रिगोलेटो. ग्यूसेप वर्डी का संक्षिप्त सारांश। रिगोलेटो रिगोलेटो सामग्री

डी. वर्डी ओपेरा "रिगोलेटो"

ओपेरा "रिगोलेटो" वी. ह्यूगो के नाटक "द किंग एम्यूज़सेल्फ" पर आधारित लिखा गया था। नाटक वास्तविक अभिनय पात्रों पर आधारित था, जिसे केवल मूल कथानक टकरावों में स्थानांतरित किया गया था। पहले प्रीमियर के बाद, राजा के अधिकार को कमजोर करने के कारण सेंसरशिप द्वारा नाटक को सख्ती से प्रतिबंधित कर दिया गया था। नेपोलियन III के शासन के पतन के बाद, पहले उत्पादन के 50 साल बाद, नाटक को फिर से जनता के सामने प्रस्तुत किया गया। उस समय रूस में नैतिक कारणों से कोई उत्पादन नहीं हुआ था। यह ओपेरा सच्चे और शुद्ध प्रेम को दर्शाता है, जो एक युवा लड़की को अपने प्रेमी की खातिर खुद को बलिदान करने के लिए मजबूर करता है। इसके अलावा, इसमें विश्वासघात, विश्वासघात, भाड़े का हत्यारा, रहस्यवाद और एक पिता का गहरा दर्द शामिल है जिसने अपनी इकलौती बेटी को खो दिया, लेकिन उसे एक विदूषक के मुखौटे में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

ओपेरा का संक्षिप्त सारांश वर्दी हमारे पेज पर "रिगोलेटो" और इस काम के बारे में कई रोचक तथ्य पढ़ें।

पात्र		विवरण
मंटुआ के ड्यूक	तत्त्व	एक मौज-मस्ती करने वाला व्यक्ति जो आसानी से लड़कियों का दिल तोड़ देता है
	मध्यम आवाज़	ड्यूक का विदूषक एक मुखौटे के नीचे अपनी सच्ची भावनाओं को छिपा रहा है
गिल्डा	सोप्रानो	रिगोलेटो की छोटी बेटी, जिसे वह सभी से छुपाता है
स्पैराफ्यूसिल	बास	हिटमैन रिगोलेटो द्वारा लाया गया
मदाल्डेना	कोंटराल्टो	डाकू की बहन, मंटुआ के ड्यूक से प्यार करती है
जियोवाना	मेज़ो-सोप्रानो	गिल्डा की नौकरानी
मोंटेरोन की गिनती करें	मध्यम आवाज़	अपनी बेटी के लिए ड्यूक से बदला लेता है और रिगोलेटो के साथ उसे श्राप देता है
सेप्रानो की गिनती करें	बास	रिगोलेटो से उसके उपहास का बदला लेने का आह्वान करता है

"रिगोलेटो" का सारांश

ओपेरा ड्यूक की गेंद पर शुरू होता है, जहां रिगोलेटो एक विदूषक के रूप में अपनी भूमिका निभाते हुए दरबारियों का मजाक उड़ाता है। अचानक काउंट मोंटेरोन प्रकट होता है, जो अपनी बेटी के लिए प्यार करने वाले ड्यूक से बदला लेने आया था और उसे शाप देता है, और उसके साथ विदूषक रिगोलेटो भी। यदि ड्यूक ने इसे कोई महत्व नहीं दिया, तो विदूषक भयभीत हो गया और इसे सभी त्रासदियों का कारण मानने लगा।

रिगोलेटो की एक खूबसूरत बेटी गिल्डा है, जो दूर एक सुदूर उपनगर में रहती है। वहउसे नुकसान से बचाने के लिए हर संभव कोशिश की, लेकिन मुख्य दुश्मन - मनुआना के ड्यूक को ध्यान में नहीं रखा, जो एक गरीब छात्र के रूप में प्रच्छन्न था, उसे बहकाता था और खुद अपने प्यार का इज़हार करता था। इस बीच, दरबारियों ने, दुष्ट और व्यंग्यात्मक रिगोलेटो से बदला लेने की इच्छा रखते हुए, रात में उसकी बेटी को चुरा लिया और उसे ड्यूक के कक्ष में ले गए। बदला लेने की चाहत में, हताश विदूषक प्रेमी गद्दार से निपटने के लिए हत्यारे स्पैराफ्यूसिल को काम पर रखता है। लेकिन यहां भी ड्यूक अधिक चालाक निकला, उसे भाड़े के सैनिक की बहन मदाल्डेना से प्यार हो जाता है, वह उससे अपनी भावनाओं को कबूल करता है और वह अपने भाई को हत्या न करने के लिए मनाती है।

स्पैराफ्यूसिल अपनी बहन से इस बात पर सहमत है कि जो कोई भी पहले दरवाजा खटखटाएगा उसे मार डालेगा। गिल्डा, जिसने उनकी बातचीत सुन ली, अपने प्रिय को बचाने के लिए खुद को बलिदान करने का फैसला करती है और हत्यारे के पास जाती है। एक भयानक तूफान आता है, जिसके दौरान एक भयानक त्रासदी होती है। संतुष्ट होकर, रिगोलेटो बदला लेने का आनंद लेने के लिए चैंबरों में जाता है और वहां उसे अपनी बेटी गिल्डा की लाश मिलती है।

रोचक तथ्य

• ओपेरा "रिगोलेटो" का फ्रांस को छोड़कर यूरोप के सभी थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया। मूल स्रोत के लेखक, विक्टर ह्यूगो, काम में किए गए कई संपादनों से सहमत नहीं हो सके और इसलिए उन्होंने विरोध किया। उन्होंने प्रीमियर के 6 साल बाद ही निर्माण की अनुमति दे दी।
• ओपेरा के लिब्रेटो के पहले पाठकों ने इसे अश्लील पाया और कई बदलावों की मांग की।
• फ्रांसेस्को मारिया पियावे ने कुल 10 लिब्रेटो लिखे डी. वर्डी , यह वह था जिसने संगीतकार को थिएटर सेंसर के साथ कठिन बातचीत करने में मदद की।
• लोकप्रियता के मामले में, ओपेरा "रिगोलेटो" ने हमेशा अग्रणी स्थान पर कब्जा कर लिया है और 2012 में यह दुनिया में सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों की सूची में 9वें स्थान पर था।
• कुछ इतालवी थिएटरों ने, "रिगोलेटो" के हाई-प्रोफाइल प्रीमियर के बाद, तुरंत ओपेरा को अपने प्रदर्शनों की सूची में शामिल कर लिया, हालांकि इसे कभी-कभी अन्य नामों के तहत प्रदर्शित किया जाता था: "विस्कार्डेलो", "क्लारा ऑफ पर्थ"।
• वर्डी ने कई बार ह्यूगो के कार्यों की ओर रुख किया; रिगोलेटो के अलावा, उन्होंने ओपेरा एर्नानी भी बनाया।

• ओपेरा पर संगीतकार का मुख्य कार्य 1850 से 1851 की अवधि में किया गया था।
• इस तथ्य के बावजूद कि मूल स्रोत पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, इस पर आधारित नाटक का सभी यूरोपीय मंचों पर व्यापक मंचन किया गया।
• रूस में ओपेरा के पहले उत्पादन के दौरान, आलोचकों और दर्शकों ने प्रदर्शन को आश्चर्यजनक रूप से अच्छा प्राप्त किया। यही वह समय था जब "इतालवीवाद के प्रभुत्व" के खिलाफ विरोध शुरू हुआ और कई कार्यों की कठोर आलोचना की गई।
• मूल स्रोत के विपरीत, संगीतकार ने अपने काम का नाम मुख्य पात्र - "रिगोलेटो" के नाम पर रखा।
• यह नाटक पहली बार 1946 में फिल्माया गया था। फिल्म का निर्देशन के. गोलोन ने किया था और टी. गोब्बी ने रिगोलेटो की भूमिका निभाई थी। निर्देशक जीन-पियरे पोंनेले के काम की बदौलत फिल्म-ओपेरा 1983 में ही प्रदर्शित हुई। मुख्य भूमिकाएँ एल. पावरोटी, आई. विक्सेल और ई. ग्रुबेरोवा ने निभाईं।
• नाटक का प्रीमियर बहुत सफल रहा, इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि घर जाकर दर्शकों ने ड्यूक के प्रसिद्ध गीत को काफी देर तक गुनगुनाया और सीटियां बजाईं।
• यह ओपेरा "रिगोलेटो" था जिसे वर्डी ने अपनी सर्वश्रेष्ठ रचना माना।

लोकप्रिय अरिया

पहले अंक से ड्यूक का गीत "यह या वह - मैं नहीं बता सकता" - सुनो

दूसरे अंक से गिल्डा का अरिया "दिल खुशी से भरा है" - सुनें

रिगोलेटो का एकालाप "वह और मैं बराबर हैं" - सुनें

चौथे अंक "द हार्ट ऑफ ए ब्यूटी" से ड्यूक का गीत - सुनें

तीसरे अंक "मुझे एक मीठा कबूतर दिखाई देता है" से ड्यूक का अरिया - सुनो

"रिगोलेटो" के निर्माण का इतिहास

हैरानी की बात है वर्दी ओपेरा पर ठीक उसी समय काम शुरू हुआ जब नाटक पर सख्त प्रतिबंध था। संगीतकार काम के रोमांटिक मूड से इतना आकर्षित हुआ कि उसने जोखिम उठाया। ओपेरा का लिब्रेट्टो फ्रांसेस्को मारिया पियावे को सौंपा गया था। वे समझ गए कि उन्हें कथानक पर कड़ी मेहनत करनी होगी और स्थान बदलकर इटली कर दिया।

किंग फ्रांसिस प्रथम के सभी संदर्भों को कथानक से हटा दिया गया, भीड़ के दृश्यों को छोटा कर दिया गया और राजनीतिक निहितार्थों को कम कर दिया गया। नाटक के लेखक वी. ह्यूगो ऐसे बदलावों के ख़िलाफ़ थे, लेकिन वेर्डी अड़े रहे। उन्हें राजनीतिक खेल के बजाय रोमांटिक कथानक में अधिक रुचि थी और उनका मुख्य पात्र विदूषक था, मौज-मस्ती करने वाला राजा नहीं। हालाँकि, संगीतकार को अभी भी कुछ न कुछ देना था। जब ओपेरा समाप्त हो गया, तो एक भी थिएटर इसे इस रूप में स्वीकार करने के लिए सहमत नहीं हुआ; सभी ने मांग की कि पात्रों के नाम तत्काल बदल दिए जाएं ताकि प्रसिद्ध हस्तियों का कोई संकेत न मिले। दुनिया के लगभग सभी थिएटरों के लंबे इनकार के बाद वर्डी को सहमत होना पड़ा। केवल जब फ्रांसिस प्रथम को मंटुआ के ड्यूक में और उसके विदूषक ट्रिबौलेट को रिगोलेटो में बदल दिया गया, तभी संगीतकार को निर्माण के लिए सहमति मिली।

प्रस्तुतियों

नाटक का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर 11 मार्च, 1851 को वेनिस में हुआ। जनता ने शानदार संगीतकार की एक और उत्कृष्ट कृति का बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया। रिगोलेटो की भूमिका फेलिस वेरेसी ने और ड्यूक की भूमिका राफेल मिराटे ने निभाई थी। ओपेरा ने तुरंत यूरोप के शहरों में अपना विजयी मार्च शुरू किया। जनता को न केवल नया कथानक, बल्कि संगीतकार का संगीत भी पसंद आया। मुख्य पात्र रिगोलेटो की छवि भी असामान्य थी। उन्हें वर्डी द्वारा बनाया गया सबसे प्रभावशाली नायक माना जाता है। एक उच्च बुद्धि वाले व्यक्ति को एक महान सज्जन के दरबार में ऐसी भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया जाता है जो उसके लिए बहुत अपमानजनक है। केवल अपनी ही बेटी के साथ अकेले में वह बिना मास्क के असली लगते हैं।

रूस में, वर्डी की प्रतिभा के प्रशंसक 31 जनवरी, 1853 को सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई (कामेनी) थिएटर में उनके काम की सराहना करने में सक्षम थे। भागों का प्रदर्शन इतालवी कलाकारों द्वारा किया गया। घरेलू कलाकारों ने अक्टूबर 1859 में मॉस्को के बोल्शोई थिएटर में "रिगोलेटो" प्रस्तुत किया। इसके बाद, ओपेरा ने विदेशी और घरेलू दोनों थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में मजबूती से प्रवेश किया।

1925 में, निर्देशकों ने संस्करण को मूल स्रोत के करीब लाने की कोशिश की और यहां तक ​​कि "द किंग इज एम्यूजिंग" नामक एक ओपेरा का मंचन भी किया; पात्रों के नाम भी बदल दिए गए। हालाँकि, यह संस्करण थिएटर मंच पर जड़ें नहीं जमा सका।

आधुनिक प्रस्तुतियों के बीच, दिसंबर 2014 में बोल्शोई थिएटर के नए मंच पर लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर पर ध्यान दिया जाना चाहिए। वीडियो निर्देशक रॉबर्ट कार्सन ने अपना संस्करण प्रस्तुत किया, जहां नाटक की कार्रवाई सर्कस के गुंबद के नीचे हुई। लेकिन आलोचकों ने निर्देशक के काम को मुख्य कारण बताते हुए इस प्रोडक्शन को असफल माना। बर्लिन कोमिशे ऑपरेशन में मंचित 2015 संस्करण को अधिक सफल माना गया। बैरी कोस्की के निर्देशन कार्य को कई थिएटर समीक्षकों ने नोट किया है। हालाँकि उनका संस्करण सर्कस की कुछ विशेषताओं से संपन्न है, लेकिन इसमें कोई अश्लीलता और व्यभिचार नहीं है। रिगोलेटो पहली गेंद के दृश्य में हुप्स और मास्क के साथ एक बड़ी पोशाक में बहुत डरावनी मुस्कुराहट के साथ दिखाई देता है। नए नायक धीरे-धीरे उसके "संगठन" के नीचे से उभरते हैं। यह तकनीक बहुत ही असामान्य और प्रभावी मानी जाती है।

2016 के वसंत में पेरिस ओपेरा में जनता के लिए एक और दिलचस्प संस्करण प्रस्तुत किया गया था। निर्देशक क्लॉस गुथ ने मंच पर एक वास्तविक विशाल बॉक्स बनाया, जिसकी दीवारों पर समय-समय पर वीडियो प्रक्षेपण दिखाई देते रहे।

ह्यूगो की सर्वश्रेष्ठ त्रासदियों में से एक, "द किंग एम्यूज़सेल्फ" ने सबसे प्रतिभाशाली संगीतकार को प्रेरित किया जी वर्डीअगला काम लिखने के लिए. नतीजतन, परिणामी ओपेरा "" को सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में पहचाना जाता है और दुनिया भर के विभिन्न चरणों में बड़ी सफलता के साथ इसका मंचन किया जाता है। सहमत हूँ कि प्रसिद्ध ड्यूक का गीत उन लोगों को भी अच्छी तरह से पता है जो शास्त्रीय संगीत की दुनिया से बहुत दूर हैं। हम आपको मूल उत्पादन में जी वर्डी के सबसे प्रसिद्ध काम को देखने के लिए आमंत्रित करते हैं।

ग्यूसेप वर्डी "रिगोलेटो"

अधिनियम एक
चित्र एक
(मंटुआ के ड्यूक के महल में एक गेंद। मंच के पीछे हॉल में दरबारियों और महिलाओं की भीड़। पन्ने आते हैं और चले जाते हैं। दूर के हॉल में वे नृत्य करते हैं। ड्यूक एक हॉल से बाहर आता है, बोर्सा से बात कर रहे हैं।)
ड्यूक
गिनती करो, मैं अजनबी के बारे में कहानी खत्म कर दूंगा।
एक साधारण शहरी लड़की, वह बहुत सुंदर है।
बोर्सा
क्या आप उससे चर्च में मिले थे?
ड्यूक
हाँ, यह लगभग तीसरा महीना है।
बोर्सा
लेकिन वह रहता कहां है?
ड्यूक
दूर के उपनगर में;
रात को कोई उसके पास चुपके से आता है.
बोर्सा
क्या लड़की आपका नाम जानती है?
ड्यूक
मुश्किल से।
(सज्जनों और महिलाओं का एक समूह मंच पर चलता है।)
बोर्सा
कितनी सुन्दरताएँ!.. एक नज़र डालें।
ड्यूक
काउंटेस डि सेप्रानो उन सभी में सबसे आकर्षक है।
बोर्सा
ताकि काउंट आपकी बात न सुन सके...
ड्यूक
इसमे मेरे लिए क्या है?
बोर्सा
वह किसी को बताएगा...
ड्यूक
(हँसना)
वह शायद मुझे इसके लिए उपकृत करेगा!
यह या यह - मुझे समझ नहीं आता:
वे सभी सितारों की तरह सुंदरता से चमकते हैं!
मेरा दिल प्यार से कांपता है,
लेकिन कष्टप्रद जंजीरों को नहीं जानता।
मधुर दुलार हमारे लिए सांत्वना है,
दोहराव कभी-कभी उबाऊ हो जाता है;
हाँ, आज केवल मैं ही मोहित हूँ,
लेकिन... मैं क्या कर सकता हूं?.. कल मैं दूसरे के बारे में भी यही कहूंगा,
शायद कल मैं दूसरे के बारे में भी यही कहूँगा!
आश्वासन थकाऊ हो सकते हैं;
हमारे लिए, प्यार हमेशा निरंतरता को ख़त्म कर देता है।
और सभी को अधिक बार याद रखने दें:
जहाँ आज़ादी नहीं, वहाँ प्यार नहीं हो सकता!
मैं ईर्ष्यालु प्रेमी पर हंसता हूं,
और मुझे उस निंदनीय प्रशंसक के लिए खेद है,
ओह, काश मुझे अचानक एक सुन्दरी से प्यार हो जाता,
या तो खुद आर्गस, या खुद आर्गस उसकी देखभाल नहीं करेगा...
अरे नहीं, आर्गस स्वयं उसकी देखभाल नहीं करेगा।
(काउंटेस सेप्रानो से मिलने जाता है।)
आप कहां जा रहे हैं? निर्दयी!..
काउंटेस
मुझे अपने पति के साथ सेप्रानो अवश्य जाना चाहिए।
ड्यूक
आपने मेरी गेंद को सजाया,
इसकी खूबसूरती से सबका मन मोह लिया,
इसकी खूबसूरती ने सभी का मन मोह लिया।
मैं शपथ लेता हूं कि मैं आपका पहला भावुक प्रशंसक हूं।
क्या मैं सचमुच इतनी देर तक व्यर्थ कष्ट सह रहा हूँ?
काउंटेस
शांत हो जाएं...
ड्यूक
आपका भावुक प्रशंसक
क्या मैं सचमुच इतनी देर तक व्यर्थ कष्ट सह रहा हूँ?
काउंटेस
मैं तुमसे विनती करता हूँ, शांत हो जाओ!
ड्यूक
मैं शपथ लेता हूं कि मैं आपका पहला भावुक प्रशंसक हूं!
प्रेम इस आत्मा को बहुत समय से सता रहा है।
(काउंटेस को अपना हाथ देता है और उसके साथ चला जाता है।)
रिगोलेटो
(सेप्रानो को गिनने के लिए)
आपके माथे के ऊपर क्या है?
प्रिय काउंट डि सेप्रानो?
(सेप्रानो अधीरता का संकेत देता है और ड्यूक का अनुसरण करता है।)
रिगोलेटो
(दरबारियों से)
वह कितना क्रोधित है - देखो!
बोरसा और दरबारी
शानदार गेंद!
रिगोलेटो
अरे हां!
बोरसा और दरबारी
आज हमारा ड्यूक कितना प्रसन्न है!
रिगोलेटो
क्या हमेशा ऐसा नहीं होता? यहाँ नई खबर है!
वह ईमानदारी से सुंदरता और कार्ड के प्रति समर्पित है।
(हँसना)
लेकिन वह खुद को लड़ाई में दिखाएगा:
काउंटेस की घेराबंदी को गंभीरता से लिया
और वह अपने पति को चोद सकेगी!
(बाहर निकलता है। नृत्य जारी रहता है। मारुल्लो जल्दी से प्रवेश करता है।)
मारुल्लो
यहाँ खबर है! यहाँ खबर है!
बोरसा और दरबारी
बताओ क्या बात है?
मारुल्लो
मैं आप सभी को आश्चर्यचकित कर दूंगा...
बोरसा और दरबारी
जल्दी बताओ...
मारुल्लो
(हँसना)
हा हा!.. रिगोलेटो...
बोरसा और दरबारी
कुंआ?
मारुल्लो
बस एक चमत्कार!..
बोरसा और दरबारी
क्या सचमुच उसका कूबड़ गिर गया है और वह सुन्दर हो गया है?
मारुल्लो
बहुत अधिक दिलचस्प!
(गंभीरता से)
हमारे विदूषक... आप समझते हैं...
बोरसा और दरबारी
अच्छा, फिर क्या?
मारुल्लो
प्रेम करनेवाला!
बोरसा और दरबारी
प्रेम करनेवाला! क्या ऐसा संभव है?
मारुल्लो
कुबड़े ने कामदेव बनने का फैसला किया...
बोरसा और दरबारी
और क्या चमत्कार है!
बोर्सा, मारुलो और दरबारी
कुबड़े को प्यार हो गया!..
ड्यूक
(रिगोलेटो के साथ प्रवेश करता है और उसे संबोधित करता है।)
मैं सेप्रानो से अधिक असहनीय किसी पति को नहीं जानती!
एक देवदूत की तरह, काउंटेस दयालु और प्यारी है!
रिगोलेटो
क्या आप अपहरण करेंगे?
ड्यूक
मानो यह संभव हो!
रिगोलेटो
आज!
ड्यूक
क्या आप अपने पति के बारे में भूल गई हैं?
रिगोलेटो
उसके लिए एक जेल है!
ड्यूक
अरे नहीं!
रिगोलेटो
खैर... निर्वासन में...
ड्यूक
नहीं, नहीं, असंभव!
रिगोलेटो
(एक संकेत के साथ दिखाता है।)
आप बस इस तरह से सिर को हटा सकते हैं।
(काउंट सेप्रानो बातचीत सुनता है।)
सेप्रानो
(खुद के बारे में)
सर्प हृदय!

ड्यूक
(सेप्रानो को कंधे पर मारते हुए)
आप हमें क्या बता सकते हैं?
रिगोलेटो
हां, ये तो समझ में आता है... ऐसे खाली दिमाग का क्या करें?
सेप्रानो
(गुस्से में अपनी तलवार निकालता है)
नष्ट करनेवाला!
ड्यूक
इंतज़ार!

पात्र:

मंटुआ के ड्यूक		तत्त्व
रिगोलेटो, दरबारी विदूषक		मध्यम आवाज़
गिल्डा, उनकी बेटी		सोप्रानो
स्पैराफ्यूसिल, डाकू		बास
मदाल्डेना, उसकी बहन		मेज़ो-सोप्रानो
जियोवाना, गिल्डा की नौकरानी		मेज़ो-सोप्रानो
मारुल्लो	) दरबारियों	तत्त्व
बोर्सा		बास
सेप्रानो की गिनती करें		बास
काउंटेस सेप्रानो		मेज़ो-सोप्रानो
पृष्ठ		सोप्रानो
अफ़सर		मध्यम आवाज़
दरबारी, पन्ने, नौकर।
यह कार्रवाई 16वीं शताब्दी में मंटुआ (इटली) में घटित होती है।

सृष्टि का इतिहास

ओपेरा का कथानक 1832 में लिखे गए वी. ह्यूगो के नाटक "द किंग एम्यूज़ेज़ सेल्फ" पर आधारित है। पेरिस में पहले प्रदर्शन के बाद, जिसने एक राजनीतिक अभिव्यक्ति पैदा की, इसे शाही शक्ति के अधिकार को कमजोर करने के रूप में प्रतिबंधित कर दिया गया। ह्यूगो ने सरकार पर मनमानी करने और 1830 की क्रांति से नष्ट हुई सेंसरशिप को बहाल करने का आरोप लगाते हुए मुकदमा दायर किया। मुकदमे पर व्यापक जनता का ध्यान गया, लेकिन प्रतिबंध नहीं हटाया गया - नाटक "द किंग एम्यूज़्स सेल्फ" का दूसरा प्रदर्शन केवल आधी सदी बाद फ्रांस में हुआ।

ह्यूगो की नाटकीयता ने मुझे अपने उज्ज्वल रोमांटिक विरोधाभासों, जुनून के हिंसक टकराव, स्वतंत्रता-प्रेमी करुणा और कार्रवाई के गहन, गतिशील विकास से आकर्षित किया। वर्डी ने "रिगोलेटो" के कथानक को संगीत में उनके द्वारा निर्धारित सभी कथानकों में सर्वश्रेष्ठ माना: "यहां मजबूत स्थितियाँ, विविधता, प्रतिभा, करुणा हैं। सभी घटनाएँ ड्यूक के तुच्छ और खोखले चरित्र से निर्धारित होती हैं; रिगोलेटो का डर, गिल्डा का जुनून, आदि अद्भुत नाटकीय एपिसोड बनाते हैं। संगीतकार ने ह्यूगो की छवियों की अपने तरीके से व्याख्या की, जिससे लेखक को विरोध हुआ। बड़े भीड़ वाले दृश्यों और फ्रांसिस प्रथम (1515-1547) के दरबार के जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी के कई विवरणों के साथ एक ऐतिहासिक नाटक में। वर्डी को सबसे पहले मनोवैज्ञानिक नाटक में बहुत रुचि थी।

ह्यूगो का पाठ संक्षिप्त कर दिया गया है। कथानक ने अधिक घनिष्ठ ध्वनि प्राप्त कर ली; मनोवैज्ञानिक रूप से गंभीर स्थितियों में पात्रों के व्यक्तिगत संबंधों को दिखाने पर जोर दिया गया। कुछ कटौती न केवल ओपेरा शैली की विशिष्ट विशेषताओं और संगीतकार की व्यक्तिगत योजनाओं के कारण हुई, बल्कि सेंसरशिप प्रतिबंध की आशंकाओं के कारण भी हुई। हालाँकि, वर्डी सेंसरशिप के साथ टकराव से बचने में विफल रहे। 1850 की शुरुआत में, उन्होंने ओपेरा के लिए एक विस्तृत योजना विकसित की, जिसे "द डेमनेशन" कहा गया और पाठ लिखने के लिए एफ. पियावे (1810-1876) को नियुक्त किया, जो एक अनुभवी लिबरेटिस्ट थे, जिन्होंने वर्डी के साथ कई वर्षों तक सहयोग किया था। जब सेंसरशिप ने लिब्रेटो में आमूल-चूल संशोधन की मांग की तो कुछ संगीत पहले ही लिखा जा चुका था। संगीतकार को ऐतिहासिक चरित्र - राजा को हटाने, बदसूरत मुख्य चरित्र (विदूषक ट्रिबौलेट) को पारंपरिक ओपेरा सुन्दर आदमी आदि के साथ बदलने के लिए कहा गया था। वर्डी ने निर्णायक रूप से सेंसरशिप की मांगों को खारिज कर दिया, लेकिन ओपेरा की कार्रवाई देश से स्थानांतरित कर दी गई थी लंबे समय तक देश के लिए, शीर्षक बदल दिया गया था, अंत में, फ्रांसिस प्रथम मंटुआ के ड्यूक में बदल गया, ट्राइबौलेट - रिगोलेटो में, और विदूषक के नए नाम के बाद ओपेरा को एक अधिक तटस्थ नाम प्राप्त हुआ।

रिगोलेटो का स्कोर बहुत जल्दी पूरा हो गया - चालीस दिनों में। प्रीमियर 11 मार्च, 1851 को वेनिस में हुआ था। ओपेरा को उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया और तेजी से सभी यूरोपीय चरणों में फैल गया, जिससे वर्डी को व्यापक लोकप्रियता मिली।

कथानक

मंटुआ के ड्यूक के महल में गेंद। ड्यूक ने काउंटेस सेप्रानो से प्रेमालाप किया, जिससे उसका पति ईर्ष्यालु हो गया। विदूषक गुस्से में काउंट सेप्रायो का मज़ाक उड़ाता है और ड्यूक को उसी रात प्यारी काउंटेस का अपहरण करने की सलाह देता है; क्रोधित सेप्रानो ने रिगोलेटो से बदला लेने की कसम खाई। काउंट मोंटेरोन की उपस्थिति से गेंद का मज़ा बाधित हो जाता है, जो मांग करता है कि ड्यूक उसकी बेटी को उसे लौटा दे। विदूषक मोंटेरोन का मज़ाक उड़ाता है। ड्यूक ने काउंट को हिरासत में लेने का आदेश दिया। मोंटेरोन ने ड्यूक को उसकी बेटी के अपमान का भयानक बदला लेने की धमकी दी और रिगोलेटो को श्राप दिया।

मोंटेरोन का अभिशाप रिगोलेटो को परेशान करता है। देर रात घर लौटते हुए उसकी मुलाकात हत्यारे स्पैराफ्यूसिल से होती है, जो उसे अपनी सेवाएं प्रदान करता है। विदूषक अपनी सबसे प्यारी बेटी गिल्डा के भाग्य के बारे में चिंतित है, जो अपनी नौकरानी जियोवाना के साथ एक सुदूर उपनगर में रहती है। उसने ड्यूक और उसके भ्रष्ट नौकरों के डर से उसे घर छोड़ने से मना किया। एक दिन चर्च में गिल्डा की मुलाकात एक युवक से हुई जिसकी सुंदरता ने उसे मोहित कर लिया। अचानक लड़की उसे अपने सामने देखती है। यह एक छात्र के वेश में ड्यूक है। वह जोश के साथ गिल्डा के प्रति अपने शाश्वत प्रेम की प्रतिज्ञा करता है। अकेली रह गई लड़की मीठे सपनों में डूबी रहती है। इस बीच, दरबारी रिगोलेटो के घर पर इकट्ठा होते हैं: वे गिल्डा को विदूषक की मालकिन मानते हुए उसका अपहरण करने की योजना बनाते हैं। निराशाजनक पूर्वाभास से परेशान होकर, रिगोलेटो घर लौटता है और अंधेरे में उनका सामना करता है। विदूषक के संदेह को दूर करने के लिए, दरबारियों में से एक ने काउंटेस सेप्रानो के आसन्न अपहरण के बारे में बात की, जो पास में रहती है। रिगोलेटो दरबारियों की मदद करने के लिए सहमत है। फिर उन्होंने मास्क लगा लिया और उसे ऊपर से स्कार्फ से बांध दिया। गिल्डा की दबी-दबी चीखें दूर से सुनी जा सकती हैं। रिगोलेटो ने पट्टी फाड़ दी और यह जानकर भयभीत हो गया कि उसकी बेटी का अपहरण कर लिया गया है।

ड्यूक परेशान है: सुंदर अजनबी गायब हो गया है, सभी खोजें व्यर्थ थीं। दरबारी, उसे खुश करना चाहते हैं, रात के साहसिक कार्य के बारे में बात करते हैं - रिगोलेटो की मालकिन अब महल में है। ड्यूक खुशी-खुशी अपने कक्ष में चला गया। रिगोलेटो एक गीत गुनगुनाते हुए प्रवेश करता है; वह अपनी निराशा को दिखावटी लापरवाही के नीचे छिपाते हुए, हर जगह अपनी बेटी की तलाश करता है। यह जानकर कि गिल्डा महल में है, उसने गुस्से में मांग की कि उसकी बेटी उसे वापस कर दी जाए, लेकिन दरबारी विदूषक की धमकियों और दलीलों के प्रति बहरे थे। इस समय, गिल्डा रोते हुए ड्यूक के कक्ष से बाहर भागती है। रिगोलेटो ने अपनी बेटी की शर्म का बदला लेने की कसम खाई; मोंटेरोन से मिलना, जिसे जेल ले जाया जा रहा है, उसके संकल्प को मजबूत करता है। डर के मारे गिल्डा अपने पिता से ड्यूक को माफ करने की विनती करती है।

नदी तट पर स्पैराफ्यूसिल हैंगआउट। मृत रात्रि. ड्यूक यहाँ भेष बदलकर आता है; वह एक नए जुनून से भर जाता है - डाकू की बहन, खूबसूरत मदाल्डेना के लिए। अपने प्रेमी के विश्वासघात से आश्वस्त होकर, गिल्डा ने अपने उज्ज्वल सपनों को अलविदा कह दिया। उसके पिता उसे वेरोना भेजते हैं; एक आदमी का वेश धारण करने के बाद, उसे आज रात मंटुआ छोड़ना होगा। रिगोलेटो को हत्या के लिए स्पैराफ्यूसिल को भुगतान करना होगा और नफरत करने वाले ड्यूक के शव को खुद नदी में फेंकना होगा। तूफ़ान शुरू हो जाता है. सुंदर युवक पर मोहित मदाल्डेना अपने भाई से उसे छोड़ देने के लिए कहती है। बहुत समझाने के बाद, स्पैराफ्यूसिल दरवाजा खटखटाने वाले पहले व्यक्ति को मारने के लिए सहमत हो जाता है। गिल्डा इस बातचीत को सुन लेती है; वह अब भी ड्यूक से प्यार करती है और उसे आसन्न खतरे से आगाह करने के लिए यहां आई थी। अपने प्रेमी को बचाने के लिए गिल्डा अपनी जान देने को तैयार है। वह साहसपूर्वक डाकू के घर में प्रवेश करती है। तूफ़ान थम गया. रिगोलेटो लौटता है। स्पैराफ्यूसिल एक बैग लाता है जिसमें एक शव होता है। विदूषक की विजय हुई - अंततः उसका बदला लिया गया! लाश को पानी में फेंकने ही वाला था कि रिगोलेटो ड्यूक का हर्षित गाना सुनकर भयभीत हो गया। वह बैग काटता है और गिल्डा को मरते हुए देखता है।

संगीत

"रिगोलेटो" सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। ओपेरा की कार्रवाई तीव्र नाटकीय विरोधाभासों पर आधारित है। इसके केंद्र में एक तीखा मनोवैज्ञानिक नाटक है, जो बहुआयामी रिगोलेटो की छवि को रेखांकित करता है - एक कास्टिक दरबारी विदूषक, एक सौम्य, गहराई से पीड़ित पिता, एक दुर्जेय बदला लेने वाला। अदालती जीवन की पृष्ठभूमि में उल्लिखित तुच्छ और भ्रष्ट ड्यूक उसका विरोध करता है। युवा गिल्डा की छवि में मानसिक पवित्रता और निस्वार्थ भक्ति व्यक्त की जाती है।

ये विरोधाभासी पात्र ओपेरा के संगीत में मनोवैज्ञानिक रंगों की उल्लेखनीय संपदा के साथ स्पष्ट रूप से सन्निहित हैं।

आर्केस्ट्रा परिचय में एक अभिशाप की दुखद धुन शामिल है, जो ओपेरा में महत्वपूर्ण है; यह लापरवाह बॉल संगीत को रास्ता देता है जो पहले अधिनियम को खोलता है। नृत्य और नृत्य गायन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ड्यूक का शानदार, हर्षित गाथागीत "यह या वह - मैं नहीं बता सकता" लगता है। मोंटेरोन का अभिशाप "एक बार फिर अपमान" तीव्र नाटक लाता है; दयनीय स्वर माधुर्य को आर्केस्ट्रा की मधुरता में खतरनाक वृद्धि द्वारा समर्थित किया गया है।

दूसरे एक्ट में, स्पैराफ्यूसिल वाला दृश्य और अपहरण का प्रकरण, अपने अशुभ अर्थों के साथ, गिल्डा की छवि से जुड़े हल्के प्रसंगों को उजागर करता है। रिगोलेटो और स्पैराफ्यूसिल के बीच एक छोटी सी जोड़ी एक अभिशाप के रूपांकन से पहले है। रिगोलेटो का एकालाप "हम उसके साथ बराबर हैं" नायक के अनुभवों की एक विस्तृत श्रृंखला को प्रकट करता है: भाग्य पर अभिशाप, ड्यूक का उपहास, दरबारियों से नफरत, अपनी बेटी के लिए कोमल प्यार। रिगोलेटो और गिल्डा की जोड़ी लयात्मक रूप से गर्म धुनों से मंत्रमुग्ध कर देती है। गिल्डा और ड्यूक के बीच युगल स्वप्निल स्वर में शुरू होता है; ड्यूक की स्वीकारोक्ति की सुंदर धुन "मुझ पर विश्वास करो, प्यार धूप और गुलाब है" सच्ची भावना से गर्म है। गिल्डा का कलरतुरा अरिया "हार्ट इज़ फुल ऑफ़ जॉय" एक खुश, प्यार करने वाली लड़की की छवि का प्रतीक है। उसका उज्ज्वल, शांत मूड अपहरण के दृश्य के परेशान करने वाले रंग के विपरीत है, जिसके केंद्र में दरबारियों का रहस्यमय, मौन कोरस "चुप, चुप" है।

तीसरा एक्ट ड्यूक के अरिया "आई सी ए स्वीट डव" से शुरू होता है; मधुर धुन एक कोमल, उत्साही भावना व्यक्त करती है। अरिया के बाद दरबारियों का एक घमंडी कोरस होता है। एक बड़े नाटकीय दृश्य में, रिगोलेटो की मानसिक पीड़ा व्यक्त की गई है; क्रोध की झलकियाँ ("शिष्टाचारी, दुराचारी राक्षस") का स्थान भावुक विनती ("हे भगवान, मुझ पर दया करो") ने ले लिया है। रिगोलेटो और गिल्डा की जोड़ी गिल्डा की सरल कहानी "मैंने विनम्रतापूर्वक मंदिर में प्रवेश किया" से पहले है; फिर पात्रों की आवाजें एक प्रबुद्ध और शोकपूर्ण धुन में एकजुट हो जाती हैं। मोंटेरोन का अभिशाप एक गहरे विरोधाभास जैसा लगता है। उन्हें रिगोलेटो के दृढ़ वाक्यांशों द्वारा उत्तर दिया गया: "हां, भयानक प्रतिशोध का समय आ गया है।"

चौथे अधिनियम में, ड्यूक का चरित्र चित्रण एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है - सबसे लोकप्रिय गीत "द हार्ट ऑफ़ ए ब्यूटी"। चौकड़ी का संगीत उल्लेखनीय पूर्णता के साथ विरोधाभासी भावनाओं का प्रतीक है: ड्यूक की प्रेम स्वीकारोक्ति, मदाल्डेना के दिलेर, मज़ाकिया जवाब, गिल्डा की शोक भरी आहें, रिगोलेटो की उदास टिप्पणियाँ। अगला दृश्य, मंच के बाहर गायन मंडली द्वारा मुंह बंद करके गाने के साथ, एक तूफान की पृष्ठभूमि में घटित होता है, जो गिल्डा की मानसिक उथल-पुथल पर जोर देता है; नाटक उस समय अपने चरम पर पहुँच जाता है जब ड्यूक का लापरवाह गाना सुनाई देता है। रिगोलेटो और गिल्डा के बीच अंतिम युगल गीत, "देयर इन द स्काई", अधिनियम II में उनके युगल गीत को प्रतिध्वनित करता है; ओपेरा के अंत में अभिशाप का रूपांकन फिर से खतरनाक लगता है।

1 सोवियत मंचों पर इसका मंचन आमतौर पर चार अंकों में किया जाता है।

2 वर्डी में पहले एक्ट का दूसरा दृश्य है।

3 अक्सर प्रस्तुतियों में उत्पादित।

संगीत साहित्य पर व्याख्यान: वर्डी

यह वर्डी का पहला परिपक्व ओपेरा (1851) है, जिसमें संगीतकार ने वीरतापूर्ण विषयों से हटकर सामाजिक असमानता से उत्पन्न संघर्षों की ओर रुख किया।

महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर कथानक- विक्टर ह्यूगो के नाटक "द किंग एम्यूजेज सेल्फ" को प्रीमियर के तुरंत बाद शाही सत्ता के अधिकार को कमजोर करने वाला मानते हुए प्रतिबंधित कर दिया गया। सेंसरशिप के साथ टकराव से बचने के लिए, वर्डी और उनके लिबरेटिस्ट फ्रांसेस्को पियावे ने स्थान को फ्रांस से इटली स्थानांतरित कर दिया और पात्रों के नाम बदल दिए। हालाँकि, इन "बाहरी" परिवर्तनों ने किसी भी तरह से सामाजिक निंदा की शक्ति को कम नहीं किया: वर्डी का ओपेरा, ह्यूगो के नाटक की तरह, धर्मनिरपेक्ष समाज की नैतिक अराजकता और भ्रष्टता को उजागर करता है।

ओपेरा में तीन कृत्य शामिल हैं, जिसके दौरान रिगोलेटो, गिल्डा और ड्यूक की छवियों से जुड़ी एक एकल कहानी तीव्रता से और तेजी से विकसित होती है। मुख्य पात्रों के भाग्य पर विशेष रूप से ऐसा ध्यान वर्डी की नाटकीयता की विशेषता है।

पहले से ही अधिनियम I में - मोंटेरोन के अभिशाप के प्रकरण में - वह घातक परिणाम नियत है जिसके लिए नायकों के सभी जुनून और कार्य आगे बढ़ते हैं। नाटक के इन चरम बिंदुओं के बीच - मोंटेरोन का अभिशाप और गिल्डा की मृत्यु - परस्पर जुड़े नाटकीय चरमोत्कर्षों की एक श्रृंखला है, जो दुखद अंत तक पहुँच रही है। यह:

• एक्ट I के समापन में गिल्डा के अपहरण का दृश्य;
• रिगोलेटो का एकालाप और गिल्डा के साथ निम्नलिखित दृश्य, जिसमें रिगोलेटो ड्यूक से बदला लेने की कसम खाता है (अधिनियम II);
• रिगोलेटो, गिल्डा, ड्यूक और मैडालेना की चौकड़ी अधिनियम III की परिणति है, जो घातक अंत का सीधा रास्ता खोलती है।

रिगोलेटो की छवि

ओपेरा का मुख्य पात्र, रिगोलेटो, वर्डी द्वारा बनाई गई सबसे चमकदार छवियों में से एक है। यह वह व्यक्ति है जिसके ऊपर, ह्यूगो की परिभाषा के अनुसार, तिहरा दुर्भाग्य (कुरूपता, दुर्बलता और तिरस्कृत पेशा) है। ह्यूगो के नाटक के विपरीत, संगीतकार ने अपने काम का नाम उनके नाम पर रखा। वह रिगोलेटो की छवि को गहरी सच्चाई और शेक्सपियर की बहुमुखी प्रतिभा के साथ प्रकट करने में कामयाब रहे। यह अत्यंत जुनूनी, असाधारण दिमाग वाला व्यक्ति है, लेकिन अदालत में अपमानजनक भूमिका निभाने के लिए मजबूर है। रिगोलेटो कुलीनों का तिरस्कार और घृणा करता है, वह भ्रष्ट दरबारियों का मज़ाक उड़ाने का कोई मौका नहीं चूकता। उनकी हँसी बूढ़े आदमी मोंटेरोन के पैतृक दुःख को भी नहीं बख्शती। हालाँकि, अपनी बेटी के साथ अकेले, रिगोलेटो पूरी तरह से अलग है: वह एक प्यार करने वाला और निस्वार्थ पिता है।

ओपेरा का पहला विषय, जो एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय खोलता है, मुख्य पात्र की छवि से जुड़ा है। यह अभिशाप का मूलमंत्र, तुरही और ट्रॉम्बोन में एक तेज-बिंदुदार लय, नाटकीय सी-मोल में एक ध्वनि की लगातार पुनरावृत्ति पर आधारित है। चरित्र अशुभ, उदास, दुखद, गहन सद्भाव पर बल दिया गया है। इस विषय को भाग्य, कठोर भाग्य की छवि के रूप में माना जाता है।

प्रस्तावना के दूसरे विषय को "पीड़ा का विषय" कहा गया। यह दुखद दूसरे स्वरों पर आधारित है, जो विरामों से बाधित होता है।

में मैंओपेरा चित्र(ड्यूक के महल में गेंद) रिगोलेटो एक विदूषक की आड़ में दिखाई देता है। उसकी हरकतें, हरकतें और लंगड़ी चाल ऑर्केस्ट्रा में बजने वाली थीम (नोट्स द्वारा नंबर 189) द्वारा व्यक्त की जाती है। इसकी विशेषता तीव्र, "काँटेदार" लय, अप्रत्याशित उच्चारण, कोणीय मधुर मोड़ और "विदूषक" प्रदर्शन हैं।

गेंद के पूरे वातावरण के संबंध में एक तीव्र असंगति मोंटेरोन के अभिशाप से जुड़ा प्रकरण है। उनका खतरनाक और राजसी संगीत मॉन्टेरोन की उतनी विशेषता नहीं है, जितनी कि अभिशाप से स्तब्ध रिगोलेटो की मानसिक स्थिति की है। घर के रास्ते में, वह इसके बारे में नहीं भूल सकता, इसलिए एल-वीए अभिशाप की अशुभ गूँज रिगोलेटो के सस्वर पाठ के साथ ऑर्केस्ट्रा में दिखाई देती है "मैं उस बूढ़े आदमी द्वारा हमेशा के लिए शापित हूँ।"यह सस्वर पाठ खुलता है ओपेरा की 2 तस्वीर, जहां रिगोलेटो दो युगल दृश्यों में भाग लेता है जो पूरी तरह से विपरीत रंग के हैं।

स्पैराफ्यूसिल के साथ पहला, दो "षड्यंत्रकारियों" के बीच एक जोरदार "व्यावसायिक", संयमित बातचीत है, जिसमें कैंटिलीना गायन की आवश्यकता नहीं थी। इसे गहरे रंगों में डिजाइन किया गया है। दोनों पार्टियाँ पूरी तरह से दोहराव वाली हैं और कभी एकजुट नहीं होतीं। ऑर्केस्ट्रा में सेलो और डबल बेस के ऑक्टेव यूनिसन में एक सतत राग द्वारा "सीमेंटिंग" भूमिका निभाई जाती है। दृश्य के अंत में, श्राप एक भयावह स्मृति की तरह फिर से सुनाई देता है।

गिल्डा के साथ दूसरा दृश्य, रिगोलेटो के चरित्र के एक अलग, गहरे मानवीय पक्ष को उजागर करता है। पितृ प्रेम की भावनाएँ एक विस्तृत, विशेष रूप से इतालवी कैंटिलेना के माध्यम से व्यक्त की जाती हैं, जिसका एक उल्लेखनीय उदाहरण इस दृश्य से रिगोलेटो के दो एरियोसोस हैं - "उसके बारे में मुझसे बात मत करो"(सं. 193) एवं "ओह, शानदार फूल का ख्याल रखना"(नौकरानी को पता).

रिगोलेटो की छवि के विकास में केंद्रीय स्थान पर उनका कब्जा है दरबारियों के साथ दृश्य गिल्डा के अपहरण के बाद 2 क्रियाएं. रिगोलेटो गाते हुए दिखाई देता है विदूषक का गानाशब्दों के बिना, दिखावटी उदासीनता के माध्यम से जिसमें छिपे हुए दर्द और चिंता को स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है (मामूली पैमाने के लिए धन्यवाद, ठहराव की प्रचुरता और उतरते दूसरे स्वर)। जब रिगोलेटो को पता चलता है कि ड्यूक की बेटी उसकी है, तो वह दिखावटी उदासीनता का मुखौटा उतार देता है। उनके दुखद अरिया-एकालाप में क्रोध और घृणा, भावुक दलीलें सुनाई देती हैं "शिष्टाचारी, दुराचार के राक्षस।"

एकालाप के दो भाग हैं। पहला भाग नाटकीय पाठन पर आधारित है, इसमें ओपेरा के लिए आर्केस्ट्रा परिचय के अभिव्यंजक साधन विकसित किए गए हैं: वही दयनीय सी माइनर, माधुर्य की मौखिक अभिव्यक्ति, लय की ऊर्जा। ऑर्केस्ट्रा की भूमिका बहुत बड़ी है - स्ट्रिंग आकृतियों का नॉन-स्टॉप प्रवाह, आह की आकृति की बार-बार पुनरावृत्ति, सेक्स्टुप्लेट्स का उत्तेजित स्पंदन।

एकालाप का भाग 2 एक सहज, भावपूर्ण कैंटिलेना पर बनाया गया है, जिसमें क्रोध प्रार्थना का मार्ग प्रशस्त करता है ("सज्जनों, मुझ पर दया करें).

मुख्य पात्र की छवि के विकास में अगला कदम रिगोलेटो द एवेंजर है। इस तरह वह पहली बार नए में दिखाई देते हैं युगल दृश्य अधिनियम 2 में उसकी बेटी के साथ, जो गिल्डा के अपहरण की कहानी से शुरू होती है। रिगोलेटो और गिल्डा (प्रथम आंदोलन से) की पहली जोड़ी की तरह, इसमें न केवल सामूहिक गायन शामिल है, बल्कि सस्वर संवाद और एरियोसो भी शामिल हैं। विपरीत प्रसंगों का परिवर्तन पात्रों की भावनात्मक स्थिति के विभिन्न रंगों को दर्शाता है। पूरे दृश्य के अंतिम भाग को आमतौर पर "बदला युगल" कहा जाता है। इसमें प्रमुख भूमिका रिगोलेटो ने निभाई है, जो ड्यूक से क्रूर बदला लेने की कसम खाता है। संगीत की प्रकृति बहुत सक्रिय, दृढ़-इच्छाशक्ति वाली है, जो तेज गति, मजबूत सोनोरिटी, टोनल स्थिरता, स्वरों की ऊपर की दिशा, लगातार दोहराई जाने वाली लय (नंबर 209) द्वारा सुगम होती है। "युगल ऑफ़ रिवेंज" ओपेरा के सभी 2 कृत्यों को समाप्त करता है।

केंद्रीय अंक में बदला लेने वाले रिगोलेटो की छवि विकसित की गई है 3 क्रियाएँ,शानदार चौकड़ी , जहां सभी मुख्य पात्रों का भाग्य आपस में जुड़ा हुआ है। यहां रिगोलेटो के निराशाजनक दृढ़ संकल्प की तुलना ड्यूक की तुच्छता, और गिल्डा की मानसिक पीड़ा, और मदाल्डेना की सहवास से की गई है।

तूफ़ान के दौरान, रिगोलेटो स्पैराफ्यूसिल के साथ एक सौदा करता है। तूफ़ान के चित्र का एक मनोवैज्ञानिक अर्थ है, यह नायकों के नाटक का पूरक है। इसके अलावा, ड्यूक का लापरवाह गीत "हार्ट ऑफ़ ब्यूटीज़" एक्ट 3 में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो समापन की नाटकीय घटनाओं के लिए एक बेहद आकर्षक विरोधाभास के रूप में कार्य करता है। गीत के अंतिम प्रदर्शन से रिगोलेटो को एक भयानक सच्चाई का पता चलता है: उसकी बेटी बदले की भावना का शिकार बन गई है।

मरते हुए गिल्डा के साथ रिगोलेटो का दृश्य, उनका अंतिम युगल - यह पूरे नाटक का उपसंहार है। उनके संगीत में उद्घोषणा का बोलबाला है।

ओपेरा के दो अन्य प्रमुख पात्र - गिल्डा और ड्यूक - मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत भिन्न हैं।

मुख्य बात छवि में है गिल्डा- ड्यूक के प्रति उसका प्यार, जिसके लिए लड़की अपना जीवन बलिदान कर देती है। नायिका का चरित्र-चित्रण विकास क्रम में दिया गया है।

गिल्डा पहली बार एक्ट I में अपने पिता के साथ एक युगल दृश्य में दिखाई देती है। उसका प्रवेश ऑर्केस्ट्रा में एक उज्ज्वल चित्र विषय के साथ होता है। तेज गति, हर्षित सी मेजर, "शरारती" तालमेल के साथ नृत्य लय, मिलन की खुशी और नायिका की उज्ज्वल, युवा उपस्थिति दोनों को व्यक्त करते हैं। लघु, मधुर स्वर वाक्यांशों को जोड़ते हुए, युगल में भी वही विषय विकसित होता रहता है।

छवि का विकास एक्ट I के निम्नलिखित दृश्यों में जारी है - गिल्डा और ड्यूक की प्रेम युगल जोड़ी और गिल्डा की एरिया।

एक प्यार भरी तारीख़ याद आ रही है. एरिया एक थीम पर बनाया गया है, जिसका विकास तीन-भाग का रूप बनाता है। मध्य भाग में, अरिया की धुन कलाप्रवीण रंगतुरा अलंकरण से रंगी हुई है।

"रिगोलेटो" के अलावा, वर्डी ने ह्यूगो के कथानक पर आधारित ओपेरा "एर्नानी" लिखा।

रिगोलेटो

तीन अंकों में ओपेरा (चार दृश्य)1

एफ. पियावे द्वारा लिब्रेटो

पात्र:

दरबारी, पन्ने, नौकर।

यह कार्रवाई 16वीं शताब्दी में मंटुआ (इटली) में घटित होती है।

सृष्टि का इतिहास

ओपेरा का कथानक 1832 में लिखे गए वी. ह्यूगो के नाटक "द किंग एम्यूज़ेज़ सेल्फ" पर आधारित है। पेरिस में पहले प्रदर्शन के बाद, जिसने एक राजनीतिक अभिव्यक्ति पैदा की, इसे शाही शक्ति के अधिकार को कमजोर करने के रूप में प्रतिबंधित कर दिया गया। ह्यूगो ने सरकार पर मनमानी करने और 1830 की क्रांति से नष्ट हुई सेंसरशिप को बहाल करने का आरोप लगाते हुए मुकदमा दायर किया

साल का। मुकदमे को व्यापक सार्वजनिक आक्रोश मिला, लेकिन प्रतिबंध नहीं हटाया गया - नाटक "द किंग एम्यूज़ सेल्फ" का दूसरा प्रदर्शन केवल आधी सदी बाद फ्रांस में हुआ।

ह्यूगो के नाटक ने वर्डी को अपने उज्ज्वल रोमांटिक विरोधाभासों, जुनून के तूफानी टकराव, स्वतंत्रता-प्रेमी करुणा और कार्रवाई के गहन, गतिशील विकास के साथ आकर्षित किया। वर्डी ने "रिगोलेटो" के कथानक को संगीत में उनके द्वारा निर्धारित सभी कथानकों में सर्वश्रेष्ठ माना: "यहां मजबूत स्थितियाँ, विविधता, प्रतिभा, करुणा हैं। सभी घटनाएँ ड्यूक के तुच्छ और खोखले चरित्र से निर्धारित होती हैं; रिगोलेटो का डर, गिल्डा का जुनून, आदि अद्भुत नाटकीय एपिसोड बनाते हैं। संगीतकार ने ह्यूगो की छवियों की अपने तरीके से व्याख्या की, जिससे लेखक को विरोध हुआ। बड़े भीड़ वाले दृश्यों और फ्रांसिस प्रथम (1515-1547) के दरबार के जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी के कई विवरणों के साथ एक ऐतिहासिक नाटक में। वर्डी को सबसे पहले मनोवैज्ञानिक नाटक में बहुत रुचि थी।

ह्यूगो का पाठ संक्षिप्त कर दिया गया है। कथानक ने अधिक घनिष्ठ ध्वनि प्राप्त कर ली; मनोवैज्ञानिक रूप से गंभीर स्थितियों में पात्रों के व्यक्तिगत संबंधों को दिखाने पर जोर दिया गया। कुछ कटौती न केवल ओपेरा शैली की विशिष्ट विशेषताओं और संगीतकार की व्यक्तिगत योजनाओं के कारण हुई, बल्कि सेंसरशिप प्रतिबंध की आशंकाओं के कारण भी हुई। हालाँकि, वर्डी सेंसरशिप के साथ टकराव से बचने में विफल रहे। 1850 की शुरुआत में, उन्होंने ओपेरा के लिए एक विस्तृत योजना विकसित की, जिसे "द डेमनेशन" कहा गया और पाठ लिखने के लिए एफ. पियावे (1810-1876) को नियुक्त किया, जो एक अनुभवी लिबरेटिस्ट थे, जिन्होंने वर्डी के साथ कई वर्षों तक सहयोग किया था। जब सेंसरशिप ने लिब्रेटो में आमूल-चूल संशोधन की मांग की तो कुछ संगीत पहले ही लिखा जा चुका था। संगीतकार को ऐतिहासिक चरित्र - राजा को हटाने, बदसूरत मुख्य चरित्र (विदूषक ट्रिबौलेट) को पारंपरिक ओपेरा सुन्दर आदमी आदि के साथ बदलने के लिए कहा गया था। वर्डी ने निर्णायक रूप से सेंसरशिप की मांगों को खारिज कर दिया, लेकिन ओपेरा की कार्रवाई देश से स्थानांतरित कर दी गई थी लंबे समय तक देश के लिए, शीर्षक बदल दिया गया, अंत में, फ्रांसिस प्रथम मंटुआ के ड्यूक में बदल गया, ट्रिबौलेट रिगोलेटो में बदल गया, और विदूषक के नए नाम के बाद ओपेरा को और अधिक तटस्थ नाम मिला।

"रिगोलेटो" का स्कोर बहुत जल्दी पूरा हो गया - चालीस दिनों में। प्रीमियर 11 मार्च, 1851 को वेनिस में हुआ था। ओपेरा को उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया और तेजी से सभी यूरोपीय चरणों में फैल गया, जिससे वर्डी को व्यापक लोकप्रियता मिली।

"रिगोलेटो" वर्डी के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। ओपेरा की कार्रवाई तीव्र नाटकीय विरोधाभासों पर आधारित है। इसके केंद्र में एक तीखा मनोवैज्ञानिक नाटक है, जो बहुआयामी रिगोलेटो की छवि को रेखांकित करता है - एक व्यंग्यात्मक दरबारी विदूषक, एक सौम्य, गहराई से पीड़ित पिता, एक दुर्जेय बदला लेने वाला। अदालती जीवन की पृष्ठभूमि में उल्लिखित तुच्छ और भ्रष्ट ड्यूक उसका विरोध करता है। युवा गिल्डा की छवि में मानसिक पवित्रता और निस्वार्थ भक्ति व्यक्त की जाती है।

ये विरोधाभासी पात्र ओपेरा के संगीत में मनोवैज्ञानिक रंगों की उल्लेखनीय संपदा के साथ स्पष्ट रूप से सन्निहित हैं।

आर्केस्ट्रा परिचय में एक अभिशाप की दुखद धुन शामिल है, जो ओपेरा में महत्वपूर्ण है; यह लापरवाह बॉल संगीत को रास्ता देता है जो पहले अधिनियम को खोलता है। नृत्य और नृत्य गायन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ड्यूक का शानदार, हर्षित गाथागीत "यह या वह - मैं नहीं बता सकता" लगता है। मोंटेरोन का अभिशाप "एक बार फिर अपमान" तीव्र नाटक लाता है; दयनीय स्वर माधुर्य को आर्केस्ट्रा की मधुरता में खतरनाक वृद्धि द्वारा समर्थित किया गया है।

दूसरे अधिनियम 2 में, स्पैराफ्यूसिल वाला दृश्य और अपहरण का प्रकरण, अपने अशुभ अर्थों के साथ, गिल्डा की छवि से जुड़े हल्के एपिसोड को बंद कर देता है। रिगोलेटो और स्पैराफ्यूसिल के बीच एक छोटी सी जोड़ी एक अभिशाप के रूपांकन से पहले है। रिगोलेटो का एकालाप "हम उसके साथ बराबर हैं" नायक के अनुभवों की एक विस्तृत श्रृंखला को प्रकट करता है: भाग्य पर अभिशाप, ड्यूक का उपहास, दरबारियों से नफरत, अपनी बेटी के लिए कोमल प्यार। रिगोलेटो और गिल्डा की जोड़ी लयात्मक रूप से गर्म धुनों से मंत्रमुग्ध कर देती है। गिल्डा और ड्यूक के बीच युगल स्वप्निल स्वर में शुरू होता है; ड्यूक की स्वीकारोक्ति की सुंदर धुन "मुझ पर विश्वास करो, प्यार धूप और गुलाब है" सच्ची भावना से गर्म है। गिल्डा का कलरतुरा अरिया "हार्ट इज़ फुल ऑफ़ जॉय" एक खुश, प्यार करने वाली लड़की की छवि का प्रतीक है। उसका उज्ज्वल, शांत मूड अपहरण के दृश्य के खतरनाक रंग के विपरीत है, जिसके केंद्र में दरबारियों का रहस्यमय, मौन कोरस "हश, हश" है।

तीसरा एक्ट ड्यूक के अरिया "आई सी ए स्वीट डव" से शुरू होता है; मधुर धुन एक कोमल, उत्साही भावना व्यक्त करती है। अरिया के बाद दरबारियों का एक घमंडी कोरस होता है। एक बड़े नाटकीय दृश्य में, रिगोलेटो की मानसिक पीड़ा व्यक्त की गई है; क्रोध की झलकियाँ ("शिष्टाचारी, दुराचारी राक्षस") का स्थान भावुक विनती ("हे भगवान, मुझ पर दया करो") ने ले लिया है। रिगोलेटो और गिल्डा की जोड़ी गिल्डा की सरल कहानी "मैंने विनम्रतापूर्वक मंदिर में प्रवेश किया" से पहले है; फिर पात्रों की आवाजें एक प्रबुद्ध और शोकपूर्ण धुन में एकजुट हो जाती हैं। मोंटेरोन का अभिशाप एक गहरे विरोधाभास जैसा लगता है। उन्हें रिगोलेटो के दृढ़ वाक्यांशों द्वारा उत्तर दिया गया: "हां, भयानक प्रतिशोध का समय आ गया है।"

चौथे अधिनियम में, ड्यूक का चरित्र चित्रण एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है - सबसे लोकप्रिय गीत "द हार्ट ऑफ़ ए ब्यूटी"। चौकड़ी का संगीत उल्लेखनीय पूर्णता के साथ विरोधाभासी भावनाओं का प्रतीक है: ड्यूक की प्रेम स्वीकारोक्ति, मदाल्डेना के दिलेर, मज़ाकिया जवाब, गिल्डा की शोक भरी आहें, रिगोलेटो की उदास टिप्पणियाँ। अगला दृश्य, मंच के बाहर गायन मंडली द्वारा मुंह बंद करके गाने के साथ, एक तूफान की पृष्ठभूमि में घटित होता है, जो गिल्डा की मानसिक उथल-पुथल पर जोर देता है; नाटक उस समय अपने चरम पर पहुँच जाता है जब ड्यूक का लापरवाह गाना सुनाई देता है। रिगोलेटो और गिल्डा का अंतिम युगल गीत "देयर इन द स्काईज़"3 दूसरे एक्ट के उनके युगल गीत को प्रतिध्वनित करता है; ओपेरा के अंत में अभिशाप का रूपांकन फिर से खतरनाक लगता है।

1 सोवियत मंचों पर इसका मंचन आमतौर पर चार अंकों में किया जाता है।

2 वर्डी में पहले एक्ट का दूसरा दृश्य है।

3 अक्सर प्रस्तुतियों में उत्पादित।

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