Saksa romantikuid iseloomustab alatuim
Revolutsiooniline ROMANTISM
NSVL raamatust: ajaloo loogika. autor Aleksandrov JuriRevolutsiooniline ROMANTISM Enne kui asume otse NSVL ajaloo juurde, on kasulik vaadelda põhjuseid, mis ajendasid marksismi rajajaid seostama sotsialismi tootmisvahendite avaliku omandivormiga.K. Ajastul töötasid Marx ja F. Engels
2. Pettumuse romantism
Raamatust Theory of the Novel (An Experience in Historical and Philosophical Study of a Great Epic) autor Lukacs GeorgSAKSAMAA ROMANTISM
Raamatust Filosoofia sümboolsed vormid E. Cassirer autor Svasjan Karen ArajevitšSAKSAMAA ROMANTISM Eelkõige on vaja selgitada mõiste enda kasutust selles kontekstis. Tavaline romantismi idee piirab seda reeglina esteetika ja kunsti raames. Kuid selle nähtuse tegelik tähendus ei sobitu sugugi konkreetsesse
III. Kujutav realism kui ehtne kultuurirealism
Raamatust Lemmikud. Müüdiloogika autor Golosovker Jakov EmmanuilovitšIII. Kujutav realism kui ehtne kultuurirealism Sissejuhatus Esiteks kujutlusrealismist kunstis, müüdis ja muinasjutus, kui imet tajutakse tõelisena.Antiikmüüdid ja selle mütoloogia põhjal loodud Kreeka luule – eepos, draama ja koorilaulud
Romantism
Raamatust Lemmikud autor Dobrokhotov Aleksander LvovitšRomantism on 19. sajandi esimesel poolel laialt levinud loovuse ja mõtlemise stiil. ja jäädes üheks meie aja peamiseks esteetiliseks ja ideoloogiliseks mudeliks.Romantismi peamised esindajad:. Saksamaa – Novalis, F. Schlegel, Schleiermacher, Tieck;
ROMANTISM
Raamatust Sofia maailm autor Gorder EusteinROMANTILISM … sügavaim saladus peitub endas… Hilda lasi lõpuks kausta lahti ja lasi sellel põrandale libiseda. Võrreldes ajaga, mil ta pikali heitis, oli tuba veelgi heledam. Hilda heitis pilgu kellale. Mõni minut kuni kolm. Ta pöördus poole
Romantism
Raamatust Populaarne muusikaajalugu autor Gorbatšova Jekaterina GennadievnaRomantism Romantism on Euroopa ja Ameerika vaimse kultuuri ideoloogiline ja kunstiline suund, mis kujunes välja 18. sajandi lõpus - 19. sajandi esimesel poolel. Romantism peegeldas seda pettumust 18. sajandi lõpu Prantsuse revolutsiooni tulemustes, ideoloogias.
Romantism
Autori raamatust Great Soviet Encyclopedia (RO). TSBROMANTISM
Raamatust Uusim filosoofiline sõnaraamat autor Gritsanov Aleksander AleksejevitšROMANTISM on 18.-19. sajandi vahetuse lääne kultuuris keeruline, sisemiselt vastuoluline vaimne liikumine, mis puudutas kõiki vaimse elu valdkondi (filosoofia, kirjandus, muusika, teater jne). R. põhijooned leidsid oma täieliku väljenduse saksakeelses loomingus
Romantism
Raamatust Saksa kirjandus: õpetus autor Glazkova Tatjana JurjevnaRomantism Sentimentalistid ja sturmerid olid 18.-19. sajandi vahetusel Saksamaalt alguse saanud romantismi eelkäijad. uus kultuurisuund – romantism. Romantismi levikut Euroopas soodustas osaliselt Prantsuse revolutsioon, mis kuulutas uue
2.2.3. Romantism, sümbolism ja V. M. Zhirmunsky "saksa romantism".
Raamatust "Valhalla valge vein ..." [Saksa teema O. Mandelstami luules] autor Kirshbaum Heinrich2.2.3. Romantism, sümbolism ja V. M. Zhirmunsky "saksa romantism". keskne kontseptsioon sümbolism – sümbol: „Alles Verg?ngliche ist nur ein Gleichnis. Kõik mööduv on vaid näiline. Võtame
Ideoloogiline ja kunstiline liikumine Euroopa ja Ameerika kultuuris 18. sajandi lõpus - 19. sajandi esimene pool. Sündis reaktsioonina feodaalühiskonna revolutsioonilise lagunemise ajastul kinnistunud klassitsismi esteetika ja valgustusfilosoofia ratsionalismile ja mehhanismile, endisele, näiliselt kõigutamatule maailmakorrale, romantismile (mõlemad maailmavaate eriliigina). ja kunstilise suunana) on kujunenud üheks keerukamaks ja sisemiselt vastuolulisemaks nähtuseks.kultuuriloos.
Pettumus valgustusajastu ideaalides, Suure Prantsuse revolutsiooni tulemustes, kaasaegse reaalsuse utilitarismi, kodanliku praktilisuse põhimõtete eitamine, mille ohvriks oli inimlik individuaalsus, pessimistlik vaade ühiskonna arengu väljavaadetele, "Maailma kurbuse" mõtteviis ühendati romantismi ihaga maailmakorra harmoonia, indiviidi vaimse terviklikkuse, kalduvusega "lõpmatusse", uute, absoluutsete ja tingimusteta ideaalide otsimisega.
Terav ebakõla ideaalide ja rõhuva reaalsuse vahel tekitas paljude romantikute teadvuses valusalt fatalistliku või nördinud kahe maailma tunde, unenägude ja tegelikkuse lahknevuse kibeda irvitamise, mis tõsteti kirjanduses ja kunstis „romantilise iroonia” printsiibile. Omamoodi enesekaitse isiksuse kasvava nivelleerumise vastu oli romantismile omane sügavaim huvi inimisiksuse vastu, mida romantikud mõistsid individuaalse välise tunnuse ja kordumatu sisemise sisu ühtsusena. Tungides inimese vaimuelu sügavustesse, kandis romantismi kirjandus ja kunst selle terava tunde rahvuste ja rahvaste saatusele iseloomulikust, originaalsest, ainulaadsest ajaloolisse reaalsusesse endasse.
Romantikute silme all aset leidnud tohutud sotsiaalsed nihked muutsid ajaloo progressiivse kulgemise visuaalselt nähtavaks. Oma parimates teostes tõuseb romantism sümboolse ja samas elulise loominguni, millega seostatakse kaasaegne ajalugu pilte. Kuid mütoloogiast, antiik- ja keskaegsest ajaloost ammutatud minevikukujutisi kehastasid paljud romantikud meie aja tõeliste konfliktide peegeldusena.
Romantismist sai esimene kunstisuund, milles avaldus selgelt teadlikkus loomeinimesest kui kunstitegevuse subjektist. Romantikud kuulutasid avalikult individuaalse maitse võidukäiku, loovuse täielikku vabadust. Andes määrava tähtsuse loomeaktile endale, hävitades kunstniku vabadust pidurdanud takistused, võrdsustasid nad julgelt kõrge ja madala, traagilise ja koomilise, tavalise ja ebatavalise.
Romantism hõlmas kõiki vaimse kultuuri valdkondi: kirjandust, muusikat, teatrit, filosoofiat, esteetikat, filoloogiat ja muid humanitaarteadusi, plastilisi kunste.
Romantismil peaaegu puudus riigivormid selle väljendus (seetõttu ei mõjutanud see oluliselt arhitektuuri, mõjutades peamiselt aia- ja pargiarhitektuuri, väikearhitektuuri ja nn pseudogootika suunda). Olles mitte niivõrd stiil kui sotsiaalne kunstiliikumine, avas romantism tee edasine areng sajandi kunst, mis ei toimunud mitte terviklike stiilide, vaid eraldiseisvate suundade ja suundade kujul. Samuti ei mõtestatud esmakordselt romantismis täielikult ümber kunstivormide keel: teatud määral säilitati klassitsismi stiililisi aluseid, muudeti neid oluliselt ja mõeldi ümber üksikutes riikides (näiteks Prantsusmaal). Samal ajal sai kunstniku individuaalne stiil ühe stiilisuuna raames suurema arenguvabaduse.
Paljudes riikides arenedes omandas romantism kõikjal ereda rahvusliku identiteedi, tänu oma ajaloolistele tingimustele ja rahvuslikele traditsioonidele. Esimesed romantismi märgid ilmnesid erinevates riikides peaaegu samaaegselt. 18. sajandi lõpus - 19. sajandi alguses. romantismi jooned on juba erineval määral omased: Suurbritannias - šveitslase J. G. Fuseli maalides ja graafikates, milles sünge, peenutsev grotesk murrab läbi klassitsistliku kujundiselguse, ning poeedi ja kunstnik W. Blake, läbi imbunud müstilisest visionäärist; Hispaanias - F. Goya hiliste teosteni, mis on täis ohjeldamatut fantaasiat ja traagilist paatost, kirglikku protesti rahvusliku alanduse vastu; Prantsusmaal - pöördelistel aastatel loodud kangelaslikult erutatud J. L. Davidi portreedeni, varaste intensiivsete dramaatiliste kompositsioonide ja portreedeni A. Zh. Gro, läbi imbunud P. P. Prudhoni teoste unenäolisest, mõnevõrra eksalteeritud lüürikast, aga ka romantiliste kalduvuste vastuolulisest kombinatsioonist F. Gerardi teoste akadeemiliste võtetega.
Kõige järjekindlam romantismi koolkond kujunes välja Prantsusmaal taastamise ja juulimonarhia ajal visa võitluses hilisakadeemilise klassitsismi dogmatismi ja abstraktse ratsionalismi vastu. Avaldades protesti rõhumise ja reaktsiooni vastu, olid paljud prantsuse romantismi esindajad otseselt või kaudselt seotud 19. sajandi esimese poole ühiskondlike liikumistega. ja tõusis sageli tõelise revolutsioonini, mis määras Prantsusmaal romantismi tõhusa ajakirjandusliku olemuse. Prantsuse kunstnikud reformivad pildilisi ja ekspressiivseid vahendeid: nad dünamiseerivad kompositsiooni, kombineerides vorme kiire liikumisega, kasutavad eredaid küllastunud värve, mis põhinevad valguse ja varju kontrastidel, soojadel ja külmadel toonidel, kasutavad sädelevat ja kerget, sageli üldistatud maalimisviisi.
Romantilise koolkonna rajaja T. Gericault, kes säilitas endiselt gravitatsiooni üldistatud heroiliste klassikaliste kujundite poole, väljendas esimest korda prantsuse kunstis protesti ümbritseva tegelikkuse vastu ja soovi vastata erandlikule. meie aja sündmused, mis tema teostes kehastavad kaasaegse Prantsusmaa traagilist saatust. 1820. aastatel E. Delacroix’st sai romantilise koolkonna tunnustatud juht. Suurte hulka kuulumise tunne ajaloolised sündmused maailma näo muutmine, haripunktide, dramaatiliselt teravate teemade poole pöördumine tõi kaasa paatose ja selle dramaatilise intensiivsuse parimad teosed. Portrees oli romantikute jaoks peamine erksate tegelaste tuvastamine, hingeelu pinge, inimlike tunnete põgus liikumine; maastikul - imetlus looduse jõu vastu, mis on inspireeritud universumi elementidest.
Prantsuse romantismi graafika jaoks on indikatiivne uute massivormide loomine litograafias ja raamatupuugravüürides (N. T. Charlet, A. Deveria, J. Gigoux, hiljem Granville, G. Dore). Romantilised tendentsid on omased ka suurima graafiku O. Daumieri loomingule, kuid eriti tugevalt avaldusid need tema maalikunstis. Romantilise skulptuuri meistrid (P. J. David d'Angers, A. L. Bari, F. Ryud) liikusid rangelt tektoonilistelt kompositsioonidelt vormide vaba interpretatsioonini, klassikalise plastilisuse passiivsusest ja rahulikust suursugususest vägivaldse liikumiseni.
Paljude prantsuse romantikute teostes ilmnesid ka romantismi konservatiivsed suundumused (idealiseerimine, taju individualism, traagiliseks lootusetuks muutumine, keskaja vabandus jne), mis tõid kaasa religioosse afekteerimise ja monarhia avatud ülistamise ( E. Deveria, A. Schaeffer jne) . Romantismi eraldiseisvaid vormiprintsiipe kasutasid laialdaselt ka ametliku kunsti esindajad, kombineerides neid eklektiliselt akadeemilisuse meetoditega (P. Delaroche'i melodramaatilised ajaloolised maalid, O. Vernet', E. Meissonier' pealiskaudselt suurejoonelised tseremoonia- ja lahinguteosed, ja teised).
Romantismi ajalooline saatus Prantsusmaal oli keeruline ja mitmetähenduslik. Selle suuremate esindajate hilisemates töödes ilmnesid selgelt realistlikud tendentsid, mis osaliselt olid juba kinnistunud väga romantilises reaalse spetsiifilisuse kontseptsioonis. Seevastu prantsuse kunsti realismi esindajate – Barbizoni koolkonna meistrite C. Corot’, G. Courbet’, J. F. Millet’, E. Manet’ varajased loomingut haarasid romantilised suundumused erineval määral. Müstika ja kompleksne allegorism, mis mõnikord omane romantismile, leidsid sümboolikas järjepidevuse (G. Moreau jt); mõned iseloomuomadused romantismi esteetika ilmus taas "modernse" ja postimpressionismi kunstis.
Veelgi keerulisem ja vastuolulisem oli romantismi areng Saksamaal ja Austrias. Varasaksa romantism, mida iseloomustab tähelepanelikkus kõigele teravalt individuaalsele, kujundlik-emotsionaalse struktuuri melanhoolne-mõtlik toon, müstilis-panteistlik meeleolu, seostub peamiselt otsingutega portree ja allegooriliste kompositsioonide vallas (F. O. Rute), kuna samuti maastik (K (D. Friedrich, J. A. Koch).
Religioossed-patriarhaalsed ideed, soov taaselustada 15. sajandi itaalia ja saksa maalikunsti religioosne vaim ja stiilijooned. toitsid nazarvede (F. Overbeck, J. Schnorr von Karolsfeld, P. Cornelius jt) loovust, kelle seisukoht muutus eriti konservatiivseks 19. sajandi keskpaigaks. Düsseldorfi koolkonna kunstnikele, teataval määral romantismile lähedastele, iseloomustas neid lisaks keskaegse idülli laulmisele kaasaegse romantilise poeesia vaimus sentimentaalsus ja süžeeline meelelahutus. Omamoodi sulandus saksa romantismi põhimõtetest, mis sageli kaldus poetiseerima tavalist ja konkreetselt "burgerlikku" realismi, olid biidermeieri esindajate (F. Waldmüller, I. P. Hasenklewer, F. Kruger), aga ka K. Blecheni looming. .
19. sajandi 2. kolmandikust. saksa romantismi liin jätkus ühelt poolt W. Kaulbachi ja K. Piloty pompoosses salongi-akadeemilises maalikunstis ning teiselt poolt L. Richteri eepilistes ja allegoorilistes teostes ning žanri-jutustuses, kammerlikus. -kõlavad K. Spitzwegi ja M. von Schwindi teosed. Romantiline esteetika määras suuresti 19. sajandi saksa realismi hilisema suurima esindaja A. von Menzeli loomingu kujunemise. Nii nagu Prantsusmaal, 19. sajandi lõpuks ka hilissaksa romantism (suuremal määral kui naturalismi tunnuseid neelanud prantsuse keel ja seejärel "modernne"). liitusid sümboolikaga (H. Thoma, F. von Stuck ja M. Klinger, šveitslane A. Böcklin).
Suurbritannias 19. sajandi esimesel poolel. mõningane lähedus prantsuse romantismile ja samas originaalsus, J. Constable'i ja R. Boningtoni maastikke, romantiline väljamõeldis ja värske otsimine markeeris selgelt realistlik suund. väljendusvahendid- W. Turneri maastikud. Religioossed ja müstilised püüdlused, seotus keskaja ja vararenessansi kultuuriga ning lootused käsitöö taaselustamisele eristasid hilisromantilist prerafaeliitide liikumist (D. G. Rossetti, J. E. Milles, X. Hunt, E. Burne-Jones jne) .
Ameerika Ühendriikides kogu 19. sajandi jooksul. romantilist suunda esindas peamiselt maastik (T. Kohl, J. Inness, A. P. Ryder). Romantiline maastik kujunes välja ka teistes maades, kuid romantismi põhisisuks nendes Euroopa riikides, kus ärkas rahvuslik eneseteadvus, oli huvi kohaliku kultuuri- ja kunstipärandi, rahvaelu teemade, rahvusliku ajaloo ja vabadusvõitluse vastu. . Sellised on G. Wappersi, L. Galle, X. Leysi ja A. Wirtzi tööd Belgias, F. Ayes, D. ja J. Induno, J. Carnevali ja D. Morelli Itaalias, D. A. Siqueira Portugalis, esindajad. kostumbrism Ladina-Ameerikas, J. Manes ja J. Navratil Tšehhis, M. Barabash ja V. Madaras Ungaris, A. O. Orlovsky, P. Michalovsky, X. Rodakovski ja hilisromantik J. Matejko Poolas.
Rahvusromantiline liikumine slaavi maades, Skandinaavias ja Baltikumis aitas kaasa kohalike kunstikoolide tekkele ja tugevnemisele.
Venemaal avaldus romantism erineval määral paljude meistrite loomingus - Peterburi elama asunud A. 0. Orlovski maalis ja graafikas, O. A. Kiprenski portreedes ja mõningal määral ka V. A. Tropinini portreedes. . Romantismil oli oluline mõju Vene maastiku kujunemisele (Sylv. F. Štšedrini, M. K. Vorobjovi, M. I. Lebedevi looming; noore I. K. Aivazovski looming). K. P. Brjullovi, F. A. Bruni, F. P., Tolstoi teostes olid romantismi tunnused vastuolus klassitsismiga: samal ajal on Brjullovi portreed vene kunsti romantismi põhimõtete üks eredamaid väljendusi. Teatud määral mõjutas romantism P. A. Fedotovi ja A. A. Ivanovi maalikunsti.Saksamaa on üks esimesi riike, mille kaunites kunstides on välja kujunenud romantism. Võitlus vaimse emantsipatsiooni, indiviidi vabastamise, kunstniku sisemaailma ja välimuse avalikustamise eest on varajase saksa romantismi aluseks, mis vastandas elavat emotsionaalsust ja elavat huvi klassitsismi puhtisiklike, individuaalsete, abstraktsete ratsionalistlike ideaalide vastu. Portree ja maastik vastavad eelkõige uutele kunstisuundadele.