ग़लत तुकबंदी. तुकबंदी के प्रकार सटीक और अशुद्ध तुकबंदी के उदाहरण

मैं अक्सर साहित्यिक समुदायों, मंचों और वेबसाइटों पर "अशुद्ध तुकबंदी" के प्रबल विरोधियों और उनके समर्थकों दोनों से मिलता हूं। आपने शायद अक्सर सोचा होगा: कौन सी तुकबंदी स्वीकार्य है और कौन सी नहीं? आख़िरकार, यह कोई रहस्य नहीं है कि कविता में कई तुकबंदी को अक्सर "आओ मेरे इल फ़ौट" (सभ्य) या "बुरे शिष्टाचार" (बुरे व्यवहार) के रूप में वर्गीकृत किया जाता है। आइए इस मुद्दे को समझने की कोशिश करें और सभी तरह के मिथकों को दूर करें।
वैसे भी एक तुकबंदी क्या है? सबसे सटीक और समझने योग्य व्याख्या जॉर्जी शेंगेली ने अपने प्रसिद्ध कार्य "टेक्नीक ऑफ़ वर्स" में दी है:
"कविता एक या कई शब्दों की संगति है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि उनके तनावग्रस्त स्वर समान या संगत (ए-ए, यू-यू, ए-य, यू-यू, आदि) हैं, और अंत तक सभी बाद की ध्वनियां हैं शब्द की ध्वनियाँ लगभग समान हैं और दोनों शब्दों में समान क्रम का पालन करते हैं। इससे यह पता चलता है कि संगति देने वाले अक्षरों की संख्या समान होनी चाहिए।

कई, यहाँ तक कि नौसिखिए कवि भी, जानते हैं कि तुकबंदी को निम्न में वर्गीकृत किया गया है:
पुरुष - जोर अंतिम शब्दांश पर पड़ता है: कोरल - स्टोल।
महिलाएं - अंतिम से अंतिम तक: मछली - ब्लॉक
DACTYLIC - अंत से तीसरे अक्षर पर तनाव: संदेह - ग्रहण
हाइपरडेक्टाइलिक (दूसरों की तुलना में बहुत कम बार उपयोग किया जाता है) - तनाव चौथे अक्षर या उससे आगे पर पड़ता है: मैला - खाँसी, आदि...

अक्सर, विभिन्न प्रकार की छंद वाली पंक्तियाँ वैकल्पिक होती हैं, लेकिन अक्सर एक कविता में पूरी तरह से पुल्लिंग, पूरी तरह से स्त्रीलिंग, या पूरी तरह से छंदबद्ध छंद होते हैं। मौजूदा सीमाओं को देखते हुए, कई लोग अन्य रूपों और अनुपातों की तलाश कर रहे हैं। एक स्वाभाविक प्रश्न उठता है: क्या दी गई कविता का सख्ती से पालन किया जाना चाहिए, या कुछ विचलन संभव हैं? और वास्तव में स्पष्ट और अस्पष्ट तुकबंदी क्या हैं?

सबसे पहले, मैं इतिहास पर थोड़ा नजर डालूंगा। 19वीं शताब्दी में रूसी साहित्य में, प्रचलित दृष्टिकोण यह था कि तुकबंदी न केवल सटीक होनी चाहिए, बल्कि ध्वनि पुनरावृत्ति में शामिल सभी ध्वनियों का पूर्ण संयोग होना चाहिए। एक उदाहरणात्मक उदाहरण:
"मेरे चाचा के नियम सबसे ईमानदार थे,
जब, गंभीरता से, मैं नहीं कर सका,
उन्होंने खुद को सम्मान देने के लिए मजबूर किया
और इसका आविष्कार करना बेहतर है | मैं नहीं कर सका" (ए.एस. पुश्किन)

लेकिन सिद्धांतों के इस तरह के सख्त पालन से तुकबंदी वाले शब्दों की आपूर्ति सीमित हो जाती है और अंततः दोहराव और घिसे-पिटे शब्दों का खतरा पैदा हो जाता है। मुझे लगता है कि बहुत कम लोग साहित्य में साधारणता और रूढ़िवादिता को पसंद करेंगे। घिसे-पिटे छंदों की उसी सीमित आपूर्ति को दोहराने में किसकी रुचि है?! स्वयं पुश्किन ने, जिनकी कविता का एक अंश ऊपर दिया गया है, इसे अच्छी तरह से समझा और तुकबंदी की सीमित आपूर्ति की ओर इशारा किया। उन्होंने रिक्त पद्य में परिवर्तन की भी भविष्यवाणी की। भगवान का शुक्र है, रूसी कविता पूरी तरह से कोरी कविता में नहीं बदल गई, बल्कि नए समाधान खोजने लगी।
कई लेखकों के लिए नए अवसर इस समझ से मिलते हैं कि तुकबंदी को न केवल पंक्ति के अंत से किस अक्षर पर बल दिया जाता है, बल्कि पंक्तियों के अंत के बीच सामंजस्य की डिग्री से भी पहचाना जाता है। यहीं पर सटीक और सटीक तुकबंदी के बीच मुख्य अंतर पैदा होता है। सटीक छंद का उपयोग करते समय, न केवल पंक्तियों के अंत में तनावग्रस्त ध्वनियाँ व्यंजन होती हैं, बल्कि उनके पीछे स्थित शब्दांश भी होते हैं। अशुद्ध तुकबंदी की विशेषता पंक्तियों के अंत में स्थित बिना तनाव वाले सिलेबल्स में व्यंजन की ध्वनि में अंतर है।
एक सटीक कविता का उदाहरण:

"मैंने अपने परिवार को जाने दिया,
सभी प्रियजन लंबे समय से असमंजस में हैं,
और चिरस्थायी अकेलापन
हृदय और प्रकृति में सब कुछ पूर्ण है।” (बी. पास्टर्नक)

अशुद्ध कविता का एक उदाहरण:

"मानव शरीर में
नब्बे प्रतिशत पानी
जैसे, शायद, पगानिनी में
नब्बे प्रतिशत प्रेम! (ए. वोज़्नेसेंस्की)

बेशक, कोई भी वोज़्नेसेंस्की को औसत दर्जे का या शौकिया नहीं कहेगा। इससे हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि रूसी कविता में अशुद्ध छंद के लिए एक जगह है। पर कौनसा? क्या यह सदैव उचित है? किन मामलों में इसका उपयोग उचित है? रूसी लेखक और कवि यूरी नेस्टरेंको ने एक अच्छी व्याख्या दी है:
“अशुद्ध कविता का सबसे न्यायसंगत प्रकार एक कविता है जिसमें अक्षरों के बीच थोड़ी असंगति की भरपाई बड़ी संख्या में व्यंजन अक्षरों (कभी-कभी शब्द भी) द्वारा की जाती है: गैरेज - शहरवासी, जल्लाद - प्राप्त, पीला - बकवास। ऐसी तुकबंदी सटीक तुकबंदी से भी बेहतर हो सकती है, जिसमें कम शब्दांश मेल खाते हैं; साथ ही, ऐसी तुकबंदी में यह आवश्यक है कि कम से कम कुछ शब्दांश, और सबसे पहले तनावग्रस्त शब्दांश, बिल्कुल मेल खाते हों।

अशुद्ध तुकबंदी का एक और - विशेष - मामला ऐसी तुकबंदी (या छद्म-कविता) का एक उपकरण के रूप में जानबूझकर उपयोग करना है जिस पर पूरी कविता बनी है। आमतौर पर, शब्दों को "तुकबंदी" शब्दों के रूप में चुना जाता है जिसमें व्यंजन और बिना तनाव वाले शब्दांश व्यंजन होते हैं, लेकिन तनावग्रस्त स्वर अलग होते हैं। उदाहरण हो सकते हैं
आई. ब्रोडस्की द्वारा "वन पोएटेस" ("मैं सामान्य क्लासिकवाद से संक्रमित हूं"), एम. शचरबकोव द्वारा "इंटरल्यूड IV" ("पहले, पर्याप्त बिजली नहीं थी"), "डिसो-रोंडेली" ("बम्बल-) की सेवा करने के लिए मधुमक्खी सेलो") और .सेवरीनिना (मैं कविताओं के "आधिकारिक" नाम और उनकी विशिष्ट पंक्तियाँ दोनों देता हूँ - आसान पहचान के लिए)। वैसे, यह दिलचस्प है कि पहले दो उदाहरणों में छद्म तुकबंदी का उपयोग केवल पृष्ठभूमि के रूप में किया जाता है, और औपचारिक रूप से फ्रेम सामान्य सटीक तुकबंदी पर बनाया गया है। हालाँकि, मैं एक बार फिर इस बात पर ज़ोर दूँगा कि ऐसी तकनीक पूरी कविता में व्याप्त होनी चाहिए; यदि यह एक या दो स्थानों पर चमकता है, तो यह कोई तकनीक नहीं है, बल्कि एक हैक है।

इसलिए, हम दो उदाहरण देखते हैं जब अशुद्ध तुकबंदी का उपयोग उचित है:
1) जब असंगति को बड़ी संख्या में व्यंजन सिलेबल्स द्वारा भुनाया जाता है, जो सिद्धांत रूप में, केवल कविता को समृद्ध करता है।
2) जब संपूर्ण रचना जानबूझकर ऐसे "अस्पष्ट" या "छद्म-कविता" में लिखी जाती है, जिसके परिणामस्वरूप यह स्पष्ट होता है कि यह एक विशेष रूप है।
अन्य सभी मामले दर्शाते हैं कि लेखक ने गंभीर गलती की है। इसलिए, मैंने "पहाड़" की तुकबंदी "समुद्र" से की - इसे सुधारें और पाठक के प्रति सम्मान रखें!
इसके अलावा, कुछ वर्गीकरणों में अमीर, गरीब और समानार्थी तुकबंदी का उल्लेख किया गया है। रिच राइम एक कविता की पंक्तियों के अंत में व्यंजन अक्षरों का उपयोग है, न केवल अंतिम तनावग्रस्त ध्वनियों के बाद, बल्कि उनके पहले भी। समानार्थी छंद का उपयोग, संक्षेप में, पंक्तियों के अंत में समानार्थी शब्द (ऐसे शब्द जिनके अलग-अलग अर्थ होते हैं, लेकिन एक ही ध्वनि) रखने के लिए आता है।
उदाहरण के लिए: "मैं बुला रहा हूँ" - "मैं जा रहा हूँ", "पास" - "पृथ्वी", "पानी" - "घर पर"। हम देखते हैं कि यहाँ ऐसे शब्द हैं जिनमें केवल तनावग्रस्त स्वर ही व्यंजन हैं। मैं यह नहीं कहूंगा कि यह स्वीकार्य नहीं है, लेकिन एक अच्छी कविता में ऐसी कई तुकें नहीं होनी चाहिए. और ख़राब तुकबंदी में समान व्याकरणिक रूप (केस या मौखिक) के तुकबंदी वाले शब्द भी शामिल हैं। मौखिक छंद के बारे में बहुत चर्चा होती है और लगभग सभी लोग इस बात पर एकमत हैं कि यह आदिम है और इसका प्रयोग कम से कम किया जाना चाहिए। कई मामलों में मैं सहमत हूं. कविता पढ़ना अप्रिय है जहां सब कुछ "मिलना" है - "जल्दी", "सफलता" - "रुकना", "चिल्लाना" - "चुप रहना", आदि। निःसंदेह, किसी पंक्ति को क्रिया के साथ समाप्त करने से स्पष्ट रूप से बचना मूर्खता है, क्योंकि ऐसा करने से हम अपनी भाषा की सारी समृद्धि और विविधता को नजरअंदाज कर देते हैं, लेकिन फिर भी, ऐसा कभी-कभार ही किया जाना चाहिए और, यदि संभव हो, तो भाषण के दूसरे भाग के साथ तुकबंदी करनी चाहिए। . उदाहरण के लिए: "बन गया" - "बहुत", "बाहर निकलो" - "भाई", आदि।

उनमें से बहुत से लोग इस रसातल में गिर गए,
मैं दूरी में खुल जाऊंगा!
वह दिन आएगा जब मैं भी गायब हो जाऊंगा
पृथ्वी की सतह से. (एम. स्वेतेवा)।

और अंतिम प्रकार की तुकबंदी जो मैं देना चाहता हूं वह एकल-मूल तुकबंदी है। अधिकांश विशेषज्ञ स्पष्ट रूप से ऐसी तुकबंदी का उपयोग करने की अनुशंसा नहीं करते हैं। यह न केवल आदिम है, बल्कि कवि की अविकसित शब्दावली और किसी शब्द को पर्यायवाची शब्द से बदलने में असमर्थता को भी दर्शाता है। उदाहरण: "तिरछा" - "तिरछा", "राय" - "संदेह"। विरोधाभास यह है कि ऐसी तुकबंदी सबसे सटीक होती है। खैर, "बूट" - "लो शू" से अधिक सटीक क्या हो सकता है?
एकल-रूट कविता का सबसे खराब संस्करण एक मौखिक एकल-रूट कविता है: उदाहरण के लिए, "आया" - "पहुंचा" या "हैक किया गया" - "कटा हुआ"। ऐसी तुकबंदी दो कारणों से भी आदिम होती है - वे न केवल एक ही मूल हैं, बल्कि मौखिक भी हैं!

लेख में प्रस्तुत सिद्धांत, निश्चित रूप से, मुख्य रूप से रूसी कविता पर लागू होते हैं, क्योंकि अन्य भाषाओं की अपनी ध्वन्यात्मक विशेषताएं और छंदीकरण के नियम इससे जुड़े होते हैं। लेकिन दुनिया भर की कविता में सामान्य सिद्धांत समान हैं।
लेख में मैंने अभी तक आंतरिक तुकबंदी, अनुप्रास, सुपरस्क्रिप्ट, वेजेज और अन्य प्रकार की जटिल तुकबंदी का उल्लेख नहीं किया है - मैं पाठक पर बोझ नहीं डालना चाहता, और मेरा मुख्य लक्ष्य उन तुकबंदी के प्रकारों को इंगित करना था जिनका उपयोग शायद ही कभी किया जाना चाहिए या पूरी तरह से टाला गया। लेकिन, फिर भी, मुझे उम्मीद है कि शुरुआती और अनुभवी कवियों को भी मेरे लेख में बहुत सारी उपयोगी जानकारी मिलेगी।

स्रोतों की सूची:
1) जी.ए. शेंगेली, "पद्य की तकनीक"
2)साहित्यिक विश्वकोश (फरवरी)
3) पिशी साइट
4) यूरी नेस्टरेंको, "सटीक और सटीक तुकबंदी पर"
5) किवातकोवस्की पोएटिक डिक्शनरी (एफईबी)
6) टिम स्कोरेंको, "पाठ्यपुस्तक का संस्करण"

समीक्षा

शुभ संध्या। मैंने पहला और दूसरा दोनों लेख बड़े आनंद से पढ़ा। मैंने अपने लिए बहुत कुछ सीखा. मैं रोस्टॉक युवा स्टूडियो में छंदीकरण तकनीक सिखाता हूं।
लेकिन मैं हमेशा आश्वस्त रहा हूं और युवा लोगों को आश्वस्त करता रहा हूं: पहला - सामग्री और गहराई
विचार, समृद्ध शब्दावली. यदि यह मामला नहीं है, तो कोई भी तुकबंदी, यहां तक कि सबसे परिष्कृत कविता भी, मदद नहीं करेगी। पाठक मुख्य रूप से गहराई और सामग्री में रुचि रखते हैं, जबकि तकनीक एक नियम के रूप में केवल "तकनीशियनों" के लिए रुचि रखती है। मुझे इससे बहुत प्यार है
एम. स्वेतेवा - यहीं पर सुधार, छंदबद्धता और स्वतंत्रता का खजाना निहित है। साथ ही, काव्य पंक्ति की संक्षिप्तता और क्षमता और... उनकी रचनात्मकता की विशिष्टता। एक बार फिर धन्यवाद।
अन्ना डान डेमेनेंको।

कविता और उसकी किस्में

कविता कमोबेश समान ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों को जोड़ती है। रूसी शास्त्रीय छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। कविता ध्वनि पुनरावृत्ति के साथ एक कविता (उपवाक्य) के अंत को चिह्नित करती है, पंक्तियों के बीच विराम पर जोर देती है, और इस प्रकार कविता की लय पर जोर देती है।

तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी हो सकती है: पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टाइलिक, हाइपरडैक्टाइलिक, सटीक और गलत।

मर्दाना छंद

पुल्लिंग - पंक्ति के अंतिम अक्षर पर तनाव के साथ तुकबंदी।

समुद्र और तूफ़ान दोनों ने हमारी डोंगी को हिला दिया;

मैं, नींद में, लहरों की सारी सनक के हवाले कर दिया गया था।

मुझमें दो अनन्तताएँ थीं,

और वे जानबूझकर मेरे साथ खेले।

स्त्रीलिंग छंद

स्त्रीलिंग - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर जोर देने के साथ।

शांत रात, देर से गर्मी,

आकाश में तारे कैसे चमकते हैं,

मानो उनकी उदास रोशनी के नीचे

सुप्त खेत पक रहे हैं।

डैक्टिलिक कविता

डैक्टाइल - पंक्ति के अंत से तीसरे अक्षर पर तनाव के साथ, जो डैक्टाइल के पैटर्न को दोहराता है - -_ _ (तनावग्रस्त, अस्थिर, अस्थिर), जो वास्तव में, इस कविता का नाम है।

एक लड़की विलो पाइप के साथ खेत में,

तुमने वसंत की टहनी को क्यों चोट पहुंचाई?

वह सुबह की ओरिओल की तरह अपने होठों पर रोती है,

अधिकाधिक फूट-फूटकर और अधिक-से-अधिक गमगीन होकर रोता है।

हाइपरडेक्टाइलिक कविता

हाइपरडेक्टाइलिक - पंक्ति के अंत से चौथे और उसके बाद के अक्षरों पर तनाव के साथ। यह छंद व्यवहार में अत्यंत दुर्लभ है। यह मौखिक लोककथाओं के कार्यों में दिखाई दिया, जहां आकार हमेशा दिखाई नहीं देता है। कविता के अंत से चौथा अक्षर कोई मज़ाक नहीं है! खैर, ऐसी कविता का एक उदाहरण इस प्रकार है:

भूत अपनी दाढ़ी नोचता है,

वह उदास होकर एक छड़ी काट रहा है।

ध्वनियों के संयोग के आधार पर, सटीक और गलत तुकबंदी को प्रतिष्ठित किया जाता है।

कविता सटीक और ग़लत

कविता - काव्य पंक्तियों के अंत में या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों में ध्वनियों के कम या ज्यादा समान संयोजनों की पुनरावृत्ति; रूसी शास्त्रीय छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है।

(ओ.एस. अखमनोवा, भाषाई शब्दों का शब्दकोश, 1969)

डनो गलत क्यों था जब उसने दावा किया कि "स्टिक - हेरिंग" भी एक तुकबंदी है? क्योंकि वह नहीं जानता था कि वास्तव में यह तुकबंदी वाली ध्वनियाँ नहीं हैं, बल्कि स्वनिम (एक ध्वनि एक स्वनिम का एक विशेष बोध है) (आर. याकूबसन), जिसमें कई विशिष्ट विशेषताएं हैं। और इनमें से कुछ विशेषताओं का संयोग छंदबद्ध ध्वनि को संभव बनाने के लिए पर्याप्त है। किसी ध्वनि के जितने कम संयोगी लक्षण होंगे, वह उतना ही अधिक दूर होगा, संगति उतनी ही "बदतर" होगी।

व्यंजन स्वर भिन्न होते हैं:

1) शिक्षा के स्थान से

2) शिक्षा पद्धति द्वारा

4) कठोरता और कोमलता से

5) बहरापन और आवाजहीनता से

ये संकेत स्पष्ट रूप से असमान हैं। इस प्रकार, बहरापन-आवाज (पी - ध्वनि रहित, बी - आवाज रहित) को छोड़कर, ध्वनि पी सभी मामलों में ध्वनि बी के साथ मेल खाता है। यह अंतर एक "लगभग" सटीक कविता बनाता है: खाइयाँ - व्यक्ति। फ़ोनेम्स पी और टी गठन के स्थान (लेबियाल और पूर्वकाल लिंगुअल) में भिन्न होते हैं। OkoPe - osoTe - को एक तुकबंदी वाली ध्वनि के रूप में भी माना जाता है, हालाँकि यह अधिक दूर की है।

पहली तीन विशेषताएँ स्वरों के बीच अंतर पैदा करती हैं जो पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हैं। हम पहले तीन विशेषताओं के अनुसार स्वरों के बीच अंतर को दो पारंपरिक इकाइयों (सीयू) के रूप में नामित कर सकते हैं; पिछले दो के लिए - एक के रूप में. जिन स्वनिमों में 1-2 इकाई का अंतर होता है वे व्यंजन होते हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं रहता। उदाहरण के लिए: P और G में तीन इकाइयों का अंतर है। (गठन का स्थान - 2, ध्वनि रहित - 1)। और खाइयों - पैरों को हमारे समय में शायद ही एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम खाइयाँ हैं - गुलाब, जहाँ P और W में 4 cu का अंतर है। (शिक्षा का स्थान, शिक्षा की पद्धति)।

तो, आइए व्यंजन व्यंजन की पंक्तियों को चिह्नित करें। ये, सबसे पहले, कठोर और नरम के जोड़े हैं: टी - टी", के - के", एस - एस", आदि, लेकिन ऐसे प्रतिस्थापनों का सहारा बहुत कम लिया जाता है, उदाहरण के लिए, तुकबंदी के तीन जोड़े, "ओटकोएस"ई - गुलाबी ", "ढलान - ओस" और "ढलान - गुलाब" दूसरे और तीसरे विकल्प अधिक बेहतर हैं।

ध्वनि रहित आवाज़ों का प्रतिस्थापन शायद सबसे आम है: पी-बी, टी-डी, के-जी, एस-जेड, श-ज़ह, एफ-वी (भगवान के लिए - गहरा, झुकता है - लिनपाख, ड्रैगनफलीज़ - ब्रैड्स, लोग - छापे)।

स्टॉप (गठन का तरीका) पी-टी-के (ध्वनि रहित) और बी-डी-जी (आवाज रहित) एक दूसरे के प्रति अच्छी प्रतिक्रिया देते हैं। फ्रिकेटिव्स की संगत दो पंक्तियाँ F-S-SH-H (आवाज़ रहित) और V-Z-ZH (आवाज़ रहित) हैं। एक्स का कोई आवाज वाला समकक्ष नहीं है, लेकिन यह अच्छी तरह से चलता है और अक्सर के के साथ होता है। बी-वी और बी-एम समकक्ष हैं। विभिन्न संयोजनों में एम-एन-एल-आर बहुत उत्पादक हैं। उत्तरार्द्ध के नरम संस्करणों को अक्सर जे और बी (रूसी [रॉसीजी] - नीला - ताकत - सुंदर) के साथ जोड़ा जाता है।

इसलिए, सटीक और सटीक छंद के बारे में हमारी बातचीत को समाप्त करते हुए, हम दोहराते हैं कि सटीक छंद तब होता है जब छंद के व्यंजन अंत में शामिल स्वर और व्यंजन मूल रूप से मेल खाते हैं। तुकांत छंदों में अंतिम तनावग्रस्त स्वर से ठीक पहले व्यंजन ध्वनियों की संगति से तुकबंदी की सटीकता भी बढ़ जाती है। एक अशुद्ध तुकबंदी एक, या कम अक्सर, दो ध्वनियों की संगति पर आधारित होती है।

कविता प्रणाली

पहले, एक स्कूल साहित्य पाठ्यक्रम में, शब्दों के तुकबंदी जोड़े (या अधिक) के एक छंद में पदों की विविधता के बारे में ज्ञान देने के लिए तुकबंदी की बुनियादी विधियों का आवश्यक रूप से अध्ययन किया जाता था, जो कि कविता लिखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए मददगार होनी चाहिए। उनके जीवन में कम से कम एक बार. लेकिन सब कुछ भुला दिया गया है, और अधिकांश लेखक किसी तरह अपने छंदों में विविधता लाने की जल्दी में नहीं हैं।

आसन्न - आसन्न छंदों की तुकबंदी: पहला दूसरे के साथ, तीसरा चौथे (आब) के साथ (समान अक्षर एक दूसरे के साथ छंदों के अंत को इंगित करते हैं)।

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। इस पद्धति का उपयोग किंडरगार्टन में बच्चों द्वारा भी किया जा सकता है और छंदों के चयन में इसका लाभ होता है (साहचर्य युग्म तुरंत दिमाग में प्रकट होता है, यह मध्यवर्ती पंक्तियों से भरा नहीं होता है)। ऐसे छंदों में अधिक गतिशीलता और पढ़ने की गति तेज़ होती है।

भोर की लाल रोशनी झील पर बुनी गई थी,

जंगल में लकड़ी के घड़ियाल घंटियों की आवाज़ के साथ रो रहे हैं।

एक ओरिओल कहीं रो रहा है, खुद को एक खोखले में दफन कर रहा है।

केवल मैं रोता नहीं - मेरी आत्मा हल्की है।

अगली विधि - क्रॉस कविता - ने भी बड़ी संख्या में लेखन जनता को आकर्षित किया।

क्रॉस - पहली कविता की तीसरी के साथ तुकबंदी, दूसरी की चौथे के साथ (अबाब)

हालाँकि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लयबद्ध रूप से अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और ऐसी कविताओं को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसे कि, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींच लेती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली पद्धति के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहों में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,

जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट

मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,

नीले आकाश में गड़गड़ाहट.

तीसरी विधि - रिंग (अन्य स्रोतों में - कमरबंद, आवरण) - का कविताओं के कुल द्रव्यमान में पहले से ही कम प्रतिनिधित्व है।

अंगूठी (कमरबंद, आवरण) - पहली कविता - चौथी के साथ, और दूसरी - तीसरी के साथ। (अब्बा)

यह योजना शुरुआती लोगों के लिए कुछ हद तक कठिन हो सकती है (पहली पंक्ति, जैसा कि यह थी, तुकांत पंक्तियों की अगली जोड़ी द्वारा मिटा दी गई है)।

मैंने नेवा के ऊपर खड़े होकर देखा,

इसहाक द जाइंट की तरह

ठंढे कोहरे के अँधेरे में

सुनहरा गुंबद चमक उठा।

अंत में, बुनी गई कविता के कई पैटर्न होते हैं। यह जटिल प्रकार की तुकबंदी का सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: एबीवीबीवी, एबीवीबीबीए, आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर,

प्रकाश और कला से दूर,

जिंदगी और प्यार से दूर

आपके युवा वर्ष बीत जायेंगे

जीवित भावनाएँ मर जाती हैं

तुम्हारे सपने चकनाचूर हो जायेंगे.

निष्कर्ष में, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि किसी को हमेशा कुछ विहित रूपों और टेम्पलेट्स का इतना कठोरता से, सख्ती से और हठधर्मिता से पालन नहीं करना चाहिए, क्योंकि, कला के किसी भी रूप की तरह, कविता में हमेशा मूल के लिए एक जगह होती है। लेकिन, फिर भी, किसी नई और पूरी तरह से ज्ञात न होने वाली चीज़ के बेलगाम आविष्कार में भाग लेने से पहले, यह सुनिश्चित करने में हमेशा कोई हर्ज नहीं होता है कि आप अभी भी बुनियादी सिद्धांतों से परिचित हैं।

पद

छंद - ग्रीक से। स्ट्रोफ़े - क्रांति, चक्कर लगाना। काव्य कृतियों की छंद जैसी जटिल लयबद्ध इकाई कविता में छंदों के क्रम पर आधारित होती है।

एक छंद एक विशिष्ट छंद व्यवस्था के साथ छंदों का एक समूह है, जिसे आमतौर पर अन्य समान समूहों में दोहराया जाता है। अधिकांश मामलों में, एक छंद एक संपूर्ण वाक्य-विन्यास होता है।

अतीत की शास्त्रीय कविता में सबसे आम प्रकार के छंद थे: चौपाइयां, सप्तक, टेर्ज़ा। सबसे छोटा छंद एक दोहा है।

छंद भी हैं:

वनगिंस्की

गाथागीत

ओडिक

लिमेरिक्स

यात्राएँ

क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) छंद का सबसे सामान्य प्रकार है, जो बचपन से ही सभी से परिचित है। छंदबद्ध प्रणालियों की प्रचुरता के कारण लोकप्रिय।

अष्टक

सप्तक एक आठ-पंक्ति वाला छंद है जिसमें पहला पद तीसरे और पांचवें के साथ, दूसरा पद चौथे और छठे के साथ और सातवां पद आठवें के साथ गाया जाता है।

ऑक्टेव योजना: abababvv

छह साल की उम्र में वह बहुत प्यारा बच्चा था

और बचपन में भी वह शरारतें करता था;

बारह बजे वह उदास लग रहा था

और यद्यपि वह अच्छा था, फिर भी वह किसी तरह कमज़ोर था।

इनेसा ने गर्व से कहा,

कि इस विधि ने उसका स्वभाव बदल दिया:

एक युवा दार्शनिक, अपनी उम्र के बावजूद,

वह शांत और विनम्र था, मानो स्वभाव से ही।

मुझे आपके सामने यह स्वीकार करना होगा कि मैं अभी भी इच्छुक हूं

इनेसा के सिद्धांतों पर भरोसा मत करो.

उसके पति और मैं दोस्त थे;

मैं जानता हूं, बहुत जटिल ज्यादतियां

एक असफल परिवार का जन्म होता है

जब पिता चरित्र में रेक हो,

और माँ एक निर्दयी है. अकारण नहीं

बेटे का झुकाव पिता के पीछे!

कविता और उसकी किस्में

कविता सटीक और ग़लत

(ओ.एस. अखमनोवा, भाषाई शब्दों का शब्दकोश, 1969)

व्यंजन स्वर भिन्न होते हैं:
1) शिक्षा के स्थान से
2) शिक्षा पद्धति द्वारा
3) आवाज और शोर की भागीदारी से
4) कठोरता और कोमलता से
5) बहरापन और आवाजहीनता से

पहली तीन विशेषताएँ स्वरों के बीच अंतर पैदा करती हैं जो पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हैं। हम पहले तीन विशेषताओं के अनुसार स्वरों के बीच अंतर को दो पारंपरिक इकाइयों (सीयू) के रूप में निर्दिष्ट कर सकते हैं; पिछले दो के लिए - एक के रूप में. जिन स्वनिमों में 1-2 इकाई का अंतर होता है वे व्यंजन होते हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं रहता। उदाहरण के लिए: P और G में तीन इकाइयों का अंतर है। (गठन का स्थान - 2, ध्वनि रहित - 1)। और खाइयों - पैरों को हमारे समय में शायद ही एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम खाइयाँ हैं - गुलाब, जहाँ P और W में 4 cu का अंतर है। (शिक्षा का स्थान, शिक्षा की पद्धति)।

इसलिए, सटीक और सटीक छंद के बारे में हमारी बातचीत को समाप्त करते हुए, हम दोहराते हैं कि सटीक छंद तब होता है जब छंद के व्यंजन अंत में शामिल स्वर और व्यंजन मूल रूप से मेल खाते हैं। तुकबंदी छंदों में अंतिम तनावग्रस्त स्वर से ठीक पहले व्यंजन ध्वनियों की संगति से तुकबंदी की सटीकता भी बढ़ जाती है। एक अशुद्ध तुकबंदी एक, या कम अक्सर, दो ध्वनियों की संगति पर आधारित होती है।

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मर्दाना छंद

पुल्लिंग - पंक्ति के अंतिम अक्षर पर तनाव के साथ तुकबंदी।

समुद्र और तूफ़ान दोनों ने हमारी डोंगी को हिला दिया;

मैं, नींद में, लहरों की सारी सनक के हवाले कर दिया गया था।

मुझमें दो अनन्तताएँ थीं,

और वे जानबूझकर मेरे साथ खेले।

स्त्रीलिंग छंद

स्त्रीलिंग - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर जोर देने के साथ।

शांत रात, देर से गर्मी,

आकाश में तारे कैसे चमकते हैं,

मानो उनकी उदास रोशनी के नीचे

सुप्त खेत पक रहे हैं।

डैक्टिलिक कविता

एक लड़की विलो पाइप के साथ खेत में,

तुमने वसंत की टहनी को क्यों चोट पहुंचाई?

वह सुबह की ओरिओल की तरह अपने होठों पर रोती है,

अधिकाधिक फूट-फूटकर और अधिक-से-अधिक गमगीन होकर रोता है।

कविता सटीक और ग़लत

(ओ.एस. अखमनोवा, भाषाई शब्दों का शब्दकोश, 1969)

व्यंजन स्वर भिन्न होते हैं:

1) शिक्षा के स्थान से
2) शिक्षा पद्धति द्वारा
3) आवाज और शोर की भागीदारी से
4) कठोरता और कोमलता से
5) बहरापन और आवाजहीनता से

पहली तीन विशेषताएँ स्वरों के बीच अंतर पैदा करती हैं जो पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हैं। हम पहले तीन विशेषताओं के अनुसार स्वरों के बीच अंतर को दो पारंपरिक इकाइयों (सीयू) के रूप में निर्दिष्ट कर सकते हैं; पिछले दो के लिए - एक के रूप में. जिन स्वनिमों में 1-2 इकाई का अंतर होता है वे व्यंजन होते हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं रहता। उदाहरण के लिए: P और G में तीन इकाइयों का अंतर है। (गठन का स्थान - 2, ध्वनि रहित - 1)। और खाइयों - पैरों को हमारे समय में शायद ही एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम खाइयाँ हैं - गुलाब, जहाँ P और W में 4 cu का अंतर है। (शिक्षा का स्थान, शिक्षा की पद्धति)।

प्रत्येक व्यक्ति को अपने जीवन में कम से कम एक बार ऐसे क्षण का अनुभव करना पड़ता है जब आत्मा घायल हो जाती है या, इसके विपरीत, जब खुशी हावी हो जाती है और आप कोई कविता लिखना चाहते हैं, इसे किसी को समर्पित करना चाहते हैं, या अपने भावनात्मक अनुभवों को कागज पर उकेरना चाहते हैं। लेकिन ऐसे एक पल का अनुभव करना ही काफी नहीं है, आपको इसे जीना होगा। कविता लिखने के लिए, आपको दूसरों की तुलना में व्यापक महसूस करना होगा, अपने तरीके से सोचना होगा और अपनी भावनाओं के अलावा किसी और चीज़ पर भरोसा नहीं करना होगा। हालाँकि, यदि आप छंद का पालन नहीं करते हैं, तो कोई भी शानदार कृति अचानक लोगों के लिए औसत दर्जे का लेखन बन सकती है। कविता को न केवल महसूस करने की जरूरत है, बल्कि उसे जानने की भी जरूरत है। यह लेख सटीक तुकबंदी और उसके प्रकार जैसी घटनाओं के बारे में बात करेगा।

तुक

सबसे पहले, आइए जानें कि कविता क्या है। यह शब्दों के एक या अधिक शब्दांश अंत में स्वरों की संगति है। प्राचीन काल से, इसे काव्यात्मक भाषण में एकीकृत किया गया है और यह लगभग इसका एक अभिन्न अंग बन गया है।

छंदों में अंत न केवल एक-दूसरे के अनुरूप हैं, बल्कि प्रत्येक पंक्ति के लयबद्ध अंत पर भी जोर देते हैं। यह तुकबंदी और सामान्य ध्वनि दोहराव के बीच मुख्य अंतर है जो निरंतर अनुक्रम में एक निश्चित लय के अंतर्गत नहीं आते हैं। यह पंक्तियों में अंतिम व्यंजन अक्षरों द्वारा निर्धारित किया जाता है - लयबद्ध अर्थ। यह उस उद्देश्य को परिभाषित करता है जिसके अंतर्गत कविता की सभी पंक्तियाँ आनी चाहिए। इसलिए, डन्नो द्वारा आविष्कार किया गया "स्टिक - हेरिंग" एक कविता नहीं है, क्योंकि इसमें केवल अंत में समानताएं हैं, तनावग्रस्त शब्दांश में नहीं। ऐसी कविताएँ हैं जो न केवल लयबद्ध अर्थ पर आधारित हैं, बल्कि हम इस बारे में भी बात करेंगे कि सटीक कविता क्या है।

छंदों के मूल प्रकार

तुकबंदी को कई अलग-अलग प्रकारों में वर्गीकृत किया गया है, लेकिन हम केवल मुख्य पर ही विचार करेंगे ताकि हमारा सिर चकरा न जाए:

1. पंक्ति के अंत से तनावग्रस्त शब्दांश की स्थिति के अनुसार। इन्हें एक-अक्षर, दो-अक्षर और इसी तरह नौ-अक्षर तक विभाजित किया गया है। शब्द का पहला भाग सटीक रूप से इंगित करता है कि तनावग्रस्त शब्दांश कहाँ स्थित है, अर्थात, मोनोसिलेबिक - अंतिम शब्दांश, अव्यवस्थित - अंतिम शब्दांश, और इसी तरह। इस वर्गीकरण में कई अन्य पदनाम हैं, उदाहरण के लिए, एक-अक्षर और दो-अक्षर को क्रमशः पुल्लिंग और स्त्रीलिंग कहा जाता है।

2. धन की डिग्री से. एक समृद्ध कविता वह है जिसमें पूर्व-तनावग्रस्त शब्दांश मेल खाता है। बेशक, उनमें से कम हैं, इसलिए उनके उपयोग की आवृत्ति के कारण, वे सामान्य और सरल हो गए हैं, और जो शब्द एक समृद्ध कविता बनाते हैं वे स्वयं जीभ पर घूमते हैं।

3. शाब्दिक विशेषताओं के अनुसार। वर्गीकरण शाब्दिक तत्वों पर आधारित है, उदाहरण के लिए:

टॉटोलॉजिकल, जब शब्द पूरी तरह से व्यंजन के साथ मेल खाता है।
समानार्थी, जब कोई शब्द किसी व्यंजन शब्द से मेल खाता है, लेकिन अर्थ में भिन्न होता है।
पुं, समानार्थी के समान, लेकिन अर्थ में भिन्न, कभी-कभी शब्दों में उपसर्ग जोड़े जाते हैं, या समान भागों वाले शब्दों का उपयोग किया जाता है।
पर्यायवाची, जब शब्द ध्वनि और वर्तनी में समान हों। सबसे आम प्रकार.

4. भाषण के भाग से संबंधित होने के कारण।

सजातीय. यह एक कविता है जो भाषण के एक भाग के शब्दों को व्यंजन से जोड़ती है: दो क्रियाएं, विशेषण, और इसी तरह।
विषमांगी। भाषण के विभिन्न भागों के शब्दों को जोड़ता है।
समग्र. इसमें संयोजक, सर्वनाम और प्रक्षेप के साथ प्रयोग शामिल है।

5. भाषा संबद्धता द्वारा.

6. सटीकता की डिग्री के अनुसार. यह बिंदु हमें सबसे अधिक रुचिकर लगता है। आइए इसे विस्तार से देखें.

स्वनिम

यह जानने के लिए कि सटीक छंद क्या है, आपको यह समझने की आवश्यकता है कि ध्वनि भाषा की न्यूनतम सार्थक इकाई है, अर्थात ध्वनि। एक कविता बनाने के लिए, उन्हें निम्नलिखित विशेषताओं से मेल खाना चाहिए:

शिक्षा का स्थान;
शिक्षा की पद्धति;
आवाज और शोर की भागीदारी;
कठोरता और कोमलता;
बहरापन और आवाजहीनता.

उदाहरण के लिए, स्वर बी और पी पांचवें को छोड़कर सभी विशेषताओं में मेल खाते हैं। जब कोई कविता लिखी जाती है, तो उसकी एक निश्चित संरचना होती है, एक मैट्रिक्स के समान, जहां प्रत्येक तत्व (ध्वनि) एक ही तत्व के साथ मेल खाता है, लेकिन उसके बगल में, कम से कम पहले तीन विशेषताओं के अनुसार। हालाँकि, एक अशुद्ध कविता में, केवल पंक्तियों के अंत ही मेल खा सकते हैं; मुख्य बात लय को बाधित नहीं करना है।

रूसी में सटीक कविता

एक सटीक तुकबंदी वह होती है जो तब बनती है जब सभी स्वर मेल खाते हैं, यानी, न केवल पंक्तियों के स्वर अंत, बल्कि पूर्ववर्ती और तनावग्रस्त शब्दांश के भीतर व्यंजन भी।

अंत में जो व्यंजन होते हैं वे पद्य के रंग को बढ़ाते हैं, उसे और अधिक ध्वनियुक्त बनाते हैं। यह उनकी उपस्थिति है जो सटीक तुकबंदी निर्धारित करती है। उदाहरण के लिए, पंक्तियों के अंत में "उनके" और "दो" एक सटीक तुकबंदी बनाते हैं, क्योंकि ध्वनियाँ सभी प्रकार से मेल खाती हैं। यदि ध्वनि भिन्न हो तो वर्तनी का संयोग कविता के लिए कोई भूमिका नहीं निभाता है।

यदि आप कुछ बहुत ही मधुर लिखना चाहते हैं, तो आप सटीक छंद प्राप्त करने के लिए विशेष शब्दकोशों का उपयोग कर सकते हैं।

शब्दकोष

सटीक तुकबंदी का शब्दकोश रूसी भाषा के प्रत्येक संभावित शब्द के लिए चयनित सभी संभावित सटीक तुकबंदी का एक संग्रह है। यह कविता लिखने की प्रक्रिया को सरल बनाने के लिए मौजूद है। यदि आप जानते हैं, तो आपको यह समझना चाहिए कि इसका अनुपालन करना कभी-कभी कितना कठिन होता है। अकेले शब्दकोश द्वारा निर्देशित होकर, कविता लिखने में बड़ी सफलता हासिल नहीं की जा सकती है, लेकिन यह बड़े पैमाने पर लेखन में शामिल कला की अन्य शाखाओं में बधाई, गीत, विज्ञापन नारे और कार्यों को लिखने की प्रक्रिया को काफी तेज कर देती है।

ऐसे बहुत से शब्दकोश हैं, वे निःशुल्क उपलब्ध हैं। उदाहरण के लिए, राइम्स सबसे लोकप्रिय और पूर्ण संस्करण है। आप सेटिंग्स के आधार पर इसमें किसी भी प्रकार की कविता चुन सकते हैं। लगभग हर शब्द के लिए एक सटीक शब्द है। रूसी में, अधिकांश शब्द, विशेष रूप से विशेषण और क्रिया, बहुत आसानी से तुकबंदी करते हैं, क्योंकि उनके अंत समान नियमों का पालन करते हैं। लेकिन कई लोग क्रियाओं और विशेषणों के साथ तुकबंदी वाली कविताओं को केवल इसलिए औसत दर्जे की सामूहिक तुकबंदी समझ लेते हैं क्योंकि उन्हें लिखना आसान होता है।

यसिनिन की सटीक कविता

रूसी साहित्य के क्लासिक्स के कार्यों में कविता का पता लगाना आसान है; यह वे थे जिन्होंने इसके आधार पर कविता लिखने की लोकप्रियता की शुरुआत की। उनके लिए धन्यवाद, सटीक कविता को सबसे सुंदर माना जाता है। साहित्य के उदाहरण पुश्किन या यसिनिन से लिए जा सकते हैं। आइए यसिनिन से शुरू करें। यहाँ काम का एक अंश है "भटकना मत, लाल रंग की झाड़ियों में कुचलना मत...":

पहले छंद में अंत "यशे" और "यशु" न केवल शब्दांश में तनावग्रस्त स्वर में पूरी तरह से मेल खाते हैं, बल्कि जहां यह उनके साथ आता है, वे पूरे छंद की लय निर्धारित करते हैं। इस ध्वनि को "सटीक छंद" कहा जाता है। इसका उपयोग साहित्य में अक्सर किया जाता है, यही कारण है कि विभिन्न कविताओं में या विभिन्न कवियों के बीच तुकबंदी अक्सर मेल खाती है।

पुश्किन की सटीक कविता

इस तथ्य के कारण कि इस रूसी क्लासिक ने बहुत सारी रचनाएँ लिखीं, उनकी कविताओं में तुकबंदी अक्सर दोहराई जाती है, और यह न केवल उनके कार्यों में, बल्कि कई आधुनिक लेखकों में भी बार-बार प्रकट हो सकती है। ऐसा लेखक की इच्छा से नहीं होता है, बल्कि इसलिए होता है क्योंकि बहुत से शब्द एक सटीक कविता से मेल नहीं खाते हैं, और इसकी सुंदरता और इस पर विशेष रूप से एक कविता बनाने के प्रलोभन से बचना बहुत मुश्किल है। इसलिए हमें वही उपयोग करना होगा जो हमारे पास पहले से है।

सटीक तुकबंदी "उज़बा" (पहले क्वाट्रेन में) और "अयस्क" (दूसरे में) के अंत के माध्यम से प्राप्त की जाती है। उनमें, व्यंजन अक्षर ध्वनि निर्धारित करते हैं, और तनावग्रस्त स्वर लय और छंद निर्धारित करते हैं। इस तथ्य के कारण कि अंत के सभी अक्षर ध्वनि में मेल खाते हैं, यहाँ एक सटीक छंद प्राप्त होता है। उदाहरण स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि ऐसी कविता के लिए बड़ी संख्या में शब्दों का चयन करना आसान नहीं है। लेकिन दोहराव कविता की ध्वनि को खराब नहीं करता है और इसकी सुंदरता से वंचित नहीं करता है। इसे सुदृढ़ करने के लिए, आइए हम पुश्किन के कार्यों के एक और उदाहरण पर विचार करें।

शब्दांश "आप", "डैश" और "डैश" एक सटीक तुकबंदी बनाते हैं, क्योंकि वे ध्वनि में पूरी तरह से समान हैं। हालाँकि दूसरी जोड़ी वर्तनी में भिन्न है, यह तथ्य सटीक तुकबंदी में कोई भूमिका नहीं निभाता है। यह अंतर किसी भी तरह से ध्वनि को नहीं बदलता है, इसलिए यहां निश्चित रूप से एक सटीक छंद है। उदाहरण लगभग किसी भी लेखक के साथ-साथ समान तुकबंदी में भी पाए जा सकते हैं। यह सबसे अधिक स्पष्ट रूप से समकालिक और तीक्ष्ण तुकबंदी में प्रकट होता है। लेकिन यह प्रकार, परिभाषा के अनुसार, सटीक है, और, एक नियम के रूप में, एक सुंदर शैली नहीं माना जाता है।

श्रोता पर कविता का प्रभाव

कविता का मुख्य उद्देश्य अधिक सुविधाजनक और सुखद धारणा के लिए काव्यात्मक भाषण का एक पैटर्न बनाना है। यह पद्य को भागों में विभाजित करता है, उसे भावनात्मक रंग देता है और उसे अर्थपूर्ण भागों में विभाजित करने की अनुमति देता है। साथ ही, कविता कविता के पूरी तरह से अलग-अलग हिस्सों को एक समान स्वर और ध्वनि के साथ जोड़ती है, कवि के विभिन्न मूड को एक साथ जोड़ती है, इसे नए स्वरों से सजाती है और श्रोता को उसका अनुसरण करने की अनुमति देती है। अचेतन स्तर पर भी, एक तुकबंदी वाली पंक्ति को सुनने के बाद, हम इसे पिछले एक के साथ जोड़ते हैं, जो हमें जानकारी को बेहतर ढंग से आत्मसात करने, भाषण के स्वर और कविता के अर्थ को अवशोषित करने की अनुमति देता है। कविता में, मुख्य बात जो लिखा गया है उसकी शैली नहीं, बल्कि ध्वनि है। अर्थात्, अक्षरों से नहीं, कान से तुकबंदी करना काफी उचित है।

निष्कर्ष

सटीक तुकबंदी सबसे रंगीन प्रकार की तुकबंदी है। श्रोता को यह सबसे अच्छा लगता है। सटीक तुकबंदी वाले ऐसे शब्दों के दुर्लभ होने के कारण, यह धीरे-धीरे परिचित हो जाता है और अब भावनाओं का वह तूफान नहीं उठता जो पहली बार सुनने पर पैदा हुआ था। इस लेख से आपने सीखा कि छंद कितने प्रकार के होते हैं, सटीक छंद क्या है, इसकी आवश्यकता क्यों है और कविता लिखते समय इसे कैसे प्राप्त किया जाए। लेकिन यह मत भूलिए कि केवल छंद पर्याप्त नहीं है, कविता एक अनुभव है, इसमें केवल शब्द ही नहीं होते, बल्कि लेखक द्वारा भावनात्मक विस्फोट में कागज पर उतारे गए कार्य और भावनाएं भी शामिल होती हैं।