Neprecīza atskaņa. Atskaņu veidi Precīzi un neprecīzi atskaņu piemēri

Es bieži satieku literārās kopienās, forumos un tīmekļa vietnēs gan dedzīgus “neprecīzo atskaņu” pretiniekus, gan viņu atbalstītājus. Jūs droši vien bieži esat domājuši: kuri atskaņas ir pieņemami un kuri nav? Galu galā nav noslēpums, ka dzejā daudzas atskaņas bieži tiek klasificētas kā “come me il faut” (pieklājīgs) vai “sliktas manieres” (sliktas manieres). Mēģināsim izprast šo jautājumu un kliedēt visādus mītus.
Kas vispār ir atskaņa? Visprecīzāko un saprotamāko skaidrojumu sniedz Georgijs Šengeli savā slavenajā darbā “Versas tehnika”:
“Atskaņa ir viena vai vairāku vārdu līdzskaņa, kas sastāv no tā, ka to uzsvērtie patskaņi ir vienādi vai atbilstoši (a-a, u-u, a-ya, u-yu utt.), Un visas turpmākās skaņas līdz vārda beigām. vārda skaņa ir aptuveni vienāda un abos vārdos ir vienāda secība. No tā izriet, ka zilbju skaitam, kas dod līdzskaņu, jābūt vienādam.” (G.A. Šengeli. Pantiņu tehnika. M.: Goslitizdat, 1960. – 312 lpp.)

Daudzi, pat iesācēju dzejnieki, zina, ka atskaņas tiek klasificētas:
VĪRIEŠI - uzsvars krīt uz pēdējo zilbi: korAl - nozaga.
SIEVIETES - uz priekšpēdējo: zivis - kluči
DACTYLIC – uzsvars uz trešo zilbi no beigām: šaubas – aptumsumi
HIPERDAKTILISKS (lieto daudz retāk kā citi) - stress krīt uz ceturto zilbi vai tālāk: apliets - klepo utt...

Visbiežāk mijas rindas ar dažāda veida atskaņām, bet diezgan bieži vienā dzejolī ir pilnīgi vīrišķīgi, pilnīgi sievišķīgi vai pilnīgi daktiliski atskaņi. Ņemot vērā esošos ierobežojumus, daudzi meklē citas formas un attiecības. Rodas dabisks jautājums: vai ir stingri jāievēro dotais rīms, vai ir iespējamas kādas novirzes? Un kas īsti ir skaidri un neskaidri atskaņas?

Pirmkārt, ļaujiet man nedaudz ieskatīties vēsturē. Krievu literatūrā 19. gadsimtā valdīja uzskats, ka atskaņām jābūt ne tikai precīzām, bet ir jābūt pilnīgai visu skaņu atkārtojumā iekļauto skaņu sakritībai. Ilustratīvs piemērs:
"Manam onkulim bija visgodīgākie noteikumi,
Kad, ja nopietni, es nevarēju,
Viņš piespieda sevi cienīt
Un labāk ir izgudrot | Es nevarēju” (A.S. Puškins)

Taču tik stingra kanonu ievērošana noved pie ierobežota atskaņu vārdu piedāvājuma un galu galā apdraud atkārtošanos un klišejas. Domāju, ka retajam patiks banalitāte un stereotipi literatūrā. Kuram gan interesē atkārtot to pašu ierobežoto uzlauzto rīmu piedāvājumu?! Pats Puškins, kura dzejolis ir sniegts iepriekš, to labi saprata un norādīja uz ierobežoto atskaņu piedāvājumu. Viņš arī paredzēja pāreju uz tukšu pantu. Paldies Dievam, krievu dzeja pilnībā nepārgāja uz tukšu pantu, bet sāka meklēt jaunus risinājumus.
Jaunas iespējas daudziem autoriem dod izpratne, ka atskaņas izšķir ne tikai pēc tā, kura zilbe no rindas beigām ir uzsvērta, bet arī pēc rindu galotņu līdzskaņas pakāpes. Šeit rodas galvenā atšķirība starp precīzu un neprecīzu atskaņu. Izmantojot precīzu atskaņu, līdzskaņas ir ne tikai uzsvērtās skaņas rindu beigās, bet arī zilbes, kas atrodas aiz tām. Neprecīzo atskaņu raksturo atšķirības līdzskaņu skanējumā neuzsvērtās zilbēs, kas atrodas rindu beigās.
Precīza atskaņas piemērs:

"Es ļāvu savai ģimenei doties prom,
Visi mīļie jau sen ir bijuši nekārtībā,
Un mūžīgā vientulība
Sirdī un dabā viss ir pilnīgs.” (B. Pasternaks)

Neprecīzas atskaņas piemērs:

"Cilvēka ķermenī
deviņdesmit procenti ūdens
kā, iespējams, Paganīni
deviņdesmit procentu mīlestība! (A. Vozņesenskis)

Protams, neviens Voznesenski nenosauks par viduvējību vai amatieri. No tā mēs secinām, ka krievu dzejā ir vieta neprecīzai atskaņai. Bet kuru? Vai tas vienmēr ir piemērots? Kādos gadījumos tā lietošana ir pamatota? Labu skaidrojumu sniedz krievu rakstnieks un dzejnieks Jurijs Ņesterenko:
“Vispamatotākais neprecīzās atskaņas veids ir atskaņa, kurā nelielu disonansi starp zilbēm kompensē liels skaits līdzskaņu zilbju (dažreiz pat vārdu): garāžas - pilsētnieki, bendes - saņemti, dzeltens - izdrāž. Šādas atskaņas var būt pat labākas par precīziem atskaņām, kurās sakrīt mazāk zilbju; tajā pašā laikā šādos atskaņos ir nepieciešams, lai vismaz dažas zilbes un, pirmkārt, uzsvērtā, precīzi sakristu.

Vēl viens — īpašs — neprecīzas atskaņas gadījums ir šāda atskaņa (vai pseidoatskaņa) apzināta izmantošana kā ierīce, uz kuras ir uzbūvēts viss dzejolis. Parasti kā “atskaņojošie” tiek izvēlēti vārdi, kuros līdzskaņi un neuzsvērtās zilbes ir līdzskaņi, bet uzsvērtie patskaņi atšķiras. Piemēri varētu būt
kalpot I. Brodska “Viena dzejniece” (“Esmu inficēta ar normālu klasicismu”), M. Ščerbakova “Interlūdija IV” (“Pirmkārt, nepietika elektrības”), “Disso-rondeli” (“Bumble- bišu čells) Un .Severjaņina (dodu gan dzejoļu “oficiālos” nosaukumus, gan tiem raksturīgās rindas - vieglākai atpazīšanai). Starp citu, ziņkārīgi, ka pirmajos divos piemēros pseidoatskaņas tiek izmantotas tikai kā fons, un formāli rāmis ir veidots uz parastā precīzā atskaņa. Tomēr vēlreiz uzsvēršu, ka šādai tehnikai vajadzētu caurstrāvot visu dzejoli; ja tas mirgo vienā vai divās vietās, tad tas nav paņēmiens, bet gan uzlaušana.

Tātad, mēs redzam divus piemērus, kad neprecīzas atskaņas izmantošana ir pamatota:
1) Kad disonansi izpērk liels skaits līdzskaņu zilbju, kas principā tikai bagātina atskaņu.
2) Ja viss darbs ir apzināti uzrakstīts tādā “izplūdušā” vai “pseidoatskaņā”, kā rezultātā ir skaidrs, ka šī ir īpaša forma.
Visi pārējie gadījumi liecina, ka autors ir pieļāvis nopietnu kļūdu. Tātad, es atskaņu “kalns” ar “jūra” - labojiet to un cieniet lasītāju!
Turklāt dažās klasifikācijās ir minēti bagāti, nabagi un homonīmi atskaņas. Bagātīgs atskaņa ir līdzskaņu zilbju izmantošana dzejoļa rindu beigās ne tikai pēc pēdējām uzsvērtajām skaņām, bet arī pirms tām. Homonīmu atskaņu izmantošana būtībā ir saistīta ar homonīmu (vārdu, kuriem ir atšķirīga nozīme, bet vienāda skaņa) ievietošanu rindu beigās.
Piemēram: "Es zvanu" - "Es eju", "tuvumā" - "zeme", "ūdens" - "mājās". Mēs redzam, ka šeit atskaņo vārdi, kuros līdzskaņi ir tikai uzsvērtie patskaņi. Es neteikšu, ka tas nav pieņemami, bet labā dzejolī šādu atskaņu nevajadzētu būt daudz. Un sliktas atskaņas ietver arī tādas pašas gramatiskās formas (lietvedības vai verbālās) atskaņojošus vārdus. Par verbālo atskaņu tiek runāts daudz un gandrīz visi ir vienisprātis, ka tas ir primitīvs un jālieto līdz minimumam. Daudzējādā ziņā piekrītu. Nepatīkami lasīt dzeju, kur viss ir “satiekies” - “skriešanās”, “panākumi” - “palika”, “kliedz” - “paklusē” utt. Protams, ir stulbi kategoriski izvairīties no rindiņas beigšanas ar darbības vārdu, jo šādi rīkojoties mēs ignorējam visu savas valodas bagātību un daudzveidību, bet tomēr tas jādara reti un, ja iespējams, atskaņa ar citu runas daļu. . Piemēram: "kļuva" - "daudz", "izkļūt" - "brālis" utt.

Tik daudzi no viņiem iekrita šajā bezdibenī,
Es atvēros tālumā!
Pienāks diena, kad arī es PAZUDZU
No zemes virsmas. (M. Cvetajeva).

Un pēdējais atskaņas veids, ko vēlos dot, ir VIENSAKNES atskaņas. Lielākā daļa ekspertu kategoriski neiesaka izmantot šādas atskaņas. Tas ir ne tikai primitīvs, bet arī runā par dzejnieka mazattīstīto vārdu krājumu un nespēju aizstāt vārdu ar sinonīmu. Piemērs: "slīpi" - "šķībi", "viedoklis" - "šaubas". Paradokss ir tāds, ka šādas atskaņas ir visprecīzākās. Nu, kas var būt precīzāks par “zābaku” - “zemo apavu”?
Sliktākā vienas saknes atskaņas versija ir verbāls vienas saknes atskaņa: piemēram, “atnāca” - “tuvojās” vai “uzlauzts” - “sasmalcināts”. Šādas atskaņas ir primitīvas pat divu iemeslu dēļ - tās ir ne tikai viena sakne, bet arī verbāla!

Rakstā izklāstītie principi, protams, galvenokārt attiecas uz krievu dzeju, jo citām valodām ir savas fonētiskās iezīmes un ar to saistītās versijas noteikumi. Taču vispārīgie principi visā pasaules dzejā ir līdzīgi.
Rakstā es vēl neesmu pieminējis iekšējos atskaņas, asonanšus, virsrakstus, ķīļus un citus sarežģītu atskaņu veidus - es nevēlos pārslogot lasītāju, un mans galvenais mērķis bija norādīt uz atskaņu veidiem, kurus vajadzētu lietot reti. vai pilnībā izvairīties. Bet tomēr es ceru, ka iesācēji un pat pieredzējuši dzejnieki manā rakstā atradīs daudz noderīgas informācijas.

Avotu saraksts:
1) G.A. Šengeli, “Dziesmas tehnika”
2) Literatūras enciklopēdija (FEB)
3) pishi vietne
4) Jurijs Ņesterenko, “Par precīziem un neprecīziem atskaņām”
5) Kvjatkovska poētiskā vārdnīca (FEB)
6) Tims Skorenko, “Versifikācijas mācību grāmata”

Atsauksmes

Labvakar. Ar lielu prieku izlasīju gan pirmo, gan otro rakstu. Es pati daudz iemācījos. Es mācu versifikācijas tehnikas Rostokas jauniešu studijā.
Bet es vienmēr esmu bijis pārliecināts un turpinu pārliecināt jauniešus: pirmkārt – saturs un dziļums
domas, bagātīgs vārdu krājums. Ja tas tā nav, tad nelīdzēs neviens rīms, pat vissmalkākais. Lasītāju galvenokārt interesē dziļums un saturs, savukārt tehnoloģija parasti interesē tikai “tehniķus”. Es to ļoti mīlu
M. Cvetajeva - šeit slēpjas improvizāciju, rīmēšanas un brīvības dārgumu krātuve. Tajā pašā laikā poētiskās līnijas lakonisms un ietilpība un... viņas daiļrades unikalitāte. Vēlreiz paldies.
Anna Dan Demjaņenko.

Atskaņa un tās šķirnes

Atskaņa ir vairāk vai mazāk līdzīgu skaņu kombināciju atkārtojums, kas savieno divu vai vairāku rindu galotnes vai simetriski izvietotas poētisku rindu daļas. Krievu klasiskajā versifikācijā galvenā atskaņas iezīme ir uzsvērto patskaņu sakritība. Atskaņa iezīmē panta beigas (klauzulas) ar skaņas atkārtojumu, uzsverot pauzi starp rindām un līdz ar to arī panta ritmu.

Atkarībā no stresa atrašanās vietas atskaņu vārdos, atskaņa var būt: vīrišķā, sievišķā, daktiliskā, hiperdaktiliskā, precīzā un neprecīzā.

Vīrišķā atskaņa

Vīrišķais — atskaņa ar uzsvaru uz rindas pēdējās zilbes.

Gan jūra, gan vētra satricināja mūsu kanoe;

Es, miegains, biju nodots visām viļņu iegribām.

Manī bija divas bezgalības,

Un viņi ar mani apzināti spēlējās.

Sievišķīga atskaņa

Sievišķā – ar uzsvaru uz priekšpēdējo zilbi rindā.

Klusa nakts, vasaras beigas,

Kā zvaigznes spīd debesīs,

It kā zem viņu drūmās gaismas

Nobriest snaudošie lauki.

Daktiliskā atskaņa

Daktilis - ar uzsvaru uz trešo zilbi no rindas beigām, kas atkārto daktila modeli - -_ _ (uzsvērts, neuzsvērts, neuzsvērts), kas patiesībā ir šīs atskaņas nosaukums.

Meitene laukā ar vītolu pīpi,

Kāpēc tu savainoji pavasara zariņu?

Viņa raud pie lūpām kā rīta vīgrieze,

raud arvien rūgtāk un arvien neremdināmāk.

Hiperdaktiliskā atskaņa

Hiperdaktīls - ar uzsvaru uz ceturto un nākamajām zilbēm no rindas beigām. Šī atskaņa praksē ir ļoti reta. Tas parādījās mutvārdu folkloras darbos, kur izmērs kā tāds ne vienmēr ir redzams. Ceturtā zilbe no panta beigām nav joks! Šādas atskaņas piemērs ir šāds:

Goblins skrāpē savu bārdu,

Viņš drūmi apgriež nūju.

Atkarībā no skaņu sakritības izšķir precīzas un neprecīzas atskaņas.

Atskaņa ir precīza un neprecīza

Atskaņa - vairāk vai mazāk līdzīgu skaņu kombināciju atkārtojums dzejas rindu galos vai simetriski novietotās dzejas rindu daļās; Krievu klasiskajā versifikācijā galvenā atskaņas iezīme ir uzsvērto patskaņu sakritība.

(O.S. Akhmanova, Valodniecības terminu vārdnīca, 1969)

Kāpēc Dunno kļūdījās, apgalvojot, ka arī “stiķis – siļķe” ir atskaņa? Jo viņš nezināja, ka patiesībā atskaņo nevis skaņas, bet gan fonēmas (skaņa ir īpaša fonēmas atveide) (R. Jakobsons), kurām ir vairākas atšķirīgas iezīmes. Un dažu šo funkciju sakritība ir pietiekama, lai padarītu iespējamu atskaņu. Jo mazāk sakrīt fonēmas pazīmju, jo attālāka, jo “sliktāka” līdzskaņa.

Līdzskaņu fonēmas atšķiras:

1) pēc izglītības vietas

2) pēc audzināšanas metodes

4) pēc cietības un maiguma

5) kurlums un balss

Šīs zīmes acīmredzami ir nevienlīdzīgas. Tādējādi fonēma P visos aspektos sakrīt ar fonēmu B, izņemot kurlumu-balsīgumu (P - bezbalsīgs, B - balss). Šī atšķirība rada “gandrīz” precīzu atskaņu: tranšejas - indivīdi. Fonēmas P un T atšķiras pēc veidošanās vietas (labiālā un priekšējā lingvālā). OkoPe - osoTe - arī tiek uztverta kā atskaņa skaņa, kaut arī attālāka.

Pirmās trīs pazīmes rada atšķirības starp fonēmām, kas ir nozīmīgākas nekā pēdējās divas. Mēs varam apzīmēt atšķirību starp fonēmām pēc pirmajām trim pazīmēm kā divas nosacītas vienības (cu); pēdējiem diviem - kā viens. Fonēmas, kas atšķiras par 1-2 vienībām, ir līdzskaņas. 3 vai vairāk vienību atšķirības nesaglabā līdzskaņu mūsu ausīm. Piemēram: P un G atšķiras par trim vienībām. (veidošanās vieta - 2, bezbalsīgais - 1). Un tranšejas - kājas mūsu laikos diez vai var uzskatīt par atskaņu. Vēl mazāk ir tranšejas - rozes, kur P un W atšķiras par 4 cu. (izglītības vieta, izglītības metode).

Tātad, atzīmēsim līdzskaņu līdzskaņu rindas. Tie, pirmkārt, ir cieto un mīksto pāri: T - T", K - K", S - S" utt., taču šādi aizvietojumi tiek izmantoti diezgan reti, piemēram, no trim atskaņu pāriem, “otkoS”e - roSy ", "nogāzes - rasa" un "nogāzes - rozes" ir vairāk vēlams otrais un trešais variants.

Iespējams, visizplatītākā ir bezbalsīgo balsu aizstāšana: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (dievam - dziļš, līkumiem - liepa, spāres - bizes, cilvēki - reids).

Pieturas (veidošanas režīms) P-T-K (bez balss) un B-D-G (balss) labi reaģē viens uz otru. Atbilstošās divas frikatīvas rindas ir F-S-SH-H (bezbalsīgs) un V-Z-ZH (balss). X nav izteikta līdzinieka, taču tas labi sader ar K. B-V un B-M ir līdzvērtīgi. M-N-L-R dažādās kombinācijās ir ļoti produktīvi. Pēdējā mīkstās versijas bieži tiek kombinētas ar J un B (krievu [rossiJi] - zils - spēks - skaisti).

Tātad, noslēdzot sarunu par precīzo un neprecīzo atskaņu, atkārtojam, ka precīzs atskaņs ir tad, kad pantiņu līdzskaņu galos iekļautie patskaņi un līdzskaņi pamatā sakrīt. Atskaņas precizitāti palielina arī līdzskaņu skaņu līdzskaņa, kas atrodas tieši pirms pēdējā uzsvērtā patskaņa atskaņu pantos. Neprecīza atskaņa ir balstīta uz vienas vai retāk divu skaņu līdzskaņu.

Atskaņu sistēmas

Iepriekš skolas literatūras kursā obligāti tika apgūtas atskaņu veidošanas pamatmetodes, lai sniegtu zināšanas par pozīciju dažādību atskaņotu vārdu pāru (vai vairāku) strofā, kam vajadzētu būt palīgam ikvienam, kurš raksta dzeju plkst. vismaz vienu reizi savā dzīvē. Bet viss ir aizmirsts, un lielākā daļa autoru kaut kā nesteidzas dažādot savas strofas.

Blakus - blakus esošo pantu atskaņa: pirmais ar otro, trešais ar ceturto (aabb) (vienādi burti norāda pantiņu galotnes, kas atskaņas savā starpā).

Šī ir visizplatītākā un acīmredzamākā atskaņu sistēma. Šo metodi var izmantot pat bērni bērnudārzā, un tai ir priekšrocības atskaņu izvēlē (asociatīvais pāris uzreiz parādās prātā, tas nav aizsērējis ar starprindām). Šādām strofām ir lielāka dinamika un ātrāks lasīšanas temps.

Uz ezera bija austa rītausmas sarkanā gaisma,

Mežā ar zvana skaņām raud rubeņi.

Kaut kur raud, ierakusies dobumā.

Tikai es neraudu - mana dvēsele ir viegla.

Nākamā metode - krusta atskaņa - arī patika lielai daļai rakstošo publiku.

Krusts - pirmā panta atskaņa ar trešo, otrā ar ceturto (abab)

Lai gan šķiet, ka šāda atskaņa shēma ir nedaudz sarežģītāka, tā ir ritmiski elastīgāka un ļauj labāk nodot nepieciešamo noskaņu. Jā, un šādus dzejoļus ir vieglāk iemācīties - pirmais rindu pāris it kā izvelk no atmiņas otro pāri, kas ar to rīmējas (kamēr ar iepriekšējo metodi viss sadalās atsevišķos divos).

Man patīk vētra maija sākumā,

Kad pirmais pavasara pērkons

It kā rotaļātos un rotaļātos,

Dārdoņa zilajās debesīs.

Trešais paņēmiens - gredzens (citos avotos - apjozts, aptverošs) - jau ir mazāk pārstāvēts kopējā dzejoļu masā.

Gredzens (jostas, aptverošs) - pirmais pants - ar ceturto, bet otrais - ar trešo. (abba)

Iesācējiem šī shēma var būt nedaudz sarežģītāka (pirmo rindu it kā izdzēš nākamie atskaņu rindu pāris).

Es paskatījos, stāvot virs Ņevas,

Tāpat kā Īzaks Milzis

Salnas miglas tumsā

Zelta kupols kvēloja.

Visbeidzot, austajai atskaņai ir daudz rakstu. Šis ir vispārīgs nosaukums sarežģītiem atskaņu veidiem, piemēram: abvbv, abvvbba utt.

Tālu no saules un dabas,

Tālu no gaismas un mākslas,

Tālu no dzīves un mīlestības

Jūsu jaunākie gadi pazibēs

Dzīvās jūtas mirst

Tavi sapņi tiks sagrauti.

Nobeigumā ir lietderīgi atzīmēt, ka ne vienmēr tik stingri, stingri un dogmatiski pieturēties pie noteiktām kanoniskām formām un šabloniem, jo, tāpat kā jebkurā mākslas formā, arī dzejā vienmēr ir vieta oriģinālam. Tomēr, pirms steidzaties nevaldāmā kaut kā jauna un ne līdz galam zināma izgudrošanā, vienmēr nenāk par ļaunu pārliecināties, ka joprojām esat iepazinies ar pamata kanoniem.

Stanzas

Stanza — no grieķu val. strofa - revolūcija, riņķošana. Tik sarežģīta dzejas darbu ritmiskā vienība kā strofa balstās uz atskaņu kārtību dzejā.

Strofa ir pantu grupa ar noteiktu atskaņu izkārtojumu, kas parasti atkārtojas citās līdzvērtīgās grupās. Vairumā gadījumu strofa ir pilnīgs sintaktiskais veselums.

Visizplatītākie stanzu veidi pagātnes klasiskajā dzejā bija: četrrindes, oktāvas, terzas. Mazākā no strofām ir kupeja.

Ir arī stanzas:

Oņeginskis

balāde

odisks

limericks

Četriņi

Quatrain (quatrain) ir visizplatītākais stanzas veids, kas pazīstams ikvienam no agras bērnības. Populārs atskaņu sistēmu pārpilnības dēļ.

Oktāvas

Oktāva ir astoņu rindu strofa, kurā pirmais dzejolis sasaucas ar trešo un piekto pantu, otrais pants ar ceturto un sesto un septītais pants ar astoto.

Oktāvas shēma: abababvv

Sešu gadu vecumā viņš bija ļoti jauks bērns

Un pat bērnībā viņš spēlēja palaidnības;

Divpadsmit gadu vecumā viņš izskatījās bēdīgs

Un, lai gan viņš bija labs, viņš bija kaut kā vājš.

Inese lepni teica:

Ka metode mainīja viņa būtību:

Jauns filozofs, neskatoties uz saviem gadiem,

Viņš bija kluss un pieticīgs, it kā pēc dabas.

Man jums jāatzīst, ka es joprojām sliecos

Netici Ineses teorijām.

Viņas vīrs un es bijām draugi;

Es zinu, ļoti sarežģītas pārmērības

Piedzimst neveiksmīga ģimene

Kad tēvs pēc rakstura ir grābeklis,

Un mamma ir rupja. Ne velti

Dēla tieksmes ņem pēc tēva!

Atskaņa un tās šķirnes

Atskaņa ir precīza un neprecīza

(O.S. Akhmanova, Valodniecības terminu vārdnīca, 1969)

Līdzskaņu fonēmas atšķiras:
1) pēc izglītības vietas
2) pēc audzināšanas metodes
3) ar balss un trokšņa līdzdalību
4) pēc cietības un maiguma
5) kurlums un balss

Iespējams, visizplatītākā ir bezbalsīgo balsu aizstāšana: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (dievam - dziļš, līkumiem - liepa, spāres - bizes, cilvēki - reids).

Portāla Stikhi.ru ikdienas auditorija ir aptuveni 200 tūkstoši apmeklētāju, kuri kopumā apskata vairāk nekā divus miljonus lapu pēc trafika skaitītāja, kas atrodas pa labi no šī teksta. Katrā kolonnā ir divi skaitļi: skatījumu skaits un apmeklētāju skaits.

Vīrišķā atskaņa

Vīrišķais — atskaņa ar uzsvaru uz rindas pēdējās zilbes.

Gan jūra, gan vētra satricināja mūsu kanoe;

Es, miegains, biju nodots visām viļņu iegribām.

Manī bija divas bezgalības,

Un viņi ar mani apzināti spēlējās.

Sievišķīga atskaņa

Sievišķā – ar uzsvaru uz priekšpēdējo zilbi rindā.

Klusa nakts, vasaras beigas,

Kā zvaigznes spīd debesīs,

It kā zem viņu drūmās gaismas

Nobriest snaudošie lauki.

Daktiliskā atskaņa

Daktilis - ar uzsvaru uz trešo zilbi no rindas beigām, kas atkārto daktila modeli - -_ _ (uzsvērts, neuzsvērts, neuzsvērts), kas patiesībā ir šīs atskaņas nosaukums.

Meitene laukā ar vītolu pīpi,

Kāpēc tu savainoji pavasara zariņu?

Viņa raud pie lūpām kā rīta vīgrieze,

raud arvien rūgtāk un arvien neremdināmāk.

Atskaņa ir precīza un neprecīza

(O.S. Akhmanova, Valodniecības terminu vārdnīca, 1969)

Līdzskaņu fonēmas atšķiras:

1) pēc izglītības vietas
2) pēc audzināšanas metodes
3) ar balss un trokšņa līdzdalību
4) pēc cietības un maiguma
5) kurlums un balss

Iespējams, visizplatītākā ir bezbalsīgo balsu aizstāšana: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (dievam - dziļš, līkumiem - liepa, spāres - bizes, cilvēki - reids).

Ikvienam vismaz reizi dzīvē ir nācies piedzīvot mirkli, kad dvēsele ir ievainota vai, gluži otrādi, laime pārņem un gribas uzrakstīt kādu dzejoli, veltīt kādam vai izliet savus emocionālos pārdzīvojumus uz papīra. Bet nepietiek ar vienu šādu mirkli piedzīvot, tas ir jāizdzīvo. Lai rakstītu dzeju, ir jājūtas plašākam par citiem, jādomā savā veidā un nepaļaujas uz neko citu kā tikai uz jūtām. Taču, ja neievēro rīmu, tad jebkurš daiļrunīgs meistardarbs cilvēkiem pēkšņi var kļūt par viduvēju rakstību. Atskaņa ir ne tikai jāsajūt, tā ir jāzina. Šajā rakstā tiks runāts par tādām parādībām kā precīza atskaņa un tās veidi.

Atskaņa

Vispirms izdomāsim, kas ir atskaņa. Šī ir patskaņu līdzskaņa vienā vai vairākās vārdu zilbju galos. Kopš seniem laikiem tā ir integrēta poētiskajā runā un ir kļuvusi par gandrīz neatņemamu tās sastāvdaļu.

Pantu galotnes ne tikai saskan viena ar otru, bet arī uzsver katras rindiņas ritmisko beigas. Šī ir galvenā atšķirība starp atskaņām un parastajiem skaņu atkārtojumiem, kas neietilpst noteiktā ritmā nemainīgā secībā. To nosaka rindas pēdējās līdzskaņu zilbes - ritmiskā nozīme. Tas nosaka motīvu, saskaņā ar kuru jāiekļaujas visām panta rindām. Tāpēc Dunno izgudrotā “nūja - siļķe” nav atskaņa, jo tajā ir tikai līdzības galotnē, nevis uzsvērtajā zilbē. Ir atskaņas, kuru pamatā ir ne tikai ritmiskā nozīme, bet mēs runāsim par to, kas ir precīzs atskaņas.

Atskaņu pamatveidi

Atskaņas tiek klasificētas daudzos dažādos veidos, taču mēs apsvērsim tikai galvenos, lai neapgrūtinātu galvu:

1. Pēc uzsvērtās zilbes novietojuma no rindas beigām. Tie ir sadalīti vienzilbēs, divzilbēs un tā tālāk, līdz deviņām zilbēm. Vārda pirmā daļa norāda, kur tieši atrodas uzsvērtā zilbe, tas ir, vienzilbs - pēdējā zilbe, divzilbs - priekšpēdējā utt. Šai klasifikācijai ir daudz citu apzīmējumu, piemēram, vienzilbes un divzilbes sauc attiecīgi par vīrišķo un sievišķo.

2. Pēc bagātības pakāpes. Bagātīgs atskaņs ir tāds, kurā sakrīt iepriekš uzsvērtā zilbe. To, protams, ir mazāk, tāpēc lietošanas biežuma dēļ tie ir kļuvuši banāli un vienkārši, un vārdi, kas veido bagātīgu atskaņu, paši ripo pa mēli.

3. Pēc leksiskajām pazīmēm. Klasifikācija balstās uz leksikas elementiem, piemēram:

Tautoloģisks, kad vārds pilnībā sakrīt ar līdzskaņu.
Homonīms, kad vārds sakrīt ar līdzskaņu vārdu, bet atšķiras pēc nozīmes.
Vārds, līdzīgs homonīmam, bet ar atšķirīgu nozīmi, dažreiz vārdiem tiek pievienoti prefiksi vai vārdi ar vienādām daļām.
Paronīmisks, ja vārdi ir līdzīgi pēc skaņas un rakstības. Visizplatītākais veids.

4. Ar piederību runas daļai.

Homogēns. Šis ir atskaņa, kas savieno vienas runas daļas vārdus ar līdzskaņu: divus darbības vārdus, īpašības vārdus un tā tālāk.
Heterogēns. Savieno dažādu runas daļu vārdus.
Kompozīts. Tas ietver lietošanu ar saikļiem, vietniekvārdiem un starpsaucieniem.

5. Pēc valodas piederības.

6. Atbilstoši precizitātes pakāpei. Šis punkts mūs interesē visvairāk. Apskatīsim to sīkāk.

Fonēmas

Lai uzzinātu, kas ir precīzs atskaņa, jums jāsaprot, ka fonēma ir minimālā nozīmes vienība valodā, tas ir, skaņa. Lai izveidotu atskaņu, tiem jāatbilst šādām īpašībām:

izglītības vieta;
audzināšanas metode;
balss un trokšņa līdzdalība;
cietība un maigums;
kurlums un balss.

Piemēram, fonēmas B un P sakrīt visās pazīmēs, izņemot piekto. Kad dzejolis ir rakstīts, tam ir noteikta struktūra, līdzīga matricai, kur katrs elements (fonēma) sakrīt ar vienu un to pašu elementu, bet blakus tam vismaz pēc pirmajām trim pazīmēm. Taču neprecīzā atskaņā var sakrist tikai rindu galotnes, galvenais – neizjaukt ritmu.

Precīza atskaņa krievu valodā

Precīzs atskaņa ir tāda, kas veidojas, kad visas fonēmas sakrīt, tas ir, ne tikai rindu patskaņu galotnes, bet arī līdzskaņi pirms uzsvērtās zilbes un tās iekšpusē.

Līdzskaņi, kas ir līdzskaņi beigās, uzlabo panta krāsu, padarot to skanīgāku. Tieši viņu klātbūtne nosaka precīzu atskaņu. Piemēram, "viņu" un "divi" rindu beigās veido precīzu atskaņu, jo skaņas sakrīt visos aspektos. Pareizrakstības sakritība atskaņai nespēlē nekādu lomu, ja skaņa ir atšķirīga.

Ja vēlaties uzrakstīt kaut ko ļoti skanīgu, varat izmantot īpašas vārdnīcas, lai iegūtu precīzu atskaņu.

Vārdnīca

Precīzu atskaņu vārdnīca ir visu iespējamo precīzu atskaņu kolekcija, kas atlasīta katram iespējamajam krievu valodas vārdam. Tas pastāv, lai vienkāršotu dzejas rakstīšanas procesu. Ja jūs zināt, tad jums vajadzētu saprast, cik grūti dažreiz ir to ievērot. Vadoties pēc vārdnīcas vien, lielus panākumus dzejas rakstīšanā nevar gūt, taču tas ievērojami paātrina apsveikumu, dziesmu, reklāmas saukļu un citu masu rakstniecībā iesaistīto mākslas nozaru darbu rakstīšanas procesu.

Līdzīgu vārdnīcu ir ļoti daudz, tās ir brīvi pieejamas. Piemēram, Rhymes ir vispopulārākais un pilnīgākais izdevums. Atkarībā no iestatījumiem tajā varat izvēlēties jebkura veida atskaņas. Gandrīz katram vārdam ir precīzs vārds. Krievu valodā lielākā daļa vārdu, it īpaši īpašības vārdi un darbības vārdi, ir ļoti viegli atskaņojoši, jo to galotnes atbilst tiem pašiem noteikumiem. Bet daudzi cilvēki kļūdaini uzskata dzejoļus, kas atskaņo ar darbības vārdiem un īpašības vārdiem, par viduvējiem masu atskaņām tikai tāpēc, ka tos ir viegli rakstīt.

Jeseņina precīzā atskaņa

Atskaņa ir viegli izsekojama krievu literatūras klasiķu darbos, tieši viņi noteica dzejas rakstīšanas popularitātes sākumu, pamatojoties uz to. Pateicoties viņiem, precīzā atskaņa tiek uzskatīta par skaistāko. Piemērus no literatūras var ņemt no Puškina vai Jeseņina. Sāksim ar Jeseņinu. Lūk, fragments no darba “Neklīdi, nespiedies sārtajos krūmos...”:

Nobeigumi “yshe” un “yshu” pirmajā stanzā lieliski sakrīt ne tikai zilbē esošajā uzsvērtajā patskaņā, bet arī tajā, kurā tas tos pavada, tie nosaka visa panta ritmu. Šo skaņu sauc par "precīzo atskaņu". Literatūrā to izmanto diezgan bieži, tāpēc atskaņas dažādos dzejoļos vai starp dažādiem dzejniekiem bieži sakrīt.

Puškina precīzā atskaņa

Sakarā ar to, ka šis krievu klasiķis ir uzrakstījis daudz darbu, atskaņa viņa dzejoļos bieži tiek atkārtota, un tā var atkārtoties ne tikai viņa darbos, bet arī daudzos mūsdienu rakstniekos. Tas notiek nevis pēc autora gribas, bet gan tāpēc, ka nav daudz vārdu, kas atbilst precīzam atskaņai, un ir ļoti grūti atturēties no tā skaistuma un kārdinājuma veidot dzejoli tikai uz tā. Tāpēc mums ir jāizmanto tas, kas mums jau bija.

Precīzu atskaņu panāk, izmantojot galotnes “uzhba” (pirmajā četrrindē) un “rūda” (otrajā). Tajos līdzskaņa burts nosaka skaņu, bet uzsvērtie patskaņi nosaka ritmu un atskaņu. Sakarā ar to, ka visi beigu burti sakrīt skaņā, šeit tiek iegūts precīzs atskaņs. Piemēri skaidri parāda, ka šādam atskaņai nav viegli izvēlēties lielu skaitu vārdu. Taču atkārtojumi nebojā panta skanējumu un neatņem tai skaistumu. Lai to pastiprinātu, apskatīsim vēl vienu piemēru no Puškina darbiem.

Zilbes “jūs”, “domuzīme” un “domuzīme” veido precīzu atskaņu, jo pēc skaņas tās ir pilnīgi identiskas. Lai gan otrais pāris atšķiras pareizrakstības ziņā, šim faktam nav nekādas nozīmes precīzajā atskaņā. Šī atšķirība nekādā veidā nemaina skaņu, tāpēc šeit noteikti ir precīza atskaņa. Piemērus var atrast gandrīz jebkurā autorā, kā arī līdzīgas atskaņas. Tas visspilgtāk izpaužas homoniskajā un izteiksmīgajā atskaņā. Bet šis tips pēc definīcijas ir precīzs un, kā likums, netiek uzskatīts par skaistu stilu.

Atskaņas ietekme uz klausītāju

Atskaņas galvenais mērķis ir veidot poētiskas runas modeli ērtākai un patīkamākai uztverei. Tas sadala pantu daļās, piešķir tam emocionālu krāsojumu un ļauj to sadalīt semantiskās daļās. Tajā pašā laikā atskaņa ar kopīgu intonāciju un skanējumu apvieno pilnīgi dažādas panta daļas, sasaistot dzejnieka dažādās noskaņas, izrotājot to ar jauniem toņiem un ļaujot klausītājam viņam sekot. Pat neapzinātā līmenī, izdzirdot atskaņu rindiņu, mēs to saistām ar iepriekšējo, kas ļauj labāk asimilēt informāciju, absorbēt runas toni un dzejoļa nozīmi. Atskaņā galvenais ir nevis rakstītā stils, bet gan skaņa. Tas ir, ir diezgan saprātīgi atskaņot pēc auss, nevis pēc burtiem.

Secinājums

Precīza atskaņa ir krāsainākais atskaņas veids. To vislabāk uztver klausītājs. Tā kā reti sastopami šādi precīzi atskaņojoši vārdi, tas pamazām kļūst pazīstams un vairs neizraisa emociju vētru, ko izraisīja, kad pirmo reizi to dzirdējāt. No šī raksta jūs uzzinājāt, kādi ir atskaņu veidi, kas ir precīzs atskaņas, kāpēc tas ir vajadzīgs un kā to panākt, rakstot dzeju. Taču neaizmirstiet, ka ar atskaņu vien nepietiek, dzeja ir pārdzīvojums, tā sastāv ne tikai no vārdiem, bet arī no darbībām, sajūtām, ko autors emociju uzplūdā izšļakstījis uz papīra.